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《科学怪狗,科学怪狗的简介》

类型:喜剧 剧情 武侠 大陆 2013 

主演:钱小豪 杜奕衡 许颢 白钰 岳冬峰 

导演:露西·福布斯 布拉迪·胡德 

剧情简介

科学怪狗影片的灯光分析如何分析 简介科学怪狗影片

1、舞台灯光设计是舞台表演中非常重要的组成部分,它可以为舞台提供一个充绚烂多彩的世界。灯光技术的基础应用内容非常多,但是却有很多舞台灯光设计师在设计舞台灯光的时候都只注重到了光色的应用,忽略了光线的其他特点。

2、《科学怪狗》的叙事风格,那种用想象力把你拖进现实的穿插感,天马行空但紧贴地面。扯破条框的幻想没有越界,反过来,它被地心引力牢牢抓住,极富张力地表现着电影所想要传达出的主题。如同《大鱼》一样,蒂姆波顿懂得如何将道理讲述得富有吸引力。这种手段和目的内在连续的快速衔接,令人不禁赞叹其十足的功力。

2、剧情简介 : 《科学怪狗》是根据波顿1984年拍摄的一部同名短片改编的,也是首部波顿参与制作的迪士尼动画。 本片采用黑白单格拍摄,并会后期转制成3D形式,为了配合剧情,制作超过200只木偶和道具。 小男孩维克多的爱狗Sparky被车撞死后,他十分伤心。在学校上课的时候,当老师做用电击 青蛙的方法使其神经抽搐的实验时,他有了救活他的小狗的灵感。于是晚上,他引了天上的雷电电击小狗的尸体,使它复活。重生的小狗吓坏了男孩家的邻居们,他们视这只狗为怪物。邻居们追赶狗时将狗和男孩逼进一间小木屋,失手几乎烧死他们。但小狗却将男孩救出,自己死去。邻居和男孩的父母为之感动,决心再次救活它。他们用汽车发动机制造电能,又一次救活了这只狗……

科学怪狗为什么感觉怪怪的

科学怪狗感觉怪怪是因为全部画面都是黑白没有色差还穿插了恐怖的画面

科学怪狗通过一个自小思想行为比较特别的小男孩,为了复活他被车撞死的狗狗发生的一系列故事,让我们感受到了儿童时期孩子内心的不安和孤独,以及他们天马行空的想象力

整部电影全程都是黑白风,时不时出来刷一下存在感的骷髅和墓地;以及里面人物一个个眨巴着大到令人发指的眼睛为这部电影奠定下恐怖的氛围

所以科学怪狗感觉怪怪是因为全部画面都是黑白没有色差还穿插了恐怖的画面

科学怪狗的影片评价

虽然《科学怪狗》中角色的独特形象深入人心,但由于故事本身缺乏想象力,令影片逊色不少;不知是否由于脱胎自 29 分钟的短片,影片显得冗长繁复,蒂姆·波顿没能掌控好叙事的节奏。也有人把《科学怪狗》和同样在今年上映的 3D 动画电影《通灵男孩诺曼》相比较,指出后者在题材上更锐意创新,体现了后现代主义的嬉戏。而《科学怪狗》的情感宣泄过于直接,各种角色的分量无法达到平衡。(《好莱坞报道》评)

它是老少咸宜的家庭式喜剧,也是 2012 年度最别出心裁的影片,可爱且栩栩如生的动物形象是它最大的特色;影片中勇敢的“火星”和不谙世事的维克多之间纯洁的友谊彰显无遗,男孩与狗的爱的故事是整部电影真正的核心,而爱狗不合时宜地死去,使得少年的世界在一瞬间崩塌,也很具催泪效果。在《芝加哥太阳时报》资深影评人 Roger Ebert 看来,蒂姆·波顿总能在经典恐怖电影中寻找到灵感,相比他以往的作品,《科学怪狗》多了一抹轻松的色彩;虽然它不是蒂姆·波顿最好的作品,却是他最适合孩子观看的作品。(《时代》周刊评)

科学怪狗的介绍

《科学怪狗》是由华特迪士尼影片公司制作,博伟电影公司发行,蒂姆伯顿执导1984年拍摄的一部短片,影片灵感来自1931年玛丽·雪莱同名小说改编经典影片的《科学怪人》(Frankenstein),不过相比《科学怪人》,这部影片的结尾要光明的多。影片由谢莉·杜瓦尔、丹尼尔·斯特恩、巴莱特·奥利佛、约瑟夫·梅赫尔、保罗·巴特尔、索菲亚·科波拉、乔治·斯科特等主演

科学怪狗的幕后制作

创作背景

《科学怪狗》是波顿在迪士尼拍摄的第二部3D电影,前一部是《爱丽丝梦游仙境》。《科学怪狗》是一部翻拍的电影,其原作是波顿的同名真人短片。而在计划翻拍的讨论中,这部电影被波顿定为“黑白的定格动画”。该片并不是波顿第一次制作定格动画,2005年的《僵尸新娘》,就是一部定格动画。影片早早就立项了,2005年,乔思安·麦克吉本就为影片撰写了初稿的剧本,后来,这个剧本得到了波顿和约翰·奥古斯特的精心打磨。为了找到影片所要呈现出的恐怖片的特色,蒂姆·波顿翻出了很多他小时候看的环球公司的恐怖片,希望从中找到灵感,诸如《弗兰肯斯坦的房子》、《德莱库拉的房子》样的影片给了波顿很多的提示。

拍摄过程

《科学怪狗》2010年在伦敦开拍,剧组为了这部影片建造了巨大的工作间,在这个工作间里,他们创造了一个家庭阁楼、一片墓地和一所高中校园的内景。在安排好工作项目并分配好人员之后,整个摄影棚被分成了30个独立的区域,分块拍摄影片的情节和镜头。影片的主角——小狗火花的玩偶被制作得相当“巨大”——和影片中的人物玩偶的大小相比,火花的体积是非常骇人的。在制作人物的时候,波顿使用的是和拍摄《僵尸新娘》时一样的方法,先用不锈钢做骨架,然后再在骨架外面用硅胶制作身体,最后再用布料和毛发覆盖。拍摄出来的静态图片被导入电脑之后,再用CG的方式进行处理,才能得到一帧图像。因为很多人物的关节非常细小,所以市面上没有现成的螺栓和螺母可以购买,剧组专门请来了一位瑞士的钟表师,让他用自己的工具和技术手工制作螺栓和螺母。

和波顿合作多年的艺术指导里克·海恩里奇斯全程参与了设计场景、制作玩偶和后期制作的全部过程,他表示影片中的很多场景,比如说小镇、街道,都是极其复杂的场景。既要表现出真实感,又要在片中展示出一种波顿式的黑暗感来,非常复杂。在制作玩偶上,剧组除了放大了小狗火花的比例外,其他的一切都是严格按照人物的比例来制作的。小镇的设计灵感,来自波顿所长大的地方,确切地说是战后西南美国的常见小镇。有些超现实的设施和物件的设计,来自于《剪刀手爱德华》。

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