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《午夜守门人,你好邻居》

类型:冒险 微电影 恐怖 大陆 2009 

主演:詹姆斯·斯派德 安津罗森 克里斯·麦基纳 亚历克斯·清水 Jacopo 

导演:西瓦·科拉塔拉 

剧情简介

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《午夜守门人 Il portiere di notte》

导演: 莉莉安娜·卡瓦尼

编剧: 莉莉安娜·卡瓦尼、Italo Moscati、芭芭拉·阿尔贝蒂、阿梅代奥·帕加尼

主演: 德克·博加德、夏洛特·兰普林、菲利普·勒鲁瓦、加布里埃尔·费泽蒂、Giuseppe Addobbati、伊莎·米兰达、Nino Bignamini、Marino Masé、阿梅代奥·阿莫迪奥、Piero Vida、杰弗里·科普尔斯顿、Manfred Freyberger、Ugo Cardea、Hilda Gunther、诺拉·里奇、Piero Mazzinghi

类型: 剧情

制片国家/地区: 意大利

语言: 英语

上映日期: 1974-04-03

片长: 118 分钟

又名: 狂爱(台)、狂恋、魂断多瑙河、The Night Porter

另类的爱情故事,肢体纠结的情色语言。

1957年,原纳粹军官Max(DirkBogarde 饰)隐姓埋名,在维也纳一家酒店当午夜守门人。某日,他遇到著名指挥家的妻子Lucia(Charlotte Rampling饰),往事排山倒海而来。

原来,Lucia是纳粹集中营的幸存者,当年是Max的性奴,也是他的情人,Max对她一直念念不忘。

Max趁Lucia外出演出,和Lucia重逢,随即将她接到了自己的公寓,二人迅速恢复了往日的关系。

于此同时,Max所属纳粹余孽小团体也在寻找Lucia,想除掉这个有力的证人,Lucia的丈夫也因为妻子失踪而报警。Max走投无路,只能囤积了大量食品在公寓里,和Lucia足不出户,靠性爱彼此安慰,忘记现实的困境,等待终将来临的救赎或者毁灭。    

欧洲电影《夜间守门人》剧情揭秘

【导读】:《午夜守门人》描述一九五七年的维也纳,一名身为前纳粹军官的茶房,在饭店巧遇他以前的集中营情人,二人开始大感意外,但逐渐旧情复发,同秘密居,最后被茶房所属的纳粹组织射杀。

《午夜守门人》描述一九五七年的维也纳,一名身为前纳粹军官的茶房,在饭店巧遇他以前的集中营情人,二人开始大感意外,但逐渐旧情复发,同秘密居,最后被茶房所属的纳粹组织射杀。

剧情:

1957年,当年从纳粹集中营里幸存下来的犹太姑娘露西亚跟着指挥家丈夫巡回演出,从美国来到奥地利维也纳。在下榻的酒店,露西亚非常震惊地发现,酒店的夜班门房就是当年集中营里的纳粹军官马克斯。在集中营里,露西亚是马克斯的情人。马克斯也发现了面前的这个贵妇人正是自己一直不能忘怀的露西亚。他趁露西亚丈夫前往德国法兰克福期间,来到露西亚的房间,与之重合,随后将露西亚转移到自己的公寓。

露西亚丈夫因为妻子失踪报警。马克斯所属纳粹余孽小团体也在寻找露西亚,欲将之干掉,因为她是揭露纳粹暴行的一个非常关键的证人。马克斯拒绝向同伙交出露西亚,也不能向警方求援。他和露西亚被困在公寓里,食物一天比一天少,体力也一天比一天消耗得厉害。最后,走投无路的两人在一个月黑风高之夜逃出公寓,但双双被纳粹团伙击毙。

主题

《午夜守门人》作为影史上著名的作品,虽然经过时间的洗涤,但70年代意大利导演Liliana Cavni的这部独特作品依然散发出人性的光辉。尽管影片引起纷繁的争论,尽管画面也许算不上凄美,情节也不浪漫,但影片用人性的镜头语言给我们讲述了一段鲜为人知的故事,用犀利的镜头和氛围真实地重现了边缘人物的内心世界。

本片在抽象意义上表现了杀人者与受害者之间的关系,阐明了人的两重性,善与恶有时是相混淆的。在人们每个人身上都有一个“小小的”法西斯主义,它隐藏得很深,于是各种犯罪行为都变得可行了。每个人都扮演着害人者或受害者的角色。人性中的“恶”是同法西斯主义相通的,也是滋生法西斯主义根源。本片上映时,引起热烈的争论。

—部分人认为本片是成功的; 一部分人则认为编导晦涩曲折。公认的是影片的某些场景处理及表演卓绝。作品叙事结构严谨并发挥了强烈的戏剧力量。背景地维也纳作为 “中立化”的城市,是“过去”和“现在”的交汇点。导演莉莉娅娜·卡瓦尼是西方电影界少数女导演之一。1937年生于卡尔皮,毕业于意大利电影实验中心导演系。初期的作品都具有较强的政治色彩,60年代中期转入故事片的摄制工作,70年代又逐步转向心理分析。

午夜守门人的剧情简介

本片描述一九五七年的维也纳,一名身为前纳粹军官的茶房,在饭店巧遇他以前的集中营性爱玩伴,二人开始大感意外,但逐渐旧情复发,秘密同居,最后被茶房所属的纳粹组织射杀。本片是部描写畸恋的传奇片,气氛相当特异,对男女情欲的刻画亦很大胆,不过导演莉莉安娜·卡瓦尼对男女主角的变态畸恋深表同情,教人未敢苟同。本片调子阴沉,节奏缓慢,娱乐性不算高。

1957年,当年从纳粹集中营里幸存下来的犹太姑娘露西亚跟着指挥家丈夫巡回演出,从美国来到奥地利维也纳。在下榻的酒店,露西亚非常震惊地发现,酒店的夜班门房就是当年集中营里的纳粹军官马克斯。在集中营里,露西亚是马克斯的性奴,但同时也是他的情人。马克斯也发现了面前的这个贵妇人正是自己一直不能忘怀的露西亚。他趁露西亚丈夫前往德国法兰克福期间,来到露西亚的房间,与之重合,随后将露西亚转移到自己的公寓。露西亚丈夫因为妻子失踪报警。马克斯所属纳粹余孽小团体也在寻找露西亚,欲将之干掉,因为她是揭露纳粹暴行的一个非常关键的证人。马克斯拒绝向同伙交出露西亚,也不能向警方求援。他和露西亚被困在公寓里,食物一天比一天少,体力也一天比一天消耗得厉害。最后,走投无路的两人在一个月黑风高之夜逃出公寓,但双双被纳粹团伙击毙。

午夜守门人的影片评价

莉莉安娜·卡瓦尼(Liliana Cavani)作为女性导演而言拍摄这样有着纳粹和女囚暧昧关系的电影而且涉及惊世骇俗的虐恋,她确实够胆。影片在意大利因为有虐待元素和第一次以纳粹为主角视野拍摄招来了电影制度的干涉,据导演自己说,这部影片在美国同样引起了广泛的争议,选择遗忘是大多数国内政治的原则,而妖魔化敌对则是另一种政治,人类无历史,所有所谓真实的历史都有着避讳的嫌疑,摄影机同样不撒谎吗?我们的左翼和右翼呈现的姿态其实都是有偏颇的。

作为1974年出品的电影,在美国受到的非议其实已经注定了两元对立的清教美国日后入侵伊拉克,只有在法国才是将人性放置在适当的位置。法兰西的文化宽容度,无论是面对莉莉安娜·卡瓦尼,还是面对检查制度落荒而逃的大岛渚都显示了人性化的宽宏大量。

这部电影可以和30年后丁度的《黑天使》进行比较。同样是关于纳粹和女子关系的电影,《午夜守门人》要深刻得多。从犹太女孩露西亚随着指挥家丈夫巡回演出到她在维也纳遭遇昔日纳粹集中营的军官马克斯,往事犹如挥之不去的噩梦再次出现在露西亚面前。在对人的了解上,女性往往比男性更加敏感,这部片子如果是男性拍的估计会造成更大的麻烦。导演莉莉安娜·卡瓦尼站在了人性立场上划分人物而不是以简单的对立来划分。在对导演的访谈里谈到曾采访过许多抵抗运动的女战士,她们在狱中或者集中营的遭遇为她留下了第一手的资料,战争的恐惧给女性带来的不仅是肉体摧残,更为残酷的是这些阴影将在精神上影响她们一生。所以,当露西亚在旅店里同逃脱惩罚的纳粹军官马克斯再遇,那惊恐的眼神里不仅有对于往事的不堪记忆也有着羞辱和快感交杂的复杂心境。

从当代性心理学而言,作为被动的担当者,她作为受体的感觉是独特的,痛感和快感的同一性让性的世界变得微妙起来。抵抗运动里的女性因为境遇产生的自闭、记忆的烙印和不堪过去的回忆,在《午夜守门人》里就化成露西亚对于昨天的拒绝。她和马克斯终于走到了一起,他们为了躲避警察和纳粹的双重追捕而躲在了公寓里,导演这样的安排其实是更心理因素的。她反映了战争的后遗症,反映了他们无奈于命运深陷其中无奈自拔的境遇,这样的控诉具有人类的普遍性。虽然,这是70年代的影片,然而,它对于人性的准确把握和真正的女性主义立场至今仍有意义,而导演所呼吁的电影去政治化和宗教的态度对当下的电影也有着借鉴意义。

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