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《恐怖欢乐屋,凶火百度云网盘》

类型:冒险 科幻 恐怖 俄罗斯 2003 

主演:钱小豪 杜奕衡 许颢 白钰 岳冬峰 

导演:Alexis Jacknow 

剧情简介

恐怖欢乐屋的剧情简介

热闹的嘉年华来到平静沉闷的小镇,两对青年男女:艾米·哈勃(Elizabeth Berridge 饰)、巴兹·克莱蒙特(Cooper Huckabee 饰)、里奇·艾特伯雷(Miles Chapin 饰)和莉兹·杜肯(Largo Woodruff 饰)结伴前来玩耍。长夜将尽,年轻人兴致盎然,不愿离去。莉兹提议彻夜留在欢乐屋内,得到众人一致同意。

然而他们却在这里看见一个身材巨大、戴着科学怪人面具的恐怖杀手(Wayne Doba 饰)。随后他们更惹怒了欢乐屋的主人,一场针对这四个年轻人的杀戮旋即展开。

the funhouse是什么意思

The Funhouse

是恐怖欢乐屋的意思。

例句:

I'm walking in the big Fun House.

我走在一个大房间里。

Today, I went to a fair with my friends. We were walking through the fun housewith all the weird mirrors.

今天我跟朋友们去看展览,一间展出有趣东西的屋子里放着各种奇怪的镜子。Wei said that we understand all of life sharing the fun house, envisagescooperation in building, but did not find suitable plots of land.

魏先生说,大家体会到合租房子生活种种乐趣之后,设想合作建房,但未找到合适地块。

选择与寻找——从《彗星来的那一夜》谈起

《彗星来的那一夜》,据说这部影片很烧脑,为了挑战一下,我独自一人看了,看之前没看任何影评。My god,好算没留在晚上看,否则得吓死。

从头至尾其实看得脑子很混沌,过程中很晕,也有很多疑问,也解释不了。最可怕的是不知道下一刻会发生什么?心中充满了未知的恐惧。到尾声时很震撼,有种豁然开朗的感觉。一部片儿能这么拍,拍成这样,着实是高人一筹。

影片的片名《Coherence》直译为《相干效应》、《相干理论》,在我国上映时为直观起见,翻译成《彗星来的那一夜》。影片的剧情是讲述了在彗星划过地球上空的一个夜晚,八位好友相聚共进晚餐。当晚,手机信号消失,屏幕碎裂,电力突然中断。于是,不可思议的事情发生了,多维度的现实空间同时出现,每一个维度都有各自的房子和晚宴。局面开始混乱起来,他们试着用随机物品装进盒子里的方式来标记自己所处的房子,而其他维度里的他们也这么做了……于是他们开始质疑彼此的关系,质疑他们所在现实的本质……

我想顺着自己观影的思考分享一下对这部片的感想。

选 择

——但求每一次选择,都能问心无愧

当多维空间同时存在,我们都会被动或主动的为自己选择一个空间。每个人的选择都是不一样的,就像片中的Mike选择让自己留在这里,Emily选择走出屋子去寻找一个自己最想要的空间。即便是在这种错乱的时空中的选择,其实也还是基于人生的选择,都是对现实空间的内心投射而选的。

Mike之所以选择留下来,是因为她的妻子对他说:“无论如何,也没有任何一个人比我更爱眼前的这个你!”她的妻子这样说,很明显是已经知道了空间已经发生了变换,或是人已不知是否还是她的Mike。但是温柔而豁达的她一定很爱她的丈夫,所以她很珍惜与Mike的感情,不论世事变幻,哪怕是时空和人都已偷换,她依然爱眼前的这个人。毕竟他不论是谁,都是Mike,而不是其他人。

Emily要走出屋子去寻找,是因为她面对现实中的不确定因素的困扰和捉弄,真诚、努力的她总是很受伤。她呕心沥血创作出的艺术剧本,努力塑造出的艺术角色在上演前被人替换掉,而让她当替补,骄傲的她不能忍受这样的安排,毅然拒绝了。世事捉弄,后来第一演员未能登台,替补人选在上演前获得了这个角色,演出非常成功。这是让Emily难以释怀的一件事情。还有就是她的男朋友和前女友纠缠不清,也让她很烦恼。她需要重新梳理和选择,所以她一个人释然地走出了屋子。

其实人生中,我们不都面临着无数个这样的选择吗?只不过我们的选择发生在人生中的某一个时段某一个阶段,每一次的选择,下一段的故事都不可知晓,所以每一次的选择都有风险。人生本就如此,选择本来就是悲喜相加,我们无法拥有最完美的选择,因为每一次的选择都有取舍、有得失。我们总是陷入自我意识的冲突与矛盾当中,所以总在结果呈现时,陷入对自己生活另外一种可能性的幻想中。

因此在这部片中,导演设计了一种特殊的可能,让彗星的来临把我们曾经的每一个选择以多种可能的结果在不同的空间里得以同时呈现出来。于是,我们看着自己曾经的选择如果是做了其他的决定,人生将以怎样一种结果呈现。于是,我们多么希望,那个做出了最好的选择的结果如果能属于自己该有多好!

其实,所谓的痛苦,就是痛惜自己所失去的,而所谓的幸福,就是珍惜自己所拥有的。但求我的每一次选择,都能问心无愧! 

寻 找

——不论找寻到哪个空间,最终要找的都是那个要做的自己

就在女主Emily开始走出屋子时,月光洒在她脸上,音乐缓缓流淌,整个世界仿佛都打开了。但整个世界却是那么的安静,只有她在这无数个时空错乱的空间里无悲无喜地寻找。那一刻的画面寂静无声,很震撼心灵!

其实安静的是她恍若隔世的心。在慧星来的这一夜,曾经无数的彼此独立互不影响的空间突然间建立起一种联系,让人随机地在这些空间里出现。每一个从这个暗黑区域里穿过的人们,都被随机地分布到了任意一个空间。因为众多空间的交错,所以基本上是不可能再回到当时的自己所处的那个空间了。因为Emily要寻找,所以她一次次地从这个黑暗区域里穿过,让自己随机地在一个个空间里切换,想要找寻到她想要的那个空间,和她想要的那个自己。

因为时空已经错乱,所以她每一次的穿越,都是一次自我迷失,每一次的闯入,都是一次自我发现。但是处在这个空间中的人,有的人已经觉晓,有的人还不知晓。她从黑暗的外面透过窗口看着每一个灯火通明的房间,里面的每一个人,每一个自己,一个一个,每一个空间都是一样的混乱和争吵,每一个人都是一样的迷茫和不知所措……她轻轻地走过,没有悲伤,没有喜悦,没有惊诧,没有害怕……

一如我们在现实中的找寻,身似飘萍,心似白云,向往的都是大海与蓝天。那个不因所困之身而追求的自由之心,不论找寻到哪个空间,最终要找寻的都是那个要做的自己。

人 性 

——只有无愧己心的选择,才能无怨无悔!

Emily不停地寻找,终于看到一个窗内其乐融融的场景,每个人都没有被打扰,每个人都充满了快乐和祥和,惬意地享受着美好的晚餐和聚会。她找了那么多空间,只有这个是秩序井然的,这里所有人都是友好的,人们之间的关系都是融洽的。所以她想留在这里,因为这个空间有她追寻的美好与平静。她默默的看着,但我却看不见她脸上有任何的羡慕和欲望,因为她只是想要给迷失的自己找一处安放的空间而已。

可是这个空间里已经有一个“自己”,于是Emily为了让自己留下,从来连他人都没伤害过的她,却残忍地选择了杀害这个空间里的“自己”,让自己取而代之。这就是人性!因为不论有多少个空间,多少个自己,每个人都认为“自己”才是最正版的那个“我”,都会觉得“我”在这所有空间中占有绝对的主导,这就是为什么最后善良的女主,为了找寻到自己认为最完美的空间而选择了杀掉“自己”。

可是,这个空间里已经不知道有几个“自己”。第二天早晨,彗星已经划过,空间已经回归到彼此独立互不影响。不知道是被她打晕的“自己”醒过来了,还是另一个“自己”给男友打来电话。最后画面定格在男友难以置信的眼神和Emily失魂的脸上。

如果是我……

所以,无论影片引发多少追问和释疑,最终拷问的都是人性深处的东西。不论结果如何?所有的选择,都会投射到心里留下印记。所有的所作所为,最后都会回到自己身上。不论伤害的是别人还是自己,自己都会成为那个受伤的人。即使Emily成功地让自己留在了这个空间,所发生的事情都不可能从她的记忆深处消失掉、遗忘掉,她的人生也不会回到完美的初点。所以,只要是无愧己心的选择,就是无怨无悔!

 这就是我看完这部影片第一遍后的最真切的感受,虽然过程中很多没懂,但是理解了导演想要表达的内容。

有了自己不受干扰的解读和判断后,我看了大家对这部片子的讨论,几乎全部都是在释疑。我回头再看,原来影片中有太多的细节都只是看似无关紧要地交代着,但是其实所有的话语、动作、物件没有一个不是在交代着剧情的演变,真是太神奇了!

问题是,可能我们无论怎么答疑解惑,看完这部片子后,你对它仍是无法评价,因为内心还有疑问,你貌似看懂了,却仍是茫然懵懂。不论你看懂多少,你都在一边为自己的释疑沾沾自喜时,一边却又满是狐疑。

整部片子80%的场景都在一间屋子里,但观影的观众内心却已经延伸到了无数空间。整部片就8个人物贯穿始终,但每位观影者看了都会代入思考。

一部好的片子就是,有太多的内容在片子之外,永远有解不完的谜。永远的看似有逻辑可寻,却又没有寻到最完美的答案。

感谢这部影片带给我的!

这部片儿是怎么拍的,我们来补一段导演的访谈,非常有趣,可以帮助理解本片。下面是导演和编剧James Ward Byrkit接收访谈时的对话。

Q :《相关理论》这个点子是怎么来的?

A:当时,身无分文的Alex Manugian和我站在我的客厅,想着:“我们该怎么拍一部区别于成千上万独立电影那样讲述庸俗关系的电影呢?”于是最后,我们想到了这个多维现实世界的概念。但是,我们足足花了一年的时候,来设计剧本、绘制人物关系,并让他们紧扣主题。

Q :那么关于选角,你是如何决定这几个角色由谁扮演的?在拍摄之前,这些演员彼此认识吗?

A:他们都是足够信任我,即便不知道我们要做什么,即便没有剧本,也会来到我家的人。不过他们彼此并不认识。所以,当晚他们就这么来了。我说:“准备为八个你未曾蒙面的人做一只鸡。”然后,他们在全都抵达我家的五分钟后,就开始融入角色,变身成相识多年的老朋友、老情人或夫妇。

选角是一件极为重要的工作。在片中扮演Amir的AlexManugian和我一起写了一个大纲,再花上几周的时间,拿着一些我们能够叫得动的演员朋友和联系人的照片,讨论着:“谁看起来像是一对夫妇?谁看起来像是朋友?”

Q :在影片拍摄时,你们都向演员交代了哪些信息?

A:我们一共拍了五个晚上。每一天,每一个演员都会拿到一张便笺纸,上面列了他们当晚要做的事,和一些情景条件和行动目标,如“如果发生了某某情况,你就要做某某事”或者“今晚设法离开这间房子”等。他们不知道其他人要做什么,所以这对他们来说非常刺激。他们对即将发生的碰撞、断电和意外状况都毫不知情。

Q :除了断电之外,演员们还有没有什么时候被吓了一大跳的?

A:任何时候。他们不知道盒子里装着什么,他们不知道那些荧光棒有什么含义,他们也不知道即将发生的争吵。我当时就是想着:“在这种情况下,一个人哪能预料到什么事儿呢?”

Q :那他们知道电影的基调和主线吗?因为剧情很快就从一片和乐融融的气氛中急转直下了。

A:我不想让他们知道。这就是为什么我们不告诉他们具体的角色设定的原因。我只是试着告诉他们:“在一群自以为是的北加州白人的晚宴上,最最常见到的是什么样的人物?”如果全都说透了,他们就会想着如何演绎这群超现实的角色,这样反而不自然,不够吸引人了。

Q :所以,你们其实只要不断吓唬他们就行了,是吧?他们在拍摄阶段的最后有真正被吓到吗?

A:当然了。第一晚是他们最害怕的,因为当时突然断电了,而且又有敲门声。当字条出现的时候,他们才真正意识到:“好吧,这真是一间恐怖欢乐屋。我们并不是在做一个即兴的实验,而是被关在了一个专门为我们设计的恐怖欢乐屋中。”而当他们发现外面还有一个又一个这样的恐怖欢乐屋在等着他们的时候,他们着实很兴奋。

(做演员真不容易,没剧本没台词,还要被关小黑屋,外带丢个小纸条给你告诉你,你就是这个角色,然后就开拍了,这要有多强烈的代入感啊,还要各种被拉电、莫名敲门声,这导演真牛!) 

Q :你构想过影片确切的结局吗?

A:大概有一个想法。我们能确定的是,这是一个关于Emily的故事,而且得是一个主角逐渐浮出水面的故事。我们希望在一开始,大家觉得是一场群戏,不确定谁是主角。当然,如果是第二次看的话,那就一目了然了,从第一幕就可以发现,一切都是关于她的。另外,我们也确定Emily必须得经历一些不寻常的事情,并得做出关键的选择。

我们有想过一个版本的结局,就是她和最后世界里的Kevin在一起了——即便他不是原来的那个Kevin,他们也决定欣然接受这样的结局,他们一边看着彼此,一边说:“那就……这样吧?”不过现在的这个结局看起来更真实一些。毕竟你选择了暴力,自然是不会有什么好结果的。 

下面我们补一下片中“薛定谔的猫”的理论背景。

在具体学习这个理论前,我们先看一段概述:

《相干效应》(Coherence):很多网站都把这部电影翻译成《彗星来的那一夜》,其实那样的意译更符合中国人的习惯。但是根据原文,并且为了更好地解释故事,笔者在文中还是采用了直译《相干效应》(或《相干理论》)。因为影片的主题跟量子力学理论有关,在量子力学理论中有一个概念叫做“量子退相干(quantum decoherence)”或简称“退相干(decoherence)”,而这个概念里最常用到的例子就是思想实验“薛定谔的猫(Erwin Schrödinger's Cat)”。当然,对于这一概念,学术界也有不同的诠释,笔者认为其中跟影片比较相关的诠释被称为“多世界诠释(many-worlds interpretation,或缩写为MWI)”:“按照多世界诠释,当盒子被打开后,猫的活状态和死状态都仍旧延续不断,但彼此之间发生了退相干。换句话说,当盒子被打开的时候,观察者和猫的纠缠态被割离为两个分支:观察者看着盒子里的死猫,和观察者看着盒子里的活猫。但是由于活和死的状态发生了退相干,它们之间不会出现有效的信息交流或相互作用。当观察者打开盒子之时,观察者会和猫发生纠缠。对应于猫的活状态和死状态的观察者状态因此分别形成。每个观察者状态与猫发生了纠缠,所以‘对猫状态的观察’和‘猫的状态’彼此相互对应。量子退相干保证了不同的结果之间没有相互作用。”(摘自《维基百科》)现在,我们再来结合影片探讨一下。影片认为,现实是充满无数个平行世界的,但由于“退相干”的缘故,这些平行世界之间不会出现交集或互相作用。然而,由于彗星这一特殊条件,平行世界之间产生了短暂的交集甚至互相作用,因此才有了整部影片所讲述的惊悚一夜。也就是说“退相干(decoherence)”在那一晚变成了“相干(coherence)”。这正是影片的标题,也是影片的主题。

基本概念:

“薛定谔的猫”是由奥地利物理学家薛定谔于1935年提出的有关猫既是死的又是活的著名思想实验的名字,它描述了量子力学的真相 :粒子的某些特性无法确定,直到测量外力迫使它们选择。整个实验是这样进行的:在一个盒子里有一只猫,以及少量放射性物质。在一小时内,大约有50%的概率放射性物质将会衰变并释放出毒气杀死这只猫,剩下50%的概率是放射性物质不会衰变而猫将活下来 。

根据经典物理学,在盒子里必将发生这两个结果之一,而外部观测者只有打开盒子才能知道里面的结果 。但在量子力学的世界里,猫到底是死是活都必须在盒子打开后,外部观测者“测量”具体情形才能知晓 。当盒子处于关闭状态,整个系统则一直保持不确定性的状态,猫既是死的也是活的。这项实验旨在论证怪异的量子力学,当它从粒子扩大宏观物体,诸如猫,听起来非常荒谬 。

薛定谔的猫本身是一个假设的概念,但随着技术的发展,人们在光子、原子、分子中实现了薛定谔猫态,甚至已经开始尝试用病毒来制备薛定谔猫态,就像刘慈欣《球状闪电》中变成量子态的人,人们已经越来越接近实现生命体的薛定谔猫 。可是另外一方面,人们发现薛定谔猫态(量子叠加态)本身就在生命过程中存在着,且是生物生存不可缺少的 。

理想实验:

把一只猫放进一个不透明的盒子里,然后把这个盒子连接到一个包含一个放射性原子核和一个装有有毒气体的容器的实验装置。设想这个放射性原子核在一个小时内有50%的可能性发生衰变。如果发生衰变,它将会发射出一个粒子,而发射出的这个粒子将会触发这个实验装置,打开装有毒气的容器,从而杀死这只猫。根据量子力学,未进行观察时,这个原子核处于已衰变和未衰变的叠加态,但是,如果在一个小时后把盒子打开,实验者只能看到“衰变的原子核和死猫”或者“未衰变的原子核和活猫”两种情况。薛定谔在1935年发表了一篇论文,题为《量子力学的现状》,在论文的第5节,薛定谔描述了那个常被视为噩梦的猫实验:哥本哈根学派说,没有测量之前,一个粒子的状态模糊不清,处于各种可能性的混合叠加。比如一个放射性原子,它何时衰变是完全概率性的。只要没有观察,它便处于衰变/不衰变的叠加状态中,只有确实地测量了,它才会随机地选择一种状态而出现。那么让我们把这个原子放在一个不透明的箱子中让它保持这种叠加状态。薛定谔想象了一种结构巧妙的精密装置,每当原子衰变而放出一个粒子,它就激发一连串连锁反应,最终结果是打破箱子里的一个毒气瓶,而同时在箱子里的还有一只可怜的猫。事情很明显:如果原子衰变了,那么毒气瓶就被打破,猫就被毒死。要是原子没有衰变,那么猫就好好地活着。

这个理想实验的巧妙之处,在于通过“检测器-原子-毒药瓶”这条因果链,似乎将铀原子的“衰变-未衰变叠加态”与猫的“死-活叠加态”联系在一起,使量子力学的微观不确定性变为宏观不确定性;微观的混沌变为宏观的荒谬——猫要么死了,要么活着,两者必居其一,不可能同时既死又活!难怪英国著名科学家霍金听到薛定谔猫佯谬时说:“我去拿枪来把猫打死!”

深刻意义:

一只猫同时又是死的又是活的?它处在不死不活的叠加态?这未免和常识太过冲突,同时在生物学角度来讲也是奇谈怪论。如果打开箱子出来一只活猫,那么要是它能说话,它会不会描述那种死/活叠加的奇异感受?恐怕不太可能。换言之,“薛定谔猫”概念的提出是为了反对量子理论中的二元解释以及统计解释。

薛定谔猫佯谬实际上提出了一个十分重要的问题:什么是量子力学的观测?观察或测量都与人的主观有关,而人在箱外,所以必须打开箱子才能决定猫的死活。谁都知道箱中猫的死活是由铀的衰变决定的—衰变前猫是活的,衰变后猫就死了,这与是否有人打开箱子进行观察毫不相干。所以毛病出在观测的主观性上,应该朝这个方向寻根究底。

微观的观测与宏观的观测有所不同。宏观的观测对被观测对象没有什么影响。俗话说,看一眼总行吧。意思是对所看之物并无影响,用不着担心。微观的观测对被观测对象有影响,会引起变化。以观测电子为例,要用光照才能看见,光的最小单位光子的能量虽小但不是零,光子照到被观测的电子上,对电子的影响很大。所以,在微观世界中看一眼也会惹祸!

量子力学认为,观测的结果使得被观测对象的状态改变了:一个确定态从原先不确定的叠加态中蹦了出来。再追究下去,观测无非是观测手段(如光子)与被观测对象(如电子)之间的一种相互作用,这种相互作用并不一定与观测者联系起来,后者可以用检测器之类的仪器代替。经过几十年的探索,物理学家终于认识到:在由叠加态到确定态的转变中,观测曾经扮演的角色应该以相互作用来代替,这样不仅更普遍而且更客观。具体到薛定谔猫佯谬,就能将人的主观因素完全排除——猫的死活不是由人开箱看猫一眼所决定的。

读者会说:“不就是一只假想的猫吗,让霍金开枪打死不就完了。”事情并非那么简单,否则许多物理学大师就不会那么孜孜以求了。薛定谔猫佯谬衍生出更深刻的问题:大量原子、分子所构成的生物与这些微观粒子遵从的量子力学规律之间的关系究竟是什么?这不仅是重要的理论问题,而且具有实际意义。例如,自我意识的机制至今仍然是未解之谜,有人认为可能与量子力学或者更深层次的微观规律有关。再如思维过程中的“顿悟”,会不会与前述之“一个确定态就从原先不确定的叠加态中蹦了出来”有关呢?可能有关的还有:生命的起源、物种的变异、光合作用的机制……如此等等。总之,生命的秘密和思维的奥妙不可能与量子力学的规律无关。这就难怪薛定谔后来转而对生命科学很感兴趣了。1946年他写出了著名的《生命是什么》一书,提出了一些很有创见的观点。遗憾的是,在他有生之年,那可怜的箱中之猫依然生死不明。

“薛定谔猫”是被作为质疑量子力学的极端例子提出来的,但围绕着它一系列量子力学基本问题的研究,其寓意是十分深刻的。一方面,薛定谔猫为我们提供了从量子力学过渡到经典力学的范例,使人们充分领略到退相干过程的基本物理含义,并寻求比量子力学更基本的底层理论;另一方面,由于人们能够在特殊的条件下,制备出各种各样薛定谔猫态,使得量子力学适用的领域,从微观直接延伸到宏观,其进一步应用有可能发现新的、更宜于实际实现的量子信息载体。

时空迷绝对不可错过的烧脑影片《彗星来的那一夜 Coherence》

- 01 -

作为一名资深科幻电影特别偏爱时空穿梭,平行宇宙题材的深度粉丝,还是被这部影片的编剧导演给惊艳到了。八个演员,一张桌子的美食,再加上一辆打破一扇车窗的少的不能再少的成本,居然就拍出了一部让观众两个小时一直不敢挪开眼睛,生怕漏掉一个细节,探讨无极限的平行宇宙深度的影片,真是牛中之牛。

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需要提醒友友的事,一定要在本片开始前十五分钟控制住关掉屏幕的冲动,前期跳动的画面,琐碎的对话,看似杂乱,实际都对应后面的情节的发展。不少观众在看完之后,立刻重新播放前面的片段,细细品味,恍然大悟导演别具匠心的挖坑。故事的主线就是八个朋友在一起聚餐,这一晚正好彗星经过地球,无数平行宇宙在这八个人和这一座房子的地方交集。

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房子突然断电,两个大男人自告奋勇出门探听情况,回来时他们手里拿的荧光棒却从绿色变成了红色。原来,这两个男人并不是这个平行宇宙的原来的男人。

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回来的人说在一处亮灯的房子看到了和这栋房子一样的场景一样的人,眼前一件一件诡异的事件让众人不得不相信果然出现了数个平行时空的连接。

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为了辨别自己的房子,众人用了一系列的数字加物品的组合确定,但是组合有五百万种,平行时空也就出现了几百万个。最后女主的视角中发现其实这屋子里的八个人来自四个不同的平行空间。

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男人发现了问题的实质——我们一整夜都在担心,在外面存在着我们的暗黑版本,但要是我们就是暗黑版本呢?

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每个人都面临崩溃的边缘,女主绝望从房子里溜了出去,在每个平行时空的房子前窥视,已经不知道自己原来的家是哪里。

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每个平行宇宙里的时间还是错开进行的,女主打定主意,自己不能总是在平行时空中游荡。于是选定了一个自己最想呆的空间,打昏了这个时空的自己,冒充她在这个时空生存——

- 09 -

最后的结尾,男主接到了被大婚后逃跑的女主电话,知道了眼前的女主的身份,故事戛然而止,震撼人心——

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该片作为年度烧脑时空片,我只是介绍个大概,具体精彩还带友友们自己挖掘。豆瓣8.5,强力推荐。另外,有位豆瓣友友的超强解析也可配合观看——https://movie.douban.com/review/6938169/

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附录导演访谈——

Q:《相关理论》这个点子是怎么来的?

A:当时,Alex Manugian和我身无分文。我们站在我家的客厅,想着:“我们该怎么拍一部区别于成千上万独立电影那样讲述庸俗关系的电影呢?”于是,我们想到了这个多维现实世界的概念。此后,我们足足花了一年的时间,来设计包袱、绘制人物关系,并让他们紧扣主题。

Q:你以前参与创作的剧本,都是一些大投资高成本的项目。而这次,你却动用了最少的资源去拍这部影片。难道你有没有想过寻求其他资金来源?

A:没有,我是刻意不这么做的。我为那些大片绘制故事板,目的就是为自己疯狂的独立实验电影积攒启动资金。尤其是在《加勒比海盗》系列和《兰戈》之后,我刻意选择了回归简单和纯粹的东西。

Q:那么关于选角,你是如何决定这几个角色由谁扮演的?在拍摄之前,这些演员彼此认识吗?

A:他们都是足够信任我,即便不知道我们要做什么,即便没有剧本,也会来到我家的人。不过他们彼此并不认识。所以,当晚他们就这么来了。我(对其中一个演员)说:“准备好,为八个你未曾蒙面的人做一只鸡#文明分隔符#吧。”在这之后,他们在全都抵达我家的五分钟后,就开始融入角色,变身成相识多年的老朋友、老情人或夫妇。选角是一件极为重要的工作。在片中扮演(带着女友来的)Amir的Alex Manugian和我一起写了一个人物大纲,然后又花上几周的时间,拿着一些我们能够叫得动的演员朋友和联系人的照片,讨论着:“谁看起来像是一对夫妇?谁看起来像是朋友?”

Q:我对Nicholas Brendon特别好奇,因为我本人就是《吸血鬼猎人巴菲》的大粉丝。而他所饰演的角色Mike自称是《罗斯威尔》(见注释4)里的主要演员,此外,还有其他一些关键细节都是和演员本身的生活很相似的。

A:Mike就是夸张版的Nicholas,我们确实讨论过这个问题。我对他说:“我并不要真的要让你本色出演,但是一旦有符合你自己的地方就可以尽情发挥,最好能再夸大一些,好让故事引人入胜”。在这一点上,他做得非常好。

Q:在影片拍摄时,你们都向演员交代了哪些信息?

A:我们一共拍了五个晚上。每一天,每一个演员都会拿到一张便笺纸,上面列了他们当晚要做的事,和一些情景条件和行动目标,比如“如果发生了某某情况,你就要做某某事”或者“今晚设法离开这间房子”等。他们不知道其他人要做什么,所以这对他们来说非常刺激。他们对即将发生的碰撞、断电和意外状况都毫不知情。

Q:除了断电之外,演员们还有没有什么时候被吓了一大跳的?

A:任何时候。他们不知道盒子里装着什么,他们不知道那些荧光棒有什么含义,他们也不知道即将发生的争吵。我当时就是想着:“在这种情况下,谁能预料到会发生什么事儿呢?”

Q:那他们知道电影的基调和主线吗?因为剧情很快就从一片和乐融融的气氛中急转直下了。

A:我不想让他们知道。这就是为什么我们不告诉他们具体的角色设定的原因。我只是试着告诉他们:“你们是在一群自以为是的北加州白人的晚宴上,最寻常的人物。”如果全都说透了,他们就会想着如何演绎这群在超现实状况下的角色,这样反而不自然,不够吸引人了。

Q:所以,你们其实只要不断吓唬他们就行了,是吧?他们在拍摄阶段的最后有真正被吓到吗?

A:当然了。第一晚是他们最害怕的,因为当时突然断电了,而且又有敲门声。当字条出现的时候,他们才真正意识到:“好吧,这真是一间恐怖欢乐屋。我们并不是在做一个即兴的实验,而是被关在了一个专门为我们设计的恐怖欢乐屋中。”而当他们发现外面还有一个又一个这样的恐怖欢乐屋在等着他们的时候,他们着实很兴奋。

Q:我注意到他们在对话中提到了1998年Gwyneth Paltrow主演的电影《双面情人》(见注释5)。这是你本来就是准备好的,还是演员们自己想到的?

Q:你构想过影片确切的结局吗?

A:大概有一个想法。我们能确定的是,这是一个关于Emily的故事,而且得是一个主角逐渐浮出水面的故事。(Emily就是Emily Foxler饰演的舞蹈演员。)我们希望在一开始,大家觉得是一场群戏,不确定谁是主角。当然,如果是第二次看的话,那就一目了然了,从第一幕就可以发现,一切都是关于她的。另外,我们也确定Emily必须得经历一些不寻常的事情,并得作出关键的选择。我们有想过另一个版本的结局,就是她和最后那个世界里的Kevin在一起了——即便他不是原来的那个Kevin。(Kevin是Emily现任男友,由Maury Sterling饰演。)同时,他们也决定欣然接受这样的结局,(预想的那一版结尾)大概是两人一边看着彼此,一边说:“这样……没问题吧?”不过现在的这个结局看起来更真实一些。毕竟你选择了暴力,自然是不会有什么好结果的。

Q:我在看第二遍的时候发现影片中出现了两次关于花瓶的对话。这是暗示Emily进入了另一个房间的第一条线索吗?

A:这的确是第一条线索。

Q:我们来谈谈这个走错的房子吧。到后来,有几个从在原来房子里的人呆在了这个走错的房子里?

A:你是指Emily决定逃离的那间房子,而不是影片最后的那间房子?

Q:对。

A:应该是Emily,Laurie和Kevin。因为是他们三个人和Mike一起出去检查另一间房子的。当他们说“我们得去看看那间房子”的时候,镜头一直是跟着他们的。所以他们四个出去了,回来的时候进入了一间新的房子。之后Mile又离开过,所以之后的Mike就不是原来的Mike了,对吧?而且Mike在后来说:“我看到的是餐巾”。因此,在影片最后,当他们互相争执,有人问“你看到盒子里的随机物品是什么”的时候,你就可以清楚地分辨出谁是属于哪个房子的了。Hugo(Hugo Armstrong饰演)和Amir属于订书机盒子的房子,Beth(Elizabeth Gracen饰演)和Lee(Lorene Scafaria饰演)属于微波炉手套的房子的,而她俩从来没有离开过这件房子,可见这间就是微波炉手套的房子。然后Kevin、Laurie和Em(在之前的房子里)看到的是乒乓球拍。而Mike则说:“我看到的是餐巾。”

Q:我们看到了多少个这样的“快码”?最后,Em还从某处的盒子里拿出了一只猴子玩偶。

A:是的,这只是为了证明他们的猜测,也就是有很多房子都跟他们一样选择了“快码”——通过选取一个随机物品来标记自己的房间以便快速辨认。所以,既然看到了从来没出现过的猴子玩偶,那么就说明了这个猜测是对的。(那时,)你可能会猜,估计至少有50种随机物品吧。但其实,他们的选择是受限于身边物品的种类的:在餐厅或客厅里,他们当时究竟有哪些东西可以选择用来装进盒子呢?

Q:观影者需要留意那扇无用之门(见注释6)吗?

A:(笑)那扇无用之门被使用了好多次。(Emily)是从这儿进来的,也是从这儿出去的,最后还是从这儿进来的。当然,这些过程都交待得非常隐晦。此外,Hugh和Amir拿走盒子的时候也是走的那扇门。说到这个,我得提醒一下,如果你看的够仔细,(你会发现)当他们拿走盒子的时候,他们往盒子里放了一只微波炉手套。

Q:天哪!

A:一些人在第六次看的时候才会发现这个线索。他们想要离开这个房子,于是将照片放回了盒子,并把微波炉手套也放进了盒子,因为这间房子就是微波炉手套房子。然而对此,Emily、Kevin和Laurie却毫不知情。其实你只要看看桌子,问一句“为什么乒乓拍变成了微波炉手套?”那么故事的进展可能就大不相同了。不过他们没有那么做,因为他们根本没有发现,甚至演员本身也没有发现。对于为什么桌上多出了微波炉手套,他们完全没有质疑。

Q:那么,杯垫房子又是哪一间呢?

A:我刚刚说这间房子是微波炉手套房子,指的是他们收到的盒子里装着微波炉手套。当Hugh和Amir带回来一只盒子的时候,他们打开了它并问道:“为什么里面有个微波炉手套?”因此,每一间房子都收到了一只盒子,后来又自己做了一只盒子。对于这间房子来说,他们收到了装着微波炉手套的盒子,后来做盒子的时候选了杯垫。

Q:你可以数得过来我们在镜头里看到的究竟有多少间不同的房子吗?

A:当然可以。这其实并不复杂,因为我们在整部影片中都是跟随着Emily的视角的。我们只要跟着她的行动就可以了。一开始,她在收到装着乒乓球拍盒子的房子里。(在她进入黑暗地带)之后,她在不知情的情况下来到了一个新的房子,也就是收到微波炉手套盒子的房子。最后,她决定改变现实,选择了一间自始至终没有收到过盒子的房子。

Q:所以说,只要我们一直跟着她的视角,就能分清楚不同的房子了。

A:是的,不管我们在中间撒了多少意大利面,织了多少个结,只要从头到尾跟着她的视角,一切就简单了。

Q:影片中是否还隐藏着类似创可贴那样的小细节没有被明确指出来?

A:当然。很多细节就像是《威利在哪里?》(见注释7)一样,因此我不想把它们透露出来。我们一度曾想把影片的宣传语写成:“如果电影中有450处矛盾,那么这450处都是我们刻意为之的。”只要你看得足够认真,就会发现Alex和我玩儿得很疯,“哦,既然是这间房子,为什么我们不在这里做些区别呢?”如果你留意Nicholas Brendon衬衫上的纽扣,你也会发现扣法上的区别。此外,还有个别线索是只有Alex和我才知道的。对此,演员们都觉得很奇怪,他们不明白为什么我们要做这些细微的变动。所以,即便是看第十二次,依然会觉得很有趣。

Q:是否还有一些细节是你希望那些看了好多次的观众们留意的?

A:是的。最重要的一点是一些看了超过三次的人们告诉我的。他们说,在第一看的的时候,剧中人物的每段对话似乎都是随机的闲聊,但是在第三、第四次看的时候才突然恍然大悟,原来这些对话其实都是紧扣主题的。早在最开始厨房的一幕,当Emily出场,大家互相问候的时候,他们谈论了三件事:彗星即将经过,Laurie要来,还有氯胺酮。你会觉得他们只是闲扯,但是正是这三个要素决定了Emily最后的选择。彗星来了,对Kevin余情未了的Laurie也来了,而氯胺酮则为她提供了解决一切的方法。在影片最后,她握住厨房里的氯胺酮,想着:“好吧,这些事儿让我决定得采取行动,改变我现在的生活,让我得到我应得的。”

Q:我很喜欢所有交织在剧情中关于生活的多种可能性的主题:包括Emily和她的替角工作以及Laurie更换的男友。仿佛在一切发生之前,他们的另一种生活早已跃然屏幕上。

A:没错。这就是影片的主题。这一切都是关于你和你自己或者说和另一个可能存在的你之间的冲突和斗争。这么说吧,Mike出演过《罗斯威尔》,然而在《罗斯威尔》的粉丝心中,Mike却压根儿不是她记忆中的版本。Lee也说过:“你不是那个人。不对,你不是和我结婚的那个人。”每一个细节,都是在表达一个中心思想:我们总是难免陷入与自我意识发生冲突的局面中,总是难免陷入对自己生活多种可能的幻想中。

Q:我希望这部影片能够拍成电视剧。

A:(笑)不错的想法。我们也曾接到许多大公司的接洽,他们说:“嘿,要不要请一些大明星,重拍成一部好莱坞大片?”这让我很反感。这部影片的魅力就在它拍摄和叙事的混乱性,同时,影片又通过这种混乱性被有机地创造出来。不过,我倒是愿意在印度、韩国或俄罗斯拍摄这部影片的另一个版本。能够在世界各地看到这部影片七个不同的版本,一定非常棒!

12岁被迫做慰安童男,《二十二》里也该有他的名字

前言:

这个故事来源于一位台湾已故老人,由曾做过报社编辑的惋安整理成文字,目的是增加人们对“慰安妇”这个群体与那段历史的认识。

“慰安妇”,并不一定只是女性。

历史上,女性慰安者获得身份认定之路已经足够艰难。而男性慰安者,则更加边缘,他们似乎从不可见。

我曾收到过这样的一份材料,内容让我极其震惊。电话录音材料里一个老人沙哑的声音,用着蹩脚的普通话断断续续的说着:我十二岁就被送到集中营,被送到慰安队……

那个时候,我脑子里只回荡着“慰安”两个字。再三确认后,我清楚地确定了这是一个来自于老年男性的通话录音,这整整三十分钟的通话,只能用触目惊心四个字形容。

老人对过去的再次追忆,真真正正揭开了一段被尘封的,甚至是被世俗主动淹没的往事。

接下来,由我代述这个令人扼腕的故事。(下文均使用化名)

01

在阿文十二岁那年,正值第二次世界大战,日本军队大规模地“征召”慰安妇,为军队提供性服务。表面冠冕堂皇的所谓“有偿征召”慰安妇,内里却是肮脏的强制招募。

一队又一队的人被送进慰安队集中营,打上了耻辱标签。而让人咂舌的是,许多幼龄男童也被强制应召入伍,这些特别的“慰安妇”,也就此沦为了队内军官,或有特殊癖好的士兵的“玩物”。

日本士兵深夜闯进阿文家的大门,见他肤白瘦弱便被强行掳走,成为第三队中的唯一男童。

当他走进破旧不堪的,被木板分割成一间又一间的临时“欢乐屋”中时,他听见满耳的女孩的尖叫和哭喊。女孩们把脏兮兮的脸从一个门上的小窗探出来,瞪圆了眼看着阿文,她们仿佛也不敢相信,竟然来的是一个男孩。

戏谑的表情此起彼伏,阿文害怕得不敢作声,一个日本军官抓住他的手,往他的手心塞了一颗巧克力,堆着笑将阿文推进了房间。

那个晚上,日本军官将他用麻绳粗鲁地绑起,阿文极力反抗,而越反抗,日本军官越是用力,最后阿文不支地晕了过去,不知道过了多久,也不清楚中间还有几个人来过,他已经再也动弹不得。

半个月过去,阿文在集体劳动中认识了一个刚来的男孩,白皮肤,高鼻梁,黄头发,和嘴角淤青满面倦容的阿文成了鲜明的对比,一想到这个外国男孩也将要受到惨无人道的蹂躏,阿文心里还是感到无限凉薄。

为了弄清对方的名字,两人支支吾吾比划半天,阿文看着地上的一串英文,也只认得一个“M”而M则喊他“文”。

02

户外集体劳动结束,日本士兵用刺刀顶着带头女孩的屁股,让她带队回“欢乐屋”。

女孩木然,看起来是有些呆傻了。日本士兵一个不耐烦,就用锋利的刺刀从她的两腿间刺了进去,血就顺着刀尖流到枪管,再从枪管流到手上,阿文没见过杀人的场面,吓得直打哆嗦。

等到回了营,阳光再也晒不到身上的时候,他开始明白,在这里,黑暗才是如影随形的最恐怖的东西。

在慰安队中,每个士兵想要去“欢乐屋”寻欢作乐时,都会带着一张军队里发的票,这些票会由每个慰安者收起,当一周统计票券最少的,通常都会被“带走”,这表示这个慰安者不受欢迎,不受欢迎就要被处理。

而这些个票券,是每个还想活下去的人的命脉,也同样表示了一天内要受到多少次惨痛的折磨。最多的慰安者一天拿到过五十多张,阿文最多一天有受过接近三十次的蹂躏。

因为军队里的滥交,导致大半的性病都在营地里交叉传播,而得了病的人最终都因为没有受到治疗而被抛尸荒野。

而比较幸运的是,阿文作为慰安三队唯一的男孩,会经常受到检查,而不够幸运的是,军医也常常对他施暴。军医因害怕染病,而经常让他服用各种抗生素,阿文才没有被疾病所击倒。

后来的一次集体劳动中,阿文再次看见了M,M的脸淤青了一块,走路也是一瘸一拐的,阿文自然能想象得到他遭受了什么样的苦难,阿文拍了拍M的肩膀,M浮肿的脸上已经再也挤不出任何表情了。

再之后的见到“M”那就已经是尘归尘,土归土了,M被深深埋在了阿文屋前的一片黄土里。阿文透过那一个小木窗,往外投以眼神默哀。生死离别看得太多,已经非常麻木,但是M和自己毕竟都是男性,心中那些悲哀还是呼之欲出。

他心里清楚地知道,熬下去,只要不死就有活着的明天。

不知道几个日夜,直到那一声最后的枪声结束,所有剩下活着的男孩女孩们,才被集中释放,而阿文拖着残破的躯体看着外边的世界,却再也无法感到劫后余生的开怀了。

03

老人在电话录音里最后感谢了战役后的解放,感谢了很多人。

他说道:还有很多事,已经记得不太清了,但是希望现在人们不要忘记了那段历史,不光是女性慰安妇,还有别忘了许多因被施暴而惨死的男性慰安者,也是被历史所掩埋的真相的一部分。

一个月后,我们报社到达位于台湾的老人所留下的地址。发现在老人的家中,有一位大爷正在扫着院子,可录音中的老人已经去世,那一段电话录音是一年前就已经录好的。

而前一个月发送给报社的,正是这个大爷。

我们问起这个大爷和老人是什么关系,大爷说:他是我爱人。

那天采访,这位自称为“阿文爱人”的老人,非常热情地招待了我们。虽然没有见到阿文爷爷,但是他也给我们讲了很多他们之间的事。

阿文的爱人,是一名退休的军人,叫国武。

得知我们报社收到了录音,国武爷爷长舒一口气,他把多年前的照片从一个精致的铁盒里翻出来,还有一张折叠的很周正的白色信纸,他把信纸展开,向我递过来。

屋里气氛凝重,我与同行的几个人都保持缄默,恭敬地接过那张纸,白纸上用清秀的毛笔字书写着几行字。

因年月更迭,纸上内容我已记不太清,笼统作下表述:

本人阿文,在弥留之际留下这份遗嘱。

我漂泊多年,有幸得国武相伴,风雨同舟。本是污浊之体,国武也从未离弃,比友更甚,比血更浓。在此一言难尽,希望下世能够报偿。

而关于那段录音,希望你能发到报社去公之于众。最好是大陆。完成我的心愿。

阿文启

遗嘱里的老人语气温婉和善,不抱怨,不仇恨。而面前的国武爷爷立在阿文的遗像前,眼泪啪嗒啪嗒地滴在桌台上。

04

“阿文是个好人,好男人。”国武爷爷点上三支香,缓缓说道。

我自然是有满腹的话要问,不过国武爷爷如同找到能倾吐的对象一般,将过去的那些往事一五一十地摆在了老旧的木条桌上。

“他被集中释放后,家已经回不去了。家中活口只有他一个,阿文在战后收容所割腕了两次都被救了回来。我是后到的医疗兵,见过他几次。为了再不让他自杀,我便每日和阿文聊天谈心。

阿文给我讲在慰安队的事,我心里很清楚,他是想把我吓走。毕竟一般人听到这些事早就避而远之了。但是我不一样,在当年的强制招募里,我的哥哥把我藏进了地下室的木桶逃过一劫,而他被掳走。

对于慰安整件事,我是和阿文有着同样的悲伤的。在那之后,我就和他越走越近,一个春天的午后,我把阿文接回了家。”

还好,面前的老人,在讲起和阿文过往的事情时,精神矍铄,手舞足蹈地比划着那些开心的曾经。

最灰暗的日子都过去了,哪能不开心。

但国武爷爷说着说着就停了下来,祭台上的蜡烛烧尽了,他又点了一根,神情一下子就落寞下来。

“不过,他还是先走了。年轻时候,他因为那些事,找不到工作就自己在院子里做劳务,养一些家禽卖钱。一些战后极端分子得知这里有个慰安的男人,便下了毒把所有家禽都给毒死了,更让人感到痛心的是,四五个畜生竟翻墙进屋把阿文给强奸了。

我厂里上班回来,看见阿文在洗内衣裤,那个盆子里都是血。问他,他也不说话。我倒是真的急得要命,也拿阿文没办法。后来搬了四次家到这里,那些无谓的骚扰才算是告一段落。”

夜渐渐深了,国武老人看起来已经倦意深沉,我们一行人也不好再多打扰,只得许诺下次来访。

他摇摇手只告诉我们一句话,就掐断了我们再次来访的念头。

“也别再来了,后来我和他没有什么值得写的东西。每天柴米油盐,散步下棋,起得早了就去看看日出,晚上帮他洗洗脚,也没什么其他事情可说了。”

临行时,我们几个一起向老人鞠了个九十度的躬。

这个躬不仅仅是给这两位相依为命的老人,还有给那段被尘封的岁月,让我们深情地活在广袤的尘世,看见不一样的人间。

- 好好活着。

推荐电影

以下是在下今年看过的十大偏僻好片,其实单论质量许多都可称为经典,可惜公映后并没那么广为人知,所以咱觉得更该推荐……

1.《高贵的夫妇》(英、美,导:约翰·戴利 演:马丁·兰道、朱迪·帕瑞福特、斯蒂文·麦金托什)

根本没想到《高贵的夫妇》精彩异常,法西斯迫害犹太人的题材,似乎太容易出好片,兴许本文被埋,但它绝对是难得杰作。马丁·兰道毕竟是得过奥斯卡的老戏骨,怎么演怎么有戏。一对犹太富人夫妇,被德国纳粹逼迫,“合法”离开家园,而他们手下一对仆人,难以离开,只能选择逃跑。故事跌宕曲折,环与环之间扣得非常紧,戏剧冲突接连不断,又有一些人性色彩。《高贵的夫妇》无疑我今年看过偏僻电影里,最棒的一部。向所有人推荐这部片,它拥有《钢琴师》的危难,也拥有《爱在战火蔓延时》的悬念,可惜它并不被人重视,但笔者觉得应该重点推荐。

2.《黑水仙》(导:裴昶浩 演:安圣基、李美妍、李政宰、郑俊浩)

棒子似乎对南北韩问题很有感触,所以近年拍的《太极旗飘扬》《共同戒备区》等片,总围绕做文章。

《黑水仙》即便没有那么有名,但观赏性与质量甚至高于《生死谍变》。先前是一个悬念侦破片,到后来扯出几十年前一段惊天秘密,枪战、追车、爆炸,应有尽有。如果没有南北韩问题,男主角不会被关那么多年,女主角更不会选择复仇,但一切都晚了。李美妍、李政宰日后合作的《台风》,明显延续本片思想,

可惜故事差得太远。向来小生形象的郑俊浩,出演反派,也有一定突破。最难得是安圣基,至少他最后那一句怒吼,竟震碎了笔者的心。《黑水仙》故事还有离奇,但整体是同类题材里被忽视的商业经典。不要谈韩国男演员,总盯着宋康昊、张东健、崔岷值,老影帝安圣基其实最有资格说强。

3.《爱在战火蔓延时》(导:戴维·塞尔策 演:迈克尔·道格拉斯、梅勒尼·格利菲恩、连姆·尼森)

这里鄙视金酸霉奖,别老说奥斯卡乱选,能把《兰博2》《邮差》《艳舞女郎》全当烂片,典型说明此奖是对大明星落井下石。《爱在战火蔓延时》至少是我看过道格拉斯作品里,最精彩的一部,甚至《黑雨》

《华尔街》《本能》都没这么过瘾。二战+爱情+女卧底,《爱在战火蔓延时》肯定要比《黑皮书》精彩曲折,前半部爱情故事,后半部悬疑卧底,剧情环环相扣,高潮一个接着一个,结尾老道抱着女主角冲过国境线那段,相当惊心动魄,好莱坞这种题材,确实厉害。女主角梅勒尼·格利菲恩,稳当的表演,很值得

赞美。迈克尔·道格拉斯和连姆·尼森两大巨星,也不用说了。

4.《黑色的风采》(泰,导:桑杰·里拉·布汗萨里演:阿米特巴·巴赫卡安、拉妮·玛克赫吉)

印度向来以歌舞片著名,但他们文艺作品不乏佳作,桑杰·里拉·布汗萨里在《宝莱坞生死恋》就呈现大师水准,《黑色的风采》讲述老头如何教育盲聋哑的残疾人,故事很偏僻,也很励志。配乐、摄影、布景绝对都是世界一流水准,阿米特巴·巴赫卡安的激情表演,有点帕西诺味道,但仍很棒。这是一部叫人觉得盲人能看到光明的精彩作品,告诉你梦想需要实现的时候,不管你是什么样的人,重要是用心用力,并且永远不放弃,那样你最终才能取得成功。桑杰·里拉·布汗萨里绝对是印度电影史新大师,每个作品不但精良,还有人文色彩。

5.《兆治酒馆》(导:降旗康男 演:高仓健、大原丽子、加藤登纪子)

降旗康男导演和高仓健有多次合作,其中《兆治酒馆》算很厉害的文艺经典。《兆治的小酒馆》有点像《茶馆》,从小酒馆视角讲述各种小人物的生活,男主角怀旧昔日爱人,又做为一个贯穿线索。最终家境的贫寒和封建礼教的束缚,令女子香消于殒,留下无尽的悲哀。高仓健毕竟是一代日本影帝,他的精彩表演,不必多言。大原丽子、加藤登纪子两位女星,也演得有味道。《兆治酒馆》讲述着生活要去奔波,而跟《天水围的日与夜》最大区别在于,降旗康男导演拍的片,更知道生活该去追求什么,不该去混什么,还有对社会问题的批判,83年的作品就能如此深刻,只能佩服小日本!

6.《我人生中最美的一周》(导:闵圭东 演:黄政民、任昌丁、严正花、金秀路)

如果同时清楚将六条线索说完,并毫无混乱,还带有生活写真,相当难得。韩片新世纪后,开始强大,各类题材踊跃出佳作。《我人生中最美的一周》包含有夕阳之爱,夫妻之爱,父子、父女之爱,男女朋友之爱,甚至同性的男人之间的爱,都阐述得体妥当,况且导演和剪辑师的思路清晰,用简单真挚的爱把一对

又一对有情人串起,远远超出我的想象。同类片《疯狂的石头》《两杆老烟枪》《撞车》吹成什么样,可我时候,还觉得有点乱,而闵圭东的《我人生中最美的一周》稳得叫人震惊。黄政民、严正花都是影帝影后级,演小人物很到位,任昌丁以前《色即是空》《一番街》喜剧闹过了,回归现实落魄角色,也是亮点。《我人生中最美的一周》或许没有战乱、宗族歧视等深刻主题,但人生中苦辣酸甜,都融得太棒。

7.《香巴拉信使》(导:俞钟 演:邱林、尔玛依娜)

开始我以为《香巴拉信使》跟《马背上的法庭》一样出色,但看完发现错了,因为这部片所讲述的贫困问题,更严重,而且剧情更好。邱林演的男主角,土里土气,当地唯一送信员,他经历千山万水,也要给每家人送去消息。其实打工、远途送礼等信件,在那地方就够珍贵,但为少女送去大学通知书。尔玛依娜扮演的少女,更目睹了男主角送信时,老马惨死等等恶劣事情。本片对中国贫苦落后问题,揭示得相当深刻,因为贫困不在于金钱,更导致思想落后,一路种种情景,皆叫笔者感触。如今张艺谋大师放弃这种片,好在《美丽的大脚》《图雅的婚礼》《马背上的法庭》等片还在坚持,《香巴拉信使》同样贵在一种坚持!

8.《可可·香奈儿》(法、意、英,导:Christian Duguay 演:巴博拉·伯布洛瓦、BrigitteBoucher、雪莉·麦克雷恩、马尔科姆·麦克道威尔)

同许多人一样,都想看塔图演的《香奈儿》,但买盘时,反发现电视电影《可可·香奈儿》。不要小看这片,在美国可是电视电影得过奖的。另外《母女情深》的雪莉·麦克雷恩、《淫帝卡里古拉》的马尔科姆·麦克道威尔,两大老巨星压阵客串,也不是闹的。影片讲述了可可·香奈儿,这位时尚界里程碑女性的两段爱情:一个是过客,一个是真爱,可惜都黯然结束,导致她爱情悲剧故事。其中她对艺术的鉴赏,更写出惊艳,香奈儿随便拿着窗帘,居然就做出精致头巾,诸如此类细节,比比皆是。电视电影《可可·香奈儿》,摄影、美工、配乐,都异常讲究,细节不亚于国内大片《梅兰芳》。尤其男女主角细腻真情,更婉转哀伤。

9.《我要活下去》(导:李惠民 演:张艾嘉、袁咏仪、赵文瑄、周华健)

许多人都知道《新龙门客栈》,但功劳全归徐克身上,就错了,因为导演写着是李惠民。当然李导演虽然如今虾米了,但他拍摄的《我要活下去》,绝对属爱情片典范(笔者看的VCD版本)。该片以女性视角,讲述十几年跨度励志史诗。女一号贝欣,她为钱为权,逐渐失去自己的“情”,她没了旧爱人,还同小女友一度闹僵,甚至丈夫花心在外,都无视,但一直勇敢面对人生。片中的女性,凭借坚强意志抵挡岁月风霜,即便经历过时代变迁,国族危难,依然奋勇《我要活下去》。梁凤仪写书庸俗是真,但《拥抱朝阳》《花帜》质量都很过硬,这部作品值得鼓掌!张艾嘉、袁咏仪两大美女影后飙戏,异常过瘾,赵文瑄、周华健也到位。

10.《蝴蝶》(导:Matt Cimber 演:Pia Zadora、Stacy Keach、奥逊·威尔斯)

无意买到DVD,瞧封面写有得金球奖最佳新人奖,谁知却是一部传奇悬疑情色杰作。老巨星奥逊·威尔斯即便客串法官,演技都精湛!故事讲述孤独男子,意外迎来小女儿,不料日后相依为命,居然逐渐坠入情欲纠葛。当然不要怕,这绝非乱伦变态片,相反情节相对合理,悬念跌宕,人物各怀心思,但前后铺垫极其到位,符合商业片需求。奇情+恩怨+法庭审判+情欲纠葛,各种元素应有尽有,尤其女主角的迷离身世,更逐渐拨云见雾,不到结局猜不出真相。童星Pia Zadora演得活泼风骚,又有挚情,获得金球奖最佳新人奖,实至名归。顺便鄙视下金酸霉,人家小女孩首次演戏,给最差女主角,不地道。(后面另外重点鄙视)

顺便推荐点稍微知名的好片(累死我了,这分可一定给我咯~~~~)

《李小龙传》(导:罗伯.科恩 演:贾森.斯科特.李、劳伦.赫利)《速度与激情》《木乃伊3》导演的传记精品,据说李小龙夫人很喜欢,故事曲折精彩,其中功夫擂台,绝对令《叶问》《霍元甲》汉颜!

《德州游侠》(导:史蒂夫·迈纳 演:迪兰·麦克德莫特、詹姆斯·范德比克、阿什顿·库奇)新世纪罕见的西部火爆动作片,翻拍归翻拍,但确实很罕见有那么大场面传统片,枪战远强《天地无限》。

《早安越南》(导:巴里·莱文森 演:罗宾·威廉斯、福里斯特·惠特克)罗宾·威廉斯的颠峰之作,当年全美票房高高,讲述越战播音员传记片,幽默话语风格藏着战争苦难。

《生死极速》(导:雷尼·哈林 演:席维斯特·史泰龙)史泰龙和雷尼·哈林合作的经典赛车片,励志故事前面慢点,但总体可圈可点,F1在城市里狂飙实在牛!

《芳心谋杀案》(导:托德·罗宾森 演:萨尔玛·海耶克、杰瑞德·莱托、约翰·特拉沃尔塔)两个杀人犯一路杀啊杀,但情感纠葛写得非常细腻,萨尔玛·海耶克演得有惊喜。

《牛仔裤的夏天》(导:肯.卡皮斯 演:阿丽克西斯.布莱德尔、亚美莉卡.费雷拉、布蕾克.莱弗利、南希·特拉维斯)四个小女生的生活,用一条牛仔裤联系起来,很有意思。

《冰雪公主》(导:蒂姆·费威尔 演:米歇尔·崔切伯格)滑冰励志片+美少女=好看!

《恐惧的总和》(导:菲尔·奥尔登·鲁滨逊 演:本·阿弗莱克、摩根·弗里曼、詹姆斯·克伦威尔)美苏因为阴谋,差点开战,政治+悬疑+战争,相比几年后大烂片《韩半岛》,好莱坞更叫全世界佩服!

《连锁阴谋》(导:理查德·唐纳 演:梅尔·吉布森、朱莉娅·罗伯茨)俗套悬疑+轻喜剧,梅尔·吉布森演得很潇洒。

《美人图》(导:全闰秀 演:金敏善、金英浩、金南吉、秋瓷炫)讲述女画家的爱情故事,拍成情色片,那么精心,那么俗套,但各方面都讲究,韩国片足见不能小视。

《霜花店》(导:柳河 演:赵寅成、朱镇模、宋智孝)一个独特的爱情片,有点离奇宫廷剧情,还有色情+打斗,但重要的是男主角知道自己该爱什么。

《东京塔》(导:源孝志 演:黑木瞳、冈田准一、松本润、寺岛忍)讲述爱情不应该受年龄局限,两条线索做对比,但情感动人,黑木瞳还是那么出色。

《东京奏鸣曲》(导:黑泽清 演:香川照之、小泉今日子、役所广司)反映经济危机时期的生活,故事以小见大,但细节精心炮制,小泉今日子演得好,香川照之、役所广司基本没突破。

《最后的爱,最初的爱》(导:当摩寿史 演:渡部笃郎、徐静蕾、董洁、陈柏霖)看似平淡三角恋,其实暗藏种种细腻情感,日本人对这类片驾御有水准,徐静蕾悲情表演,有一定突破。

《赞先生与找钱华》(导:洪金宝 演:洪金宝、王撼尘、梁家仁、冯克安)还是早期那种功夫片,报仇+学武,但搞得很好。

《我不卖身,我卖子宫》(导:邱礼涛 演:刘美君、黄婉伶、黄秋生、森美)08年被忽视的文艺佳作,当然邱导演拍得不如上集,但应该算08年最好港片了。

《等候董建华发落》(导:邱礼涛 演:邓书荣、艾敬、李尚文)还不错的抗议少年犯受不公平待遇的佳作,音乐剪辑都不错,但摄影实在缺乏水准。

《头七》(导:邱礼涛 演:林家栋、张智霖、叶璇、张兆辉)有血腥,有温情,有悬疑,有鬼,但成就了主旋律,也令香港传统小制作得以延续,庆幸的是叶璇很出色,香港女星或许有救。

《特警屠龙》(导:袁和平 演:张学友、任达华、甄子丹、郑裕玲、温碧霞、吴孟达)放到今天看,不但动作猛,剧情曲折,阵容也难以重现,香港动作片退步太大,建议参加本片影人直接回家反省。

《无形杀》(导:王竞 演:印小天、汤嬿、李易祥)别拿一些破烂庸俗眼光故意刁难,故事讲述的悲剧,其实是每个俗人逼出来的,艳照门不可怕,可怕的流言与腐朽!

《夜·店》(导:杨庆 演:徐峥、李小璐、文章、乔任梁)内地小制作喜剧,能拍这样,就该赞美,倒带式的拍摄方式,有新意。

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