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《玛丽与魔女之花,导演的风格如何与原画师的设定相呼应》

类型:其它 剧情 恐怖 俄罗斯 2017 

主演:李泳知 

导演:Ben Jagger 

剧情简介

玛丽与魔女之花这部电影告诉我们什么道理

文/梦里诗书

一如吉卜力梦幻唯美的画风,《玛丽与魔女之花》凭此所展现的西方魔幻童话,并没能令人得见于何般真正隶属自身的灵魂,电影在一幕幕似曾相似的场景中,所构建的人物却尤为苍白,而剧情的冗长空洞,则更是令这部本自唯美的动画变的如同鸡肋般,食之无味弃之可惜。

作为曾接力宫崎骏执导了两部吉卜力动画长篇的米林宏昌,不论是其在《借东西的小人阿莉埃蒂》中仍有宫崎骏担任编剧的保驾护航,还是他在《记忆中的玛妮》中大胆颠覆传统的创新,其实都做的尤为中肯,而作为他离开吉卜力后的首部动画长篇,《玛丽与魔女之花》在风格上其实也完全秉承了吉卜力的电影美学,无可挑剔的制作和色彩运用,以及令人倍感熟悉的画风,确为电影在伊始确打造了一个充满梦幻的魔法世界。

然而就是这样一部制作精良的动画,最终看来却变的仅只是徒有其表,很难让人相信米林宏昌会选择这样一个糟糕的故事,也没有能做出富有想法的改动,电影寄希于明以玛丽意外获得魔法能力后的成长主线为依托,暗则是反乌托邦的底蕴支撑,但一面电影将作为女主的玛丽刻画的非常随意,在这个主人公身上几乎感受不到多少令人喜欢的存在,同时电影对反乌托邦的逻辑设定更尤为牵强,反派是希望所有人都能拥有魔法,而作为女主则是反对魔法的存在,两种关系对立的设定,都没有一个足够合理的“正义”支点。

在这种既没有人物支撑,又匮乏合理戏剧冲突的境况下,即便再为唯美的呈现,也无从掩盖其内里的苍白,《玛丽与魔女之花》最为核心的缺失也由此显现——电影没有一个真正能让人记忆犹新的角色,这在宫崎骏的电影中是不可想象的,且其在形式上更像是对《魔女宅急便》的仿效品,不论是主人公的扫帚还是猫,都与前者乍看起来如出一辙,而在叙事内涵上又于前者想去甚远,两相对比,高下立判。

吉卜力需要传承,但这种传承却并不应该是如此般谨小慎微的循规蹈矩。难见惊喜,平庸至极的《玛丽与魔女之花》,不过只是为破衣败絮装点上了花的艳丽。

电影《玛丽与魔女之花》主要讲了什么?

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《玛丽与魔女之花》是Studio Ponoc制作的首部长篇动画电影,由米林宏昌执导。电影改编自英国作家玛丽·斯图尔特在1971年发表的儿童小说《小扫帚(The Little Broomstick)》,主要讲述了11岁的普通女孩玛丽前往魔女的国度而展开的一场魔法大冒险。

吉卜力的童话:玛丽与魔女之花

在看到《玛丽与魔女之花》的图片时,一股熟悉的感觉扑面而来,下意识地拉到导演一栏,却并没有看到熟悉的宫崎骏的名字。虽然这部动画电影还有很多地方有待磨练,但是它还是承继了些许宫崎骏的吉卜力风格,在很多地方都能看到宫崎骏动画的影子,可以说是一部带着些许吉卜力风格的童话故事了。

在这个故事中情节还是略显平淡,抛不开俗套的套路,玛丽在意外中接触了洒落人间的拥有魔力的魔女之花——夜间飞行,解开了魔法扫帚的封印,被魔法扫帚带进了魔法高校恩多大学之中。这样的故事情节不免显得有些俗套,好像许多动画都曾经用过这样的发展。但是在故事的进行中,玛丽并没有觉醒什么魔女的天分,尽管她有着代表高天赋魔女一头红头发,但是直到最后,玛丽都没有掌握自己的魔法,而是在不断地成长,了解别人,了解自己,发出“我不需要魔法”的呼声,这样这个故事也是玛丽在不断成长的过程,从一个毛毛躁躁的小女孩,渐渐地变得成熟,变得稳重,这也是玛丽想要改变的自己呢。

玛丽作为动画中主要塑造的人物,应该来说还是很成功的,动画在一开始就成功的塑造出了这样一个毛毛躁躁的小女孩,一头散乱的红发,一鞠躬就遮住了自己的眼睛,去搬自己的东西,不经意间就把箱子中的东西撒落一地,好心的去帮阿姨拿杯子,结果却不小心把杯子从手中滑落,又好心地帮助花匠绑一下花朵,却用力过猛,把花朵弄折了,再去帮忙打扫落叶,自己却一头栽进了落叶筐中,把自己搞得就像一个红毛猴子。这就是玛丽,一个有些冒失,但是仍然想着去改变自己的女孩,在她遇到彼得时,彼得嘲笑过她,玛丽也看着那么懂事,能够帮家里干活的彼得很不顺眼,大声地喊出了自己的想法:“我也想改变啊!”玛丽有这样的信念,在之后的冒险中才能不断地变得坚强。但是玛丽这样的性格又是整个故事的推动,她冒冒失失地摘下了夜间飞行的花朵,让那株夜间飞行变得枯萎,魔力外泄,所以才让小猫基布在那片浓雾中去了恩多大学,成为了变身魔法的试验品。也是玛丽冒冒失失的性格,让她拿到了那本被称作《魔法的精髓》的魔法书,在仓促间把彼得当作替死鬼交代了出来,让彼得陷入了危机,可以说是卖了一把好队友。

作为主角的玛丽被这样塑造,应该可以说是一个很不错的形象,她不是那么的完美,有着一点点地缺憾,也在历险中不断地成长着,就像她被扫帚带到了原本是魔女的阿姨家中,通过镜子接触到了阿姨,听阿姨讲述了过去的故事,在阿姨递给她最后一朵夜间飞行的花朵,告诉她用这剩下魔力飞回来时,玛丽没有答应,她还记得彼得仍然在危机之中,重新回到了恩多大学,想要将彼得救出来。在跌落到森林中后,她看着这段的扫帚,看着手中的花朵印记因为失去魔力而消失,陷入了困境,但是仍然没有放弃,气馁过后再次踏上往恩多大学去的道路,用没有魔力的身躯来阻止教授的实验。这样的玛丽与电影开始的时候是截然不同的,她已经在这不断地冒险中获得了成长,变成了一个坚强的孩子,没有了刚刚进入恩多大学时那样的轻浮,还记得玛丽刚刚进入恩多大学时,面对着夫人的夸奖时曾有过飘飘然的感觉,“这不过是我用了40%的力量”玛丽这样自跨过,在结尾时的玛丽已经和刚刚步入大学时的玛丽完全不同了,她终究得到了成长。

虽说有着继承宫崎骏的气势,但是《玛丽与魔女之花》许多地方还是距离宫崎骏有着太远的距离,在剧情的内涵上还有着可以加深的程度。这部电影中,除了玛丽的成长让我们感到欣慰之外,能让我们再有所感悟的大概只有夫人与博士所做的魔法实验了。这个实验希望能够借助夜间飞行的力量成就出一个能够使用全部魔法的传奇魔法师,就像曾经是玛丽曾经是魔女的阿姨所说:“这世界上还有许多力量是我们无法掌握的。”这样希图掌握世间强大魔法的愿望终究是无法实现,只能创造出一个可怕的怪物,贪婪地吞噬着所有的魔力。尽管有着这样的情节,但是在塑造上还是太过于浅薄了,很难让人来产生反思,这或许就是《玛丽与魔女之花》与宫崎骏之间所差别的那座高峰吧。除此之外,动画中还是有些内容展开的不够,例如彼得这一条线,他也渴望着改变,却没有细致的刻画彼得究竟想要什么样的改变,只是简简单单地用几句:“不是只有你一个人想要改变。”“如果我能长大,妈妈也能轻松许多。”这样的话概括过去,也没有讲述彼得的故事,在这样看来反倒是给这部动画加上了一点突兀的色彩,在全程之中让彼得的形象并不是那么的完整。

总而言之《玛丽与魔女之花》这部动画电影虽然在画风与情节上稍稍继承了一些宫崎骏的吉卜力风格,但是距离宫崎骏的高度还差着太远,虽然有着一个还算可以的故事情节,但在细节方面还是有待考量,在深度上也总是显得不足,这样的一部动画电影在国内的上映已经有些时日了,在这样的一个童话故事中,前方的路还是有待探索。

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导演: 米林宏昌

编剧: 坂口理子、米林宏昌、玛丽·斯图尔特

主演: 杉咲花、神木隆之介、天海祐希、小日向文世、满岛光、佐藤二朗、远藤宪一、渡边绘里、大竹忍、大谷育江、Lynn、滨健人、巴多利胜悟、广濑裕也、藤原夏海

类型: 动画、奇幻、冒险

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2018-04-28(中国大陆)、2017-07-08(日本)

片长: 102分钟、103分钟(中国大陆)

又名: 玛莉与魔女之花(港)、梅莉和魔女的花、梅莉与魔女之花、梅亚丽与魔女之华、Mary and The Witch's Flower

夏日的一天,红发女孩玛丽(杉咲花 配音)被送到阿姨夏洛特所在的乡间小屋度假。初来乍到,玛丽对周遭的一切还不那么适应,特别是调皮男孩彼得(神木隆之介 配音)有意和她对着干,令玛丽实在高兴不起来。偶然一次的林间探险,玛丽见到了传说中的魔法之花“夜间飞行”,还找到了一柄破扫帚。偏偏这把魔法扫帚载着玛丽飞上天空,来到了专门培养魔法师的恩德学园。在这个神奇的所在,玛丽受到曼布勒切克女士(天海佑希 配音)的殷勤接待,还邂逅了怪模怪样的D博士(小日向文世 配音)。虽然女孩懵懵懂懂成为了魔法学员,可是他很快发现了这里所隐藏的秘密……

本片根据改编自玛丽·斯图尔特的英国儿童文学小说改编,是米林宏昌离开吉卜力工作室后制作拍摄的第一部动画长片。

如何评价宫崎骏执导的电影《玛丽与魔女之花》

尽管电影改编自英国作家玛丽·史都华的儿童小说《小扫帚》,对吉卜力工作室洋洋洒洒几十部作品都能做到如数家珍的资深影迷,还是不难从影片中识别出《魔女宅急便》、《天空之城》、《千与千寻》等作品的影子。与上述作品一样,

《玛丽与魔女之花》的叙事策略和绘画风格,既明显地不同于好莱坞动画电影,又明显地缺乏日本本土风物特色——《玛丽与魔女之花》中的世俗生活场景,也即是玛丽暑假所寓居的乡下,是典型的英伦乡间建筑风格和山野风光;玛丽的红头发外形,也显然不是东亚人的体貌,倒让人想到瑞典儿童文学作品里的长袜子皮皮。

小女孩玛丽到乡下阿姨家过暑假,被小黑猫所引领进入森林,误拾紫色花朵并进入隐秘的魔法学校,进而卷入魔法学校不可告人的秘密中。这一情节所涉及到的人物关系、场景关系,在类似的儿童魔幻文学作品里屡见不鲜。绝对意义上的亦步亦趋,除非是原封不动的翻拍,因而《玛丽与魔女之花》的叙事,仍然有其独特性,也仍然可以吸引到观众,但并不具备与众不同和激动人心的“魔法”。

《玛丽与魔女之花》中,有哪些精彩的镜头?

《玛丽与魔女之花》中,有哪些精彩的镜头?下面就我们来针对这个问题进行一番探讨,希望这些内容能够帮到有需要的朋友们。

一如吉卜力梦幻2唯美意境的风格,《玛丽与魔女之花》凭此所呈现的西方魔幻童话故事,并未能让人得常见于何般真真正正归属于本身的生命,电影在一幕幕似曾相识类似的情景中,所搭建的人物却尤其淡白,而故事情节的冗杂裂缝,则也是令这一部本自唯美意境的动漫变得好似可有可无般,食不知味弃之可惜。

作为曾接力赛跑宫崎骏导演了两个吉卜力动漫长篇小说的米林宏昌,无论是其在《借东西的小人阿莉埃蒂》中仍有宫崎骏出任导演的服务保障,或是他在《记忆中的玛妮》中胆大改变传统的自主创新,实际上都做得尤其合理,而作为他离去吉卜力后的首个动漫长篇小说,《玛丽与魔女之花》在设计风格上实际上也彻底秉持了吉卜力的电影艺术美学,无可取代的制作和颜色应用,及其让人深感熟知的风格,确为电影在之际确打造出了一个充斥着唯美的神秘世界。

殊不知就这样一部制作优良的动漫,最后来看却变的仅仅仅外强中干,难以令人坚信米林宏昌会挑选那样一个槽糕的小故事,都没有能作出颇具念头的修改,电影寄希于明以玛丽意外得到法术工作能力后的发展主线任务为借助,暗则是反乌托邦的文化底蕴支撑点,但一面电影将作为女主角的玛丽描绘的十分随便,在这个主角的身上几乎体会不上是多少让人喜爱的存有,与此同时电影对反乌托邦的逻辑性设置更尤其苍白无力,反派角色是期待所有人能有着法术,而作为女主角则是抵制法术的存有,二种关联对立面的设置,也没有一个充足有效的“公正”支撑点。

吉卜力必须承传,但这类承传却并不应该是这般般小心谨慎的墨守成规。难见意外惊喜,平凡无比的《玛丽与魔女之花》,但是仅仅为破衣败絮点缀上花的鲜丽。

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