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《巴黎记忆,俄罗斯的森林1984》

类型:喜剧 冒险 微电影 加拿大 2005 

主演:阿格涅兹卡·格罗乔斯卡 Ewa Rodart 约维塔·布德尼克 Szy 

导演:菲尔·亚伯拉罕 

剧情简介

巴黎记忆1:天堂般的存在,图书馆篇

图书馆作为一个城市的精神坐标,对整个城市的气质的形成具有不可忽视的潜藏作用。巴黎,作为世界时尚之都、浪漫之都而闻名于世,但是于我看来,巴黎更是世界上最适合做研究最适合学者的学习之都之一。因为,在这里,有太多丰富的图书馆可以作为热爱学习热爱读书的人的精神殿堂了。读硕士后,因为要写论文的缘故,须得看大量的书籍,而这些书又分布在不同的图书馆,所以这两三年对巴黎的图书馆算是有了一个大致的了解。

首先我要介绍的就是我最爱的法国国立东方语言文化学院(INALCO)里面的BULAC图书馆。因为这个学校主要研究亚洲语系尤其是东亚语言,所以中文、日语、汉语、西藏语等语言类型的书籍特别丰富。这里还能找到拉丁美洲,欧洲其他小语种系等各种语言原文书籍。而曾经我做汉学研究时,这里提供了我丰富的第一手汉学资料。在读书期间,爱上了看中国当代小说,这里有一套中国作家协会出版的各种当代小说,以及其他出版社的各种经典小说集。最重要的是还有明清时期很完整的几百套小说以及民国时期各位大家的作品。所以,Inalco是巴黎汉学爱好者最爱去的地方之一。因为这个学校是一个以语言为基本研究的学院,所以语言学类型的书籍也特别丰富。

我第二个要介绍的就是BNF(法国国家图书馆),这个图书馆绝对是鼎鼎有名啊。据说只要是法国出版的书籍,不管是粗俗的还是高大上的,这里都要“立案”。而且BNF还有很多19世纪初法国汉学家从中国敦煌“运”来的不少敦煌经典手卷以及价值不菲的敦煌壁画和佛经手写复印版。可惜的是,这里的书不能外借,只能当场看。但是法国国图的藏书之丰富之精之无价让我觉得这里就是读书人的天堂啊。

第三个我要介绍的就是巴黎索邦大学,也就是巴黎四大的Sorbonne-BIS图书馆。这个图书馆是我去过所有图书馆中最漂亮最有文化气息的。索邦大学作为世界上最古老的学校之一,索邦图书馆也像中古教堂一般美轮美奂。穹顶的壁画,墙壁两边的古老书柜等等常常让我惊叹不已。而作为索邦的学生之一,福利就是可以一次性借15本书,都要忍不住的仰天大笑了。索邦最有名的是文学院和哲学院,所以这里有个专门的小房间全部是哲学类型的书籍,文学型的书籍不用我介绍,可以想象肯定是不少了。

第四个我要介绍的就是巴黎七大的中心图书馆。巴黎七大又名狄德罗大学,是一所文科综合大学。这个中心图书馆有四层。第一层是接待处,第二层是语言学类和文学类,第三层是社会学类,第四层是其他文科类型书籍。而第二层的文学类书籍是按照语言和时间分类,有英语、德语、法语、西班牙语、日语、中文等各种语言。每种语言又按照18世纪,19世纪,20世纪等分类,简直不能更赞了。

第五个不得不好好提的就是法兰西公学院(Collège de France)的图书馆,作为法国汉学界的鼻祖学院,这里的汉学资料之丰富之历史悠久可以在法国排上头号了。若说七大和bulac的汉学类书籍是当代书籍比较多,那么这里的书籍就是古籍偏多。而且最难得的是有全套的四库全书、道藏和大正藏,对我等研究儒释道传统学问的人来说这里的资料算是比较全的了,而且这里常常会举办汉学的各种讲座,只要有时间,在这里可以学到很多实打实的知识。

第六个要介绍的就是法国高等研究实践学院(EPHE)的图书馆,这里的图书以宗教学类型的书籍最为丰富。而且这里的线上书籍也是非常丰富,可以直接在线看pdf文件,是做宗教学研究最好的去处之一。

其次还有法兰西远东学院(EFEO),巴黎七大东亚语言研究学院LCAO等图书馆,这类型的图书馆就是东亚,东南亚语言类型的书籍很多。

最后推荐的就是帅哥集中地的Saint-barbes和Saint-geneviève两个图书馆,每次去都没有让我失望,总是能看到各种类型帅哥。曾经我有感叹过,若说斯特拉斯堡的帅哥几乎都在酒吧,那么巴黎的帅哥就几乎都在图书馆了。不过本人每次去图书馆都是抱着学习绝对纯洁的心态去的,所以也就没有搭讪过任何一个帅哥。

巴黎的图书馆之丰富之多,一篇文章是无法介绍完的,就只能大致介绍些我常常去的。巴黎作为世界文化之都绝不虚此盛名,这里的种类丰富的图书馆就是最好的证明。

2015年4月21日 星期二

巴黎记忆 歌词

巴黎记忆

作词:苏霏

作曲:苏霏

演唱:苏霏

塞纳河畔的旋律

犹如你的心情

塔塞洛山掠过的风景

成永恒的回忆

塞涅教堂的风琴

诉说谁的过去

凡尔赛宫闭眼呼吸

带不走的美丽

西岱岛我们回忆

刺痛了谁眼睛

你对我

说结局难测

不是我的错

谁的错我的错

你还要我怎么做

过去了就不用说

那些承诺算什么

这是你要的结果

我给你要的洒脱

这次我选择沉默

不是因为我懦弱

这是你要的结果

我给你要的洒脱

这次我选择沉默

不是因为我懦弱

这是我对的过错

这次我最后承诺

这是我最后诉说

谢谢你陪我走过

http://music..com/song/64039067

巴黎的标志性建筑是什么?

巴黎的标志性建筑是埃菲尔铁塔、星型广场凯旋门、巴黎圣母院、还有卢浮宫和凡尔赛宫等。

1、埃菲尔铁塔,是巴黎的标志之一。被法国人爱称为“铁娘子”,耸立在巴黎市区赛纳河畔的战神广场上。除了四个脚是用钢筋水泥之外,全身都用钢铁构成,塔身总重量7000吨。塔分三层,除了第三层平台没有缝隙外,其他部分全是透空的。从塔座到塔顶共有1711级阶梯,现已安装电梯,故十分方便。

埃菲尔铁塔

2、星型广场凯旋门,巴黎著名建筑物。位于市西夏尔·戴高乐广场。为纪念拿破仑在奥斯特里茨战役中打败俄、奥联军,于1806年始建,1836年落成。外墙上有巨型雕像,以刻在右侧石柱上的《出征》浮雕最著名。

星型广场凯旋门

3、巴黎圣母院,法国天主教大教堂。位于巴黎塞纳河中城岛的东端,始建于1163年,1320年落成。该教堂以其哥特式的建筑风格,祭坛、回廊、门窗等处的雕刻和绘画艺术,以及堂内所藏的13~17世纪的大量艺术珍品而闻名于世。

巴黎圣母院

4、 卢浮宫,是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸。是法国历史上最悠久的王宫。

卢浮宫

5、凡尔赛宫(法文:Chateau de Versailles)是巴黎著名的宫殿之一,也是世界五大宫之一。位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇。

凡尔赛宫

扩展资料:

标志性建筑

标志性建筑是一个城市的名片和象征。

标志性建筑也称地标性建筑,也称"地标"。标志性建筑的基本特征就是人们可以用最简单的形态和最少的笔画来唤起对于它的记忆,一看到它就可以联想到其所在城市乃至整个国家。

《德克萨斯的巴黎》剧情简介|鉴赏|观后感

《德克萨斯的巴黎》剧情简介|鉴赏|观后感

1984 彩色片 16本

法国阿尔戈斯影片公司/联邦德国道路影片公司联合摄制

导演:维姆·文德斯 编剧:萨姆·谢泼德 摄影:罗比·缪勒 主要演员:哈里·迪安·斯坦顿(饰特拉弗斯) 娜斯塔西娅·金斯基(饰简)

本片获1984年戛纳国际电影节金棕榈奖,英国影视艺术学院最佳导演奖

【剧情简介】

故事发生在美国的德克萨斯州。主人公是一对离异的夫妻,特拉弗斯和简、这是一个小小的家庭悲剧。

在德克萨斯的一片广袤无垠的荒漠中,沙砾、山岩和断壁残垣在烈日的曝晒下,反射出刺眼的白光;凶恶的秃鹰在山岩上俯视着一切。一个孤独的流浪汉,衣衫褴褛,胡子拉碴,踉踉跄跄地向前走着。他干渴难忍,疲惫不堪,举起旅行水壶,仰脖喝了一口残存的水。水壶空了,无奈只得继续前进。他发现了一个水龙头,于是就拖着两条沉重的腿扑过去,可惜,水龙头里没水!他沮丧地继续前行,跌跌撞撞地闯进一家破旧的小酒吧,好不容易才摸到一把冰块,但没等把冰块填进嘴里,便昏倒在地了。特拉弗斯被送到附近的医院。医生从他的帽壳中找到了他弟弟沃尔特的电话。远在加利福尼亚州洛杉矶的沃尔特立即赶去接他失散多年的哥哥,但这位哥哥却慌不择路地逃跑了。等到沃尔特驱车在荒漠中找到他时,他才勉强地登车跟弟弟走了。特拉弗斯似乎对一切都无动于衷,对沃尔特的一切询问都默然对之。只有在沃尔特问到他还记不记得自己的儿子亨特时,才略略动了一下眼珠子。亨特已经七岁多了,一直由沃尔特夫妇当作自己的儿子抚养着。

汽车在灼热的公路上疾驰。特拉弗斯突然喃喃自语:“巴黎。”弟弟吃了一惊,莫名其妙。后来,他从一个皱巴巴的塑料纸袋中掏出一张揉皱的照片,照片上是一块荒凉的空地,原来这就是他所说的“巴黎”。它不是驰名世界的法国首都,而是美国德克萨斯州的一块贫瘠、荒凉的小地方。那儿是他生命的起点,也曾寄托过他最终破灭了的理想。他的父母曾在那里相爱、结合,生下了他。他在这块孕育过他的地方买了一块地,梦想在那儿建立一个幸福温暖的家庭。但是他,作为一个中年男子,娶了一个太年轻、又太漂亮的欧洲血统的女子简为妻。他们曾深深地相爱,但不幸的是,特拉弗斯继承了父亲的多疑症,经常妒火中烧,寻衅闹事。后来,简生下了儿子,他放心了,但简却变得烦躁不安,经常梦见自己逃跑。特拉弗斯怕她逃跑,竟然在她脚上系了铃铛。简实在不能忍受这种专横,终于在儿子三岁时的一天夜里逃跑了。丈夫听到 *** ,追去把她拉回,还把她捆在炉子边, 自己又上床睡觉了。在他的睡梦中,一场火灾发生了,醒来发现妻子和儿子都不见了。

特拉弗斯遭此突然变故,无法再平静地生活下去,便离家四处流浪,寻找妻子,不觉四年已经过去。他现在已经变成一个不肯说话的人,仿佛得了健忘症。和弟弟沃尔特的重逢,能否使他回到往昔生活的轨迹上来呢?

他在沃尔特家见到了分别四年的儿子亨特。但亨特不能立即接受这个几乎已从记忆中消失了的、突然来到的流浪汉模样的父亲。特拉弗斯第一次想在儿子放学的时候去学校接他,但没有成功。他在校门口迎接儿子放学,但儿子远远地瞧着他,最后搭上同学的车走了。

沃尔特和妻子安妮用家庭小电影让他们“重温旧梦”。亨特从电影中看到亲生母亲简;看到了自己幼时和父母一起在海滨尽情嬉乐的美好情景,勾起了对母亲的思念,也开始接受这个久别重逢的父亲。随着特拉弗斯逐渐适应正常人的生活,着意改掉流浪汉的打扮及举止后,父子关系也逐渐进入一种新的正常、平稳的状态。当特拉弗斯再次出现在小亨特的校门口时,他穿戴体面,举止端庄,小亨特也高高兴兴地跟着父亲走了。

特拉弗斯从安妮处知道,简每月从休斯敦的一家银行寄钱给亨特。这个线索促使特拉弗斯带领儿子去寻找简。他们驱车直奔休斯敦,终于在银行门口守候到简,跟踪她到一个“西洋镜”俱乐部。这是一种色情场所,顾客可以在一个斗室里通过隔离镜观看他挑选的女郎,还可以通过电话与她谈话,或要求她脱衣。但女郎却因隔离玻璃上灯光反射的作用而看不见“西洋镜”外面的顾客。

特拉弗斯第一次通过隔离镜凝视、观察简时,简在电话里问他,要不要她脱衣服,他不禁为之震惊,连忙说:“不,不,别脱,你别脱。”他不能忍受自己深爱的妻子把他当作“顾客”、出卖色相。简很纳闷,不知道这位“顾客”究竟想干什么。沉默良久的特拉弗斯终于开口了,问了许多奇怪的问题,如问她除了在隔离镜里和“顾客”谈话以外,还干些什么?和顾客在哪儿见面?是否带他们回家?要另外加多少钱?简告诉他老板不允许她们跟顾客在外面有任何接触。但特拉弗斯还追问不已。简忍受不了这种侮辱性的盘问,谈话就此终止。

特拉弗斯再次去“西洋镜”俱乐部找简时,心情已较平静,主动在电话里跟她讲了一个“故事”。简当然不难听出那就是他们之间那充满爱情、妒火和纷争的凄婉动人的往事;也听出了这就是不久前来过的那位“顾客”的声音。当他讲到那场火灾,讲到丈夫醒来后,穿过熊熊的火焰,去找他的两个亲人……他拼命往前跑,跑啊跑,一直跑了五天,最后到了一个荒无人烟的地方时,简已是泪流满面,急迫地趴到隔离镜上,激动地呼叫:“特拉弗斯!”但她看不见他。最后,她终于找到了能看见隔离镜另一边的办法:关掉自己室内的电灯,把脸贴到隔离镜上,才模模糊糊地看到了特拉弗斯的身影。

特拉弗斯问简想不想见儿子。简说她极想念儿子,只是自觉不配做他的母亲。特拉弗斯告诉她,儿子需要她,很想见她。他留下了旅馆的房间号码。

特拉弗斯对亨特说:“你得跟你母亲在一起……可我得走了。我无法弥补过去的创伤。”他认为夫妻之间的鸿沟无法填平,他也决定放弃重建家园的努力。当简在旅馆房间里把儿子紧紧抱在怀里的时候,特拉弗斯却悄然地驾车离去了。休斯敦的五光十色的夜景,映衬着主人公的凝神沉思的面影……

【鉴赏】

这部影片在1984年轰动了国际影坛,获得了当年戛纳电影节的大奖,也获得欧洲评论界的高度评价。法国《晨报》赞誉它为“近10年来最动人的一部影片”。西德《法兰克福汇报》称该片的导演文德斯为“当前最重要的德国电影导演”。在《南德意志报》上,文德斯的传记作者彼得·布赫卡称他为“目前世界上最优秀的导演”。西德另一位著名导演赫尔措格曾预言该片“至少得三个金像奖”。这部影片究竟是以什么特色来征服人们的呢?

首先,这是一部格调高雅、蕴含深沉的艺术影片,看后能令人久久思索、回味。导演运用了很多长镜头,节奏从容、舒缓,首尾呼应,叙事流畅,但又不是平铺直叙。影片是从故事中段开始的,但对往事不采用跳跃的闪回镜头来倒叙,而是通过特拉弗斯与兄弟及儿子的交谈,通过观看家庭小电影,以及后来在“西洋镜”俱乐部与简的交谈中来交代的。这种处理手法有其新颖、独特之处,尤其是他和简在“西洋镜”俱乐部那场戏,是他们之间凄婉而复杂的关系的集中体现。这种“重逢”的场面也颇奇特,既没有接触,甚至连互相对视的情景都没有,只有言语交谈。俩人如此动情,往昔的“爱”依稀犹存,但隔膜与距离却无法消除。

这部影片还带有“公路片”的特色,这使它深深地铭刻上欧洲“作者电影”的印记。导演维姆·文德斯是“新德国电影”学派的四大著名导演之一。这个电影运动起源于1962年的奥伯豪森电影节。它的第一次 *** 有两部代表作,一部是克鲁格的《告别昨天》,该片荣获1966年威尼斯国际电影节银狮奖;另一部是夏摩尼的《禁猎狐狸的季节》,荣获西柏林国际电影节的银熊奖。及至70年代,这个电影运动的中坚人物法斯宾德、赫尔措格、文德斯和施隆多夫开始在国际影坛上崭露头角。他们的创作风格殊异, 各具特色。文德斯的艺术特色主要在于他创造了一种被称为“公路片”的样式。在他的影片中,主人公的生活基本上都是在汽车旅行中度过的。从飞逝的汽车中领略沿途的城乡景色,记述旅途中的遭遇和见闻。文德斯认为这些内容是现代人生活中最活跃的部分。他在70年代连续拍了三部“公路片”:《爱丽丝在城市》(1973),《错误的运动》(1974),《时间的流程》(1975),统称为他的著名的“旅行三部曲”。

《德克萨斯的巴黎》也明显有这种“公路片”的特色。片中相当大部分的场景是在汽车中和公路上拍摄的。文德斯最初想表现美国的许多城市和地方,想驾车穿越美国旅行。后来美国的编剧萨姆·谢泼德告诉他,德克萨斯州可以概括美国的一切。他果然发现他想找的一切都能在这里找到。影片开始时是在德克萨斯州靠近墨西哥边境处的一块名叫“魔鬼坟地”的地方;然后兄弟俩驱车穿越莫哈维大沙漠,到了加利福尼亚州的洛杉矶;后来父子两人又到了德克萨斯州的休斯敦。这使观众既看到了荒凉的沙漠景色,又看到了五光十色的城市的旖旎风光。

但是这部影片和他以前的“公路片”还有不同之处。在先前的“公路片”中,场所和景物处于首位,往往比人物或情节更为重要。而在这部影片中,景物则服从于人物和故事。所以影片基本上还是属于情节剧。由于它的全部场景都在美国拍摄,因此带有美国影片的色彩。尽管它不完全符合好莱坞的故事模式,譬如情节松散,缺乏跌宕起伏的线性因素,没有皆大欢喜的大团圆结局等。但它毕竟叙述了一个富于人情味的故事,表现了兄弟、父子、夫妻之间的情意。因此,可以说这是一部结合了欧洲、美国两种文化的影片。

文德斯对美国和好莱坞的观感有一个演变的过程。他年轻时深受美国通俗文化的影响,后来又成为好莱坞电影的崇拜者。在他的影片中,还经常反映美国的文化。如《爱丽丝在城市》,反映了许多美国的风景和民情;在《错误的运动》中,体现美国文化的是一些摇滚音乐;而《德克萨斯的巴黎》的故事则完全是在美国发生的。但这时他对好莱坞的幻想已经破灭。

本片的命名有很深的隐喻性。“巴黎”在片中虽是指美国境内一个鲜为人知的小地方,但它却与世界闻名的法国首都同名。导演用它来隐喻欧洲,而德克萨斯则是美国的一个缩影,因此影片的片名带有欧洲一美国结合体的含义,但影片内容却是关于主人公想在德克萨斯的巴黎建立幸福家庭的梦想的破灭。因此,艺术家是想用这部影片来隐喻他的虚幻而混乱的欧洲一美国轴心的解体,表明他摆脱了异国文化的桎梏,找到了自己完整的艺术个性。

这部影片的成功还得益于诸多方面。如音乐也是构成这部影片的艺术特色的一个因素。整部影片的音乐深沉而典雅,有点近似中国的古琴和古筝,既清新又动人心弦。影片开端和结尾时使用的主旋律,与主人公孤独的心情以及荒凉的环境融为一体。这个主旋律在影片中多次出现,赋予影片一种感伤的调子。影片结束后,琴声仍缭绕耳际,萦回脑海,仿佛会使观众随着主人公远去,又好像要进入沉思着的主人公深邃的心田。

本片的摄影也别具一格。开场那个沙漠风光,不仅气势雄伟,还带有一点神秘的意味,及至拍到步履艰辛的特拉弗斯撞进一家土砖墙堆砌的破旧小酒吧找水喝时,内景非常阴暗冷漠,后景的纱门却漏进一片刺眼的白光。这个场景向观众反复展示了从先前那个晃眼的沙漠场景,到一片黝黑的瞬间变换。镜头移过酒吧内部的一切细节,都令人感到单一而且怪异,与人物的内心感情十分吻合。

还有,父子两人驱车去找简的那场“公路戏”也设计得相当出色。美国现代化的立体交叉高速公路在画面上构成了复杂弯曲的图形,它们在正午直射的阳光下更是错落有致。背景是蓝湛湛的万里晴空,父子两人坐在小货车里逐渐远去。成锐角向前伸延的混凝土公路把画面的空间分割开,使父子在这个背景上像弱小儿童似地相依为命。“西洋镜”俱乐部这场戏更有特色,把过去那种正、反打镜头加以变化而显示新意。当特拉弗斯向简叙述往事时,他不忍面对着她,所以手拿电话机把转椅转了过来,面向观众,背对隔离镜中的简。他的影像色彩是深蓝色的,而整个画面是亮红色,使人明显感觉到他处在暗处,只是隐约可见罢了。当简听完他的叙述后,猛然扑到隔离镜上,特拉弗斯转过身来,两人面对面,画面上映出两张脸重叠的影象;简把房间的电灯关了以后,能看到隔离镜那边的特拉弗斯,而他就只能看到自己在隔离镜上的映像。这样,画面上就出现了“对镜成三人”的效果。这场戏的拍摄需要好几种布光层次,难度很大。但这些技巧大大丰富了影片的表现力。

扮演特拉弗斯的哈里·迪安·斯坦顿过去只演过配角,这是他第一次担任主角。他贴切地传达出在精神崩溃边缘的特拉弗斯的神韵,以后逐渐恢复正常。和儿子的关系,从陌生到亲近,人情味愈来愈浓,在“西洋镜”俱乐部和妻子对话,内心复杂的心情也体现得很准确。扮演简的娜斯塔西娅·金斯基曾由于主演《苔丝》而获美国金球奖。她在《德克萨斯州的巴黎》中和其他主演的影片不同,在画面上出现得较晚,戏也不多,但给观众留下的印象却极为深刻。她第一次露面是在家庭小电影里,是一个和丈夫及儿子在一起尽情享受生活乐趣的热情 *** 。及至影片下半部,在“西洋镜”俱乐部中出现时,却已是一个经受过生活重大挫折、心情复杂、强颜欢笑的女性了。当她听出对方是她曾热爱过的丈夫时,泪流满面,急切地趴到隔离镜前激动地呼叫“特拉弗斯”。这声音不高,但蕴含着言辞难以表达的情爱与凄苦。她在镜前的大段独脚戏足足有八分钟,她竟准确无误地一次完成了。

当然,这部影片并非完美无缺,对其评价也出现分歧。例如,美国的评论界就认为它在叙事结构上存在着不平衡的问题:主要情节纠葛有所偏离。影片前半部分,特拉弗斯几乎是被沃尔特勉强接回家的,儿子不接受他,沃尔特和安妮颇担心他会夺去亨特的感情。情节的纠葛似乎存在于兄弟及父子之间。但影片后半部,所表现的却是特拉弗斯和简能否破镜重圆的问题了。从“讲故事”的观点看,缺乏连贯性和统一感。这些意见自有其一定道理,也在某种程度上反映了美国和欧洲评论界的不同评价标准。然而《德克萨斯的巴黎》在戛纳电影节所获得的成功,使其毋庸置疑地载入世界电影史册。

永恒的记忆是什么主义

超现实主义画家达利

因为我是天才,我没有死亡的权利,我将永远不会离开人间。” ——达利

萨尔瓦多·达利(Salvador Dali,1904-1989),1904年生于西班牙菲格拉斯。他的一生充满了传奇色彩。

达利是一位具有卓越才华和想象力的画家 。他在把梦境的主观世界变成客观的形象方面,为超现实主义、20世纪的艺术做出了巨大的贡献。除了绘画,他的文章、口才、动作、相貌以及胡须均给欣赏他的人们留下了深刻的印象。作为西班牙超现实主义画家和版画家,达利一直以探索潜意识的意象而闻名。

年轻时,达利曾经在马德里和巴塞罗那学习美术,其间,他的作品反映出多种的艺术风格,也显示出他作为画家的非凡才气。

直到20世纪20年代末期,达利的画风才日趋成熟。首先是他吸收了西格蒙德·弗洛伊德(Singmund Freud)的思想理念,弗洛伊德曾在关于性爱对于潜意识意象的重要著作说过:“当我们的清醒头脑麻木之后,潜藏在身上的童心和野性才会活跃起来。”其次是他结交了一群才华横溢的巴黎超现实主义者,这群艺术家和作家正努力证明着人的潜意识是超乎理性之上的“更为重大的现实”

为从潜意识心灵中产生意象,达利开始用一种自称为“偏执狂临界状态”的方法,在自己的身上诱发幻觉境界。达利发现这一方法后,画风异常迅速成熟,1929-1937年间所作的画使他成为世界最著名的超现实主义艺术家。

在他所描绘的梦境中,以一种稀奇古怪、不合情理的方式,将普通物像扭曲或者变形。达利对这些物像的描绘精细入微,几乎达到毫发不差的逼真程度,通常将它们放在十分荒凉但阳光明媚的风景里。在这些谜语一般的意象中,最有名的大概是“记忆的永恒”(图1)。

记忆的永恒

油画“记忆的永恒”创作于1931年,非常典型地体现了达利早期的超现实主义画风。画面展现的是一片空旷的海滩,海滩上躺着一只似马非马的怪物,它的前部又像是一个只有眼睫毛、鼻子和舌头荒诞地组合在一起的人头残部;怪物的一旁有一个平台,平台上长着一棵枯死的树;而最令人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的东西,它们显得软塌塌的,或挂在树枝上,或搭在平台上,或披在怪物的背上,好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时间中已经疲惫不堪了,于是都松垮下来。达利承认自己在“记忆的永恒”这幅画中表现了一种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉”,是自己不加选择的,并且尽可能精密地记下自己的潜意识,自己的梦中每一个意念的结果。而且达利为了寻找这种超现实的幻觉,他曾去精神病院了解患病人的意识,认为他们的言论和行动往往是一种潜意识世界的最真诚的反映。达利运用他那熟练的技巧精心刻画那些离奇的形象和细节,创造了一种引起幻觉的真实感,令观众看到一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象,体验一下精神病人式的对现实世界秩序的解脱。

在达利的作品中,我们还能发现一个特点就是:他把现实世界中不连贯的片断混合在一起。

面部幻影和水果盘

比如“面部幻影和水果盘”(图2),我们会从这幅作品中发现在上角的梦幻风景,那海湾和波浪,那座山和隧道,同时又呈现出一个狗头形状,狗头的颈圈又是跨海的铁路高架桥。这只狗翱翔在半空中——狗的躯体中部由一个盛着梨的水果盘构成,水果盘又融合在一个姑娘的面孔之中,姑娘的眼睛由海滩是一些奇异的海贝组成,海滩上充满了神秘莫测的怪形异象。正如在梦中一样,有些东西,像绳子和台布,意外清楚地显露出来,而另一些形状则朦胧难辨。

达利的作品让我们感叹:这也许是超现实主义绘画的真正的魅力所在。而达利的这种将幻觉的意象与魔幻的现实主义作对比的手法,更使得他的画在所有超现实主义作品中脱颖而出。他的一生创作了无数深受喜爱、广为人知的艺术作品,这些作品中都闪耀着他天才的光芒,也给世界带来无限的遐想。

注释:

超现实主义SURREALISM(1924-1969):超现实主义(surrealism)是受达达主义影响而产生的一个艺术流派,原来是一个文学运动,而后扩展至绘画、雕刻、戏剧、电影等方面:于 1920年到1930年间,超现实主义成为欧洲艺术界的主流。超现实主义的艺术家除了受到达达主义的影响外,奥地利学者弗洛伊德(Sigmund Freud l856-1939)的“精神分析学说”也是很重要的影响:主张透过作品将梦的世界和潜意识的世界呈现出来,因此在他们的作品中充满了奇幻、诡异、梦境般的情景,常将不相干的事物加以并列在一起,构成了一个超越现实的幻象。超现实主义的艺术家为了表达这些奇发异想,也采用了种种的特殊技法,如、拓印法(frottage)、黏贴法(collage)、自动性技法(automatism)等。此外也采用精细而写实的手法来表现。

巴黎圣母院我记忆中的美

巴黎圣母院,多么熟悉而著名的法国地标性建筑,至今已有八百多年历史,历经几代人用180多年的时间建造完成的一座哥特式教堂。法国著名作家维克多·雨果的长篇巨著“巴黎圣母院”让这座著名而古老的宗教建筑更是家喻户晓、声名远扬,赋予巴黎圣母院全新的社会价值和深远的思想内涵。

这座宏伟著名的天主教堂因前几日大火震惊世界,牵动无数人心。圣母玛利亚悲伤的暗中流泪,这熊熊烈火灼伤了世界人民的心。令人无不痛心和惋惜!

认识知道巴黎圣母院是小时候看的一部电影,名字就是“巴黎圣母院”当时外国比较开放的彩色电影还比较少,巴黎圣母院的建筑是什么样子印象不深,只是记得长相恐怖丑陋的敲钟人“卡西姆多”嘴里不停的嘟囔“美 美 美…”还有美丽活泼的艾丝美拉达在广场前跳着奔放的吉普赛舞。恨着那个阴险虚伪、恶毒的主教克罗德,第一次听说太阳神菲比斯的名字(太阳神阿波罗的别名--菲比斯),记得这部电影最精彩的镜头是卡西莫多把克洛德从巴黎圣母院的楼顶给扔了下去,这个镜头在电影院里响起长久欢呼和掌声。

上初中时和同学传阅法国十九世纪著名作家维克多·雨果的小说《巴黎圣母院》,当时觉得真是太好看了,爱不释手的感觉。电影更是看了N遍。被小说和电影故事情节打动,是里面的爱情故事,还有人性中的真、善、美、丑无不令我感慨万千。

今天,我翻箱倒柜的找出先前记录去巴黎圣母院的游记和感想,真是另有一番滋味在心头。1997年,第一次到法国。去巴黎第一目标不是埃菲尔铁塔,而是巴黎圣母院。我迫不及待的驱车来到巴黎圣母院,眼前巴黎圣母院的模样和小说、电影里的完全不一样呀,没有我想像中那么高大、宏伟,不管这些,我坐在石阶上用心想像电影里圣母院前那个黑发红裙,飘舞婀娜的艾丝美拉达在跳舞,一只白色山羊在算命,诗人在高亢的朗读,仰头看向阳光下的钟楼,卡西莫多在钟楼上翻身跳跃吗?幽暗窗后阴影中,那个神父是否在偷偷窥视?我努力回想电影和小说里的画面情节……

步入圣母院内顿感心灵平静而神圣,肃穆的令人敬畏。悠长、深远、悦耳的祷告文飘入耳膜,浸透心灵,色彩亮丽的花玻璃上印刻着基督的历史,高大的十字架前圣母玛利亚怀卧耶稣基督的身躯张开双臂神情无助而悲伤。

20多年前去巴黎圣母院不用排队,随人群缓缓走入,进入后人群便分散开来,没有太多人的干扰,可以安静的参观、注视、凝望、聆听,感受这伟大而庄重的圣殿之美。

在2000年7月14日法国国庆日这天,我走过凯旋门再次来到巴黎圣母院,这次是带着女儿一起去的,去之前给她讲了巴黎圣母院的故事,还看了小人儿书。电影DVD里的卡西莫多的模样和坏主教出现时瘆人的背景音乐让她心生畏惧,来到巴黎圣母院前她既好奇又胆怯,躲在我身后不太敢抬头,怕圣母院的窗栏里出现黑衣神父阴森的脸,又怕卡西姆多找来,她不敢进去。此时又正赶上法国国庆日,世界各地的游客,基督信徒络绎不绝,巴黎圣母院门前排起长不见尾的队伍,这次,只是在外面和塞纳河的游船上参观巴黎圣母院。

巴黎圣母院啊!这个古老神圣的圣地,浓缩了中世纪以来的法国历史。法国国王路易十六在此加冕,1840年,拿破仑在巴黎圣母院加冕称帝。

历经百年,这座古老历经沧桑的大教堂,已经成为法国人民心中的圣殿,1944年8月,第二次世界大战胜利庆典在此举行。法国几任总统戴高乐、蓬皮杜、密特朗的葬礼和追思弥撒也都在这里举行。

虽然巴黎圣母院不是法国历史最久,建筑面积最大的教堂,但它的历史地位和声誉却是响彻全球。这里有浓缩的历史、感人的故事、经典的传奇,有我对巴黎圣母院的一种特殊情感,有着青春的记忆和成长的故事。

随着时间往前走,记忆中的岁月便像是乘车向后闪去的树木一般渐渐远去,而巴黎圣母院的熊熊烈火顷刻间烧去了阻挡我多年被尘封的记忆;冲天浓密翻滚的烟雾寻回了我淡忘的流年,触痛了青年时代我记忆中的美。

巴黎圣母院在我心里始终是美的,神圣的,如同莱茵河畔的一幅美丽的画卷,生动、立体、有生命有灵魂。

圣母玛利亚是多么的悲伤啊!世界各地的人们无不痛心,遗憾、惋惜!请珍视人类的宝贵遗产吧!

一个疏忽、麻木、不负责任的举动便可以酿成不可估量的灾难;一份责任、精心、敬业便可以避免一场人类文明的浩劫。

敬重历史承传文明,珍惜文化遗产,历史是无法复制的,再高明的科技模仿也无法替代原本的真实。

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