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《普罗斯佩罗的魔典,阿尔忒弥斯和阿波罗》

类型:冒险 爱情 剧情 马来西亚 2017 

主演:米拉拜·皮斯 理查德·克劳奇利 安娜玛丽·托马斯 莉莉·沙利文 诺亚· 

导演:菲利普·拉科特 

剧情简介

普罗斯佩罗的魔典的剧情简介

1、费迪南德在岛上遇到米兰达,双双堕入情网,普罗斯佩罗佯怒将其投入监狱。稍后船上其他人也到了岛上。由于艾里尔相救,安东尼奥和塞巴斯蒂安欲杀死睡梦中的国王和冈萨洛的阴谋没有得逞,随后还击退了女巫之子卡利班一帮人的进攻。

2、这几部电影之后,我打算拍一个三部曲,从《普罗斯佩罗的魔典》开始,到《魔法圣婴》,本来还有一部电影,是关于恋尸癖的。所有的演员都要超过65岁,因为我想使用英国的一些不错的演员。

3、组委会还宣布了这次影展的焦点影人——英国导演彼得·格林纳威,这次他将带着描绘俄国电影之父、蒙太奇巨匠谢尔盖·爱森斯坦情欲世界的新作《爱森斯坦在瓜纳华托》赴台湾会影迷。

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约翰·吉尔古德详细资料大全

约翰· 吉尔古德(John Gielgud)1904年4月14日生,英国著名多产演员,毕业于英国皇家戏剧艺术学院,以擅长扮演莎士比亚戏剧闻名于世。他是20世纪最伟大莎剧演员,也是现代戏剧的先锋。从事戏剧表演64年1923年参加第一部影片《Who Is the Man? 》,2000年拍摄《大灾难》(Catastrophe),从事电影表演前后跨度77年,1980年凭《亚瑟》获奥斯卡最佳男配角奖。同时也是为数不多的演艺圈大满贯获得者。

基本介绍 中文名 :约翰·吉尔古德 外文名 :John Gielgud 国籍 :英国 出生地 :伦敦 出生日期 :1904年04年14日 逝世日期 :2000年05月21日 职业 :演员 毕业院校 :英国皇家戏剧艺术学院 主要成就 :20世纪最伟大莎剧演员

奥斯卡最佳男配角 代表作品 :Hamlet;Romeo and Juliet;Julius Caesar; 个人档案,人物简介,生平,作品年表,生平成就, 个人档案 出生日期:1904年4月14日 逝世日期:2000年5月21日 出生地点:英国伦敦 逝世地点:英国白金汉郡 地区:英国 身高:180 厘米 人物简介 约翰·吉尔古德(John Gielgud),英国著名多产演员,1904年4月14日生于伦敦,毕业于英国皇家戏剧艺术学院,以擅长扮演莎士比亚戏剧闻名于世。20世纪最伟大的莎剧演员。从事戏剧表演64年,1923年参加第一部影片《Who Is the Man? 》的拍摄,2000年拍摄《大灾难》(Catastrophe),从事电影表演前后跨度77年。 1924年初登银幕,26岁第一次扮演哈姆雷特,创下了40岁以下英国演员扮演哈姆雷特的戏剧史纪录,成功塑造了大量莎剧人物,迅速树立起英国莎剧名角的地位。受吉尔古德舞台表演的启发,英国女作家戈尔登·戴维奥特专门为他量身创作了戏剧剧本《Richard of Bordeaux》,吉尔古德自导自演了这部戏剧影片,取得了惊人的票房收入,从而使他跻身欧美名流的行列。吉尔古德还是有名的革新家,他发起创建了剧院公司制度。他还积极鼓励劳伦斯·奥利弗等新一代演员大胆创新,在表演方面取得更好成绩。二战结束后,吉尔古德仍然热情指导新一代演员的成长,理察·伯顿就是靠着他出品的《The Lady's Not for Burning》而一夜成名的。 吉尔古德做事专注是出了名的。1939年底,英国已经对纳粹德国宣战,吉尔古德有一天从乡下一个村子返回,带着一大摞报纸,满脸愁容。朋友比弗利·尼古拉斯问他是否知道英国 *** 已经对德宣战,吉尔古德回答:“噢,我什么也不知道,不过格拉迪斯·库珀所得到的评价极差。”1953年6月,吉尔古德因为表演成就突出,被英国皇室授予爵士称号。50年代中期到70年代,吉尔古德先后演砸过几个莎剧主角,直到70年代中期才重新赢得观众的喜爱。尽管一生演了大约80部影片,但他在影片中傲慢自大的人物塑造风格,并没有使他成为受观众欢迎的电影演员,或是特别著名的演员。 在半个多世纪的职业生涯中,除拍摄大量影片外,吉尔古德还有很多著书,光自传就出了4本,另外还写有3部小说。 吉尔古德是个同性恋者,1953年曾因同性恋行为被警方逮捕。但他一生中很少公开谈论自己的 *** 生活,因此大多数人并不知道他的同性恋身份。 2000年5月21日,吉尔古德无疾而终,享年96岁。英国《泰晤士报》这样评价吉尔古德的一生:“约翰·吉尔古德爵士是这样一名演员,他比其他任何演员都更进一步弘扬了英国古典精神。他漫长的职业生涯始终和另外两位伟大舞台剧爵士相互缠扰--劳伦斯·奥利弗和拉尔夫·理察森……他们在古典王国里占据着不同的位置,如果说奥利弗是这个王国的一名士兵,理察森就是这个王国的一名平民,吉尔古德则是这个王国的牧师。” 生平 第一次扮演哈姆雷特 1924年初登银幕26岁第一次扮演哈姆雷特,创下了40岁以下英国演员扮演哈姆雷特戏剧史纪录,成功塑造了大量莎剧人物迅速树立起英国莎剧名角地位,受吉尔古德舞台表演启发英国女作家戈尔登·戴维奥特专门为量身创作了戏剧剧本《Richard of Bordeaux》吉尔古德自导自演了这部戏剧影片,取得了惊人票房收入从而使跻身欧美名流行列,吉尔古德还有名革新家发起创建了剧院公司制度,还积极鼓励劳伦斯·奥利弗等新一代演员大胆创新表演方面取得更好成绩,二战结束后吉尔古德仍然热情指导新一代演员成长理察·伯顿就靠著出品《The Lady's Not for Burning》而一夜成名。 John Gielgud 吉尔古德做事专注出了名,1939年底英国已经对纳粹德国宣战。吉尔古德有一天从乡下一个村子返回带着一大摞报纸满脸愁容朋友比弗利·尼古拉斯问否知道英国 *** 已经对德宣战,吉尔古德回答:“噢,我什么也不知道,不过格拉迪斯·库珀所得到评价是“极差”。1953年6月吉尔古德因为表演成就突出被英国皇室授予爵士称号,尽管一生演了大约80部影片,但影片中傲慢自大人物塑造风格并没有使他成为受观众欢迎电影演员或特别著名演员。 奥斯卡提名 1964年吉尔古德以《雄霸天下》(Becket)获奥斯卡提名,1981年凭喜剧电影《阔少爷》(Arthur)获奥斯卡最佳男配角奖 半个多世纪职业生涯中除拍摄大量影片外,吉尔古德还有很多著书,光自传就出了4本另外还写有3部小说。 吉尔古德个同性恋者1953年曾因同性恋行为被警方逮捕但一生中很少公开谈论自己 *** 生活因此大多数人并不知道同性恋身份 戏剧的先锋 吉尔古德既是英国古典戏剧最伟大的演员,同时也是现代戏剧的先锋。说起他,人们可能会在脑海里浮现出喜剧《亚瑟》中那个出言粗俗的男管家,凭著这个角色为吉尔古德赢得了1981年的奥斯卡最佳男配角奖。但实际上,吉尔古德自20年代便在英国以演出莎翁悲剧《哈姆雷特》中的王子而知名,他又以这个角色在30年代远征美国百老汇。在电影方面,早期多演古装宫廷片,晚期开广戏路,成为著名配角,曾获爵士封号,2000年5月21日去世。 作品年表 Catastrophe ------- (2000) 终极魔法师Merlin ------- (1998) The Tichborne Claimant ------- (1998) 伊莉莎白 Elizabeth ------- (1998) 寻找卡米洛城Quest for Camelot ------- (1998) 约翰·吉尔古德 大卫 David ------- (1997) 龙之心Dragonheart ------- (1996) 闪亮的风采Shine ------- (1996) 淑女本色The Portrait of a Lady ------- (1996) 哈姆雷特 Hamlet ------- (1996) 小人国历险记 Gulliver's Travels ------- (1996) 穿梭阴阳恋Haunted ------- (1995) 剑侠风流First Knight ------- (1995) 爱在战火蔓延时Shining Through ------- (1992) 西部小英雄 The Power of One ------- (1992) Swan Song ------- (1992) The Best of Friends ------- (1991) 普罗斯佩罗的魔典Prospero's Books ------- (1991) Vivien Leigh: Scarlett & Beyond ------- (1990) Strike It Rich ------- (1990) 挡不住的 *** Getting It Right ------- (1989) 二八佳人花公子续集 Arthur 2: On the Rocks ------- (1988) 死亡约会 Appointment with Death ------- (1988) A Man for All Seasons ------- (1988) Quartermaine's Terms ------- (1987) Funny, You Don't Look 200: A Constitutional Vaudeville ------- (1987) The Whistle Blower ------- (1986) Leave All Fair ------- (1986) 两世奇人Time After Time ------- (1986) 古堡守护灵 The Canterville Ghost ------- (1986) The Shooting Party ------- (1985) Invitation to the Wedding ------- (1985) 东方快车之恋 Romance on the Orient Express ------- (1985) 谁为我伴 Plenty ------- (1985) Frankenstein ------- (1984) Buddenbrooks ------- (1984) 约翰·吉尔古德 Antigone ------- (1984) Scandalous ------- (1984) Oedipus the King ------- (1984) 新茶花女Camille ------- (1984) The Master of Ballantrae ------- (1984) The Wicked Lady ------- (1983) 红袍与黑幕The Scarlet and the Black ------- (1983) The Seven Dials Mystery ------- (1982) Inside the Third Reich ------- (1982) The Hunchback of Notre Dame ------- (1982) A Christmas Carol ------- (1982) 甘地传Gandhi ------- (1982) 大探索 Sphinx ------- (1981) 火的战车 Chariots of Fire ------- (1981) 阔少爷 Arthur ------- (1981) 大地雄狮Lion of the Desert ------- (1981) Priest of Love ------- (1981) 故园风雨后"Brideshead Revisited" ------- (1981) 魔头对捕头 The Formula ------- (1980) 象人The Elephant Man ------- (1980) 向导 Dyrygent ------- (1980) Why Didn't They Ask Evans? ------- (1980) 人在因素 The Human Factor ------- (1979) 罗马帝国艳情史Caligola ------- (1979) 午夜追杀Murder by Decree ------- (1979) Romeo & Juliet ------- (1978) No Man's Land ------- (1978) King Richard the Second ------- (1978) Miserables, Les ------- (1978) 天意 Providence ------- (1977) A Portrait of the Artist as a Young Man ------- (1977) 年轻人Joseph Andrews ------- (1977) Peter Pan ------- (1976) 血染长天少壮魂 Aces High ------- (1976) Galileo ------- (1975) 东方快车谋杀案Murder on the Orient Express ------- (1974) 007之金枪人Gold ------- (1974) 龙凤神偷11 Harrowhouse ------- (1974) 失去的地平线 Lost Horizon ------- (1973) Frankenstein: The True Story ------- (1973) Probe ------- (1972)Eagle in a Cage ------- (1972) 约翰·吉尔古德主演 凯撒帝王 Julius Caesar ------- (1970) 多可爱的战争 Oh! What a Lovely War ------- (1969) 风云英杰The Shoes of the Fisherman ------- (1968) Sebastian ------- (1968) The Charge of the Light Brigade ------- (1968) 杀机重重Assignment to Kill ------- (1968) 苦恋The Loved One ------- (1965) 午夜钟声Campanadas a medianoche ------- (1965) Hamlet ------- (1964) 雄霸天下Becket ------- (1964) Saint Joan ------- (1957) 红楼春怨The Barretts of Wimpole Street ------- (1957) 八十天环游地球 Around the World in Eighty Days ------- (1956) 理察三世Richard III ------- (1955) 罗密欧与朱丽叶Romeo and Juliet ------- (1954) 凯撒大帝 Julius Caesar ------- (1953) 密使Secret Agent ------- (1936) The Good Companions (1933) Insult (1932) The Clue of the New Pin (1929) Who Is the Man? (1924) 生平成就 约翰· 吉尔古德是九位获过美国娱乐界四大奖项电影奥斯卡奖、电视艾美奖、戏剧托尼奖和音乐葛莱美奖的演员之一。

枕边书的幕后制作

【关于电影】

从《动物园》到《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》,格林纳威给人留下的印象是钢铁般冰冷的美学诉求和容不得任何感伤情绪的残酷。作为一个导演,格林纳威一直在严酷的逻辑和盲目的暴力中寻找他的激情,尖刻而锋锐地剖析着这个世界。所以,很难想像他在《枕边禁书》中竟然流露出了温情。尽管这部电影和他以前的作品一样有冰冷和智力表现癖的特点,但故事所承载的浪漫和结局的柔软,让人忍不住怀疑,格林纳威是不是真的要转变他对世界的态度了。

一如既往,《枕边禁书》依然被一种格林纳威典型的仪式感所包围,但似乎并不成功。作为故事线索的书法变成了装饰,尤其对一个东方人来说,电影对书法的强调丝毫不会给人以愉悦,相反有庸俗化的危险。很显然这是格林纳威对东方的误读,他不可能真正了解东方真正的精神所在,只能流于浅薄,满足于异国情调的自我安慰。

电影的叙事也显得平庸,矫饰。视觉效果虽然柔软精致,构造了大量重叠的蒙太奇效果,但只是些氛围化的东西,虚假而不自然,充满了伪文艺的味道。演员们似乎是爬上了一辆公共汽车,被售票员格林纳威所奴役,变成了一堆不诚恳的符号。相较而言,格林纳威早期的电影更为坚实有力,各种电影元素都能很好的融合在一起,用他特有的方式颠覆传统的电影观念,尽管有以虚无反抗虚无,以暴力反抗暴力之嫌。

【关于导演】

彼得·格林纳威1942年4月5日出生于英国威尔士。最早就读于森山公学,后来进入沃尔瑟姆福雷斯特艺术学院。从20世纪60年代,他开始制作自己高度实验性的电影。格林纳威的电影为他带来了巨大国际声誉,也为他带来了广泛的争议:风格主义、精英主义、蒙昧主义、智力表现癖和厌女癖,各式各样的帽子纷纷戴在了他的头上。

格林纳威认为大部分电影都是空洞感伤的,包括很多实验性的艺术电影——这些所谓的艺术电影和好莱坞的主流电影一样,为格林纳威所蔑视。自1982年拍摄《画家的合同》之后,格林纳威执导了一系列表现贪婪和黑暗具有视觉颠覆性的影片,他的电影内容坚深,形式多样,叙述语法与主流的单一性方式大异其趣,具有不可辩驳的实验性和深度。尽管从未取得过好的票房成绩,但格林纳威还是赢得了一大批忠实的观众。

格林纳威最著名的一部电影是《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》,这部电影以惊心动魄的人类自我吞食结尾,混合了性、裸露欲和对英国撒切尔主义的尖刻批评,堪称一部卡夫卡式的讽刺寓言。这部电影粗暴乖离,在美国也引起了极大非议,和菲利普·考夫曼的《亨利和琼》,佩德罗·阿尔莫多瓦的《捆着我,绑着我》一起被列入臭名昭著的NC-17级,导致热心的影迷只能在少数几个小剧场欣赏该片。1993年拍摄的《魔法圣婴》更是突破了格林纳威的极限,因此至今在美国没有进行过商业放映,几乎没什么人看到过这部电影。

大量精心雕琢的画面表现出的日本宫廷生活的东方情趣,当然还有大量展示的人体与书法结合的美。最特别的当然应该算是十三章“人体书法”《枕草子》的展现过程。

【影片分析】

影片以日本宫廷女官清少纳言描述宫廷生活的名著《枕草子》为背景,以一名在人体上书写的日本女书法家诺子为主人公,展现了以书法美为代表的东方情趣,以及东方式的压迫及反压迫。影片中的情节发展,几乎都与东方书法和《枕草子》有关。诺子在父亲的熏陶下,接受了身体的书法,甚至认为这是唯一的书法。在母亲的熏陶下,诺子接受了《枕草子》,并以现代的清少纳言自勉。少年诺子接受着东方美学的意境和旨趣的培养。诺子最初只是一个身体书法的接受者,这是她东方女人的命运。或多或少象征男性性征的毛笔一直在征服着肌肤,这是笔与纸的关系,也是男与女的关系。

诺子婚后在自己家中纵火,是她对父权(父权的代表是出版商而并非自己的父亲)和夫权的反抗。而在独立生活之后,她才逐渐由“纸”变成了“笔”,成了自己生活的主宰。而出版自己的“枕边书”,成了诺子挑战世俗、挑战父权、挑战自己的行为,她和出版商共同的双性恋情人谢朗成为她的第一本书。影片中十三章《枕草子》书写、出版的段落,和《七宗罪》颇有点相似,最后在收到“死刑者之书”之后,出版商结束了自己的生命。既完成了自我解放的胜利,又终结了父权的继续,也为这种广义概念上的父权对自己父亲的侮辱报了仇。这和格林纳威在著名影片《厨师、大盗、他的妻子和她的情人》中最终结果,也有共通之妙。

英国著名导演格林纳威早期拍摄过很多试验性很强的短片,后来又长期为标榜另类风格的英国电视四台拍摄影片,所以他的影片一向以风格手法怪异著称。他学生时代的绘画经验又使得他的作品追求画面的精良与视觉上的冲击力。这两点,在这部影片《枕边书》中得到了加强与融合。

格林纳威的所有影片都情节怪异离奇,这部影片也不例外,诺子在人身上书写十三章《枕草子》,然后交给出版商的情节实在令人匪夷所思。而出版商在见到最后一章“死刑者之书”之后,竟然心甘情愿交出性命。这些极度风格化的情节和细节很难令人接受,但在经过格林纳威更加风格化的画面表现之后,反而显露出迷人的美感。不过在短暂的视觉美消逝之后,面对空空的银幕,影片中的一切又是那么令人迷茫。

影片拍摄手法中最大的特色,是创造性地运用画中画的手法。这些形状、位置、大小变幻不定的小画面和整个大画面之间构成多种视觉和结构关系,大部分是与大画面书法对位的小画面说明,还有很多是回忆的画面,也有类似于叠画的电影语言功能。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列,形成复杂多变的语言风格和画面表现力,这是格林纳威在影片中进行的一项电影语言的试验。

影片的故事如何,表现了什么,这虽然是一部影片必备的重要元素,但绝对不是唯一的。格林纳威这部影片的故事性面对大量充满东方情调的精制画面和实验性的电影语言,已经退居到次要位置,只是为他们提供了一个适合的载体而已。在众多主流的故事性影片中,格林纳威的这部《枕草子》令我们看到了一部精彩而富有启发性的“另类”电影。

《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴,大量运用电脑新科技,将各个年代、各种时空发生的时间以“画中画”的形式在同一个电影平面展开,开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头,他都以“画中画”的形式代替,平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。透过“画中画”,观者、剧中人,以及隐藏的电影导演位置是相等的,观众所看到的人、事物无意不是透过导演之眼在观看。

格林纳威是第一个在电影中大量运用“画中画”技术的导演。大小画面使时间、空间的跳跃成为可能。大小画面中的影像可以是同一时间、发生在不同地点、彼此相关的事件,如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱,小画面是诺子返家四处寻找杰罗姆不着,(打破了平面蒙太奇的对剪常规)诺子因此驾车前往出版商家中(大小画面至此空间结合为一),她来到落地窗外看到大画面中的景象,伤心而去。而不同时空发生的事件,如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的命运交相呼应,导演以同一银幕中的大小画面处理。发生在不同时间重复的事件,如诺子两次到出版社(相隔20年),同时出同一银幕的不同画面上。

在一个大画面中创造一个或一个以上的小画面,其大小及位置可以随心所欲改变调整,这种技术早已运用于电视。《枕边禁书》使用电脑处理影像科技,将影像一层层叠上,每一层影像可以是发生于不同时空的事件,但彼此又关联着,或互为因果,或表达同一事件,将同一个主题——性主义的书写加以变化、重复、互相结合,影像与本文既疏离又杂糅的结合。格林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力及想象力将银幕上多个画面在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现,这种时间、空间跳跃颠覆了主流电影单一性的时间顺序。尽管有很多观众没有这样的电影习惯,它在影像和叙事上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力,但是,我们仍然可以得到这样的判断,彼德·格林纳威的“画中画”的使用有着明显的叙事策略,它要突显的是银幕的存在、电影导演的存在,进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然,在这里还有一个最重要的东西要表达:女性的位置。

简评:

编导彼得·格里纳韦认为“肉体与文学”是生活中不可分割的主题,令人兴奋而且赏心悦目。影片中有不少在肉体上写字的裸体镜头,但影片拍得非常清雅,与一般的裸露片大异其趣。

【访谈】

《枕边禁书》——肉欲与书写

克利斯朵夫·豪索尼:你的大部分电影都深深渗透着西方文化历史的影子。是什么促使你冒险转向东方的?

彼得·格林纳威:好吧,从《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》开始,我花很长时间拍了三部电影,主要是关注幽闭中的欧洲。17世纪的巴洛克艺术给我很多参考,包括这种艺术形式对性和暴力的使用,当然还有夸张的表现手法。我把它们和一些状况做了比较,尽管这些比较能不能被观众理解还有争议。这几部电影之后,我打算拍一个三部曲,从《普罗斯佩罗的魔典》开始,到《魔法圣婴》,本来还有一部电影,是关于恋尸癖的。所有的演员都要超过65岁,因为我想使用英国的一些不错的演员。我们的预备资金非常少,再者,这是一部关于恋尸癖的电影,因此我们需要补充的资金非常多,所以我想偷偷拍这部电影,这样外界就不知道我到底在干什么了。65岁以上的演员、恋尸癖和故作神秘的拍摄对投资者来说是个好主意。所以我稍稍改变了一点方向,从书架子上找出一个剧本,这个剧本是我1984年写的,当时就叫《肉欲与书写》。

东方有书法艺术,写的是一种象形表意文字。日本的书法与文学几乎是同时发展起来的,有差不多长的历史。文本和影像,纠缠的爱欲一下子就交织在了一起,于是我就有了主意,考虑把书法作为一个隐喻。很多年以前,我偶然读到了清少纳言的《枕草子》,这是一部女性文学作品。我必须要说,《枕边禁书》和《枕草子》并没什么互相解释的关系,但是这本书确实给了我启发,我发现生命最终要依靠的两种力量:肉欲和文学,而且,迟早我们会被这两种力量所激发。这样,一部电影的基石就有了,就是文学与肉欲的狂欢。这种本源性力量表,你看到文学就看到了肉欲,看到肉欲也就看到了文学。这就是电影的主题,自我放纵与内心的骚动。

克利斯朵夫·豪索尼:你过去的电影让我震惊的是你总是陶醉于在狂暴中直接裸露未经装饰的身体,《枕边禁书》有了新的发展--很显然,你在这部电影中一直在修饰那些身体,让他们漂亮起来。

彼得·格林纳威:我想我需要考虑肉体存在、肉体性、裸体和裸露(裸露是邪恶的,但是裸体只是一种展示),我需要把这些想法渗入我的电影。但是,不可避免,每一次我们都会碰上不同的想法。如果你看过我的《动物园》的话,你就会发现电影的主题很简单,就是关于腐朽与堕落的--好的,对很多人来说,这部电影肯定是丑陋的,英国的电视中挤满了自然史节目,这类节目有一个事先假定的观念:世界是某种未知力量安排给我们的一个美好的放纵的地方,而我们,只是一群观众。但是,任何一个进化论者,生态学者,或者环保主义者都知道硬币是有两面的:我们不仅要面对生,还要面对死;不仅要享受成长,也要忍受衰败。

这部电影对呈现非常关注。诺子身处两难:她是不是能找到一个恰好是好情人的优秀书法家,或者找到一个恰恰是优秀书法家的好情人?或许你已经明白了“身”与“思”在这部电影中起到了怎样的作用。我找到了完美的结合点,就是这种肉体的无常感,我也想搞明白自己是不是能很好的平衡这几种矛盾的情感

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