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《好莱坞洗牌,云莱坞现状》

类型:枪战 爱情 战争 印度 2019 

主演:本·阿弗莱克 艾莉丝·布拉加 J.D.普拉多 戴奥·奥柯奈伊 杰夫·法 

导演:帕梅拉·福莱曼 

剧情简介

好莱坞大片纷纷延迟上映,对国内电影院的影响有哪些?

由于疫情的影响,对电影行业也带来了巨大的冲击,不仅影响了电影产业的上游下游的院线受到的是更加大的冲击,而好莱坞影片纷纷延迟上映,对于国内的电影院来说有好的影响,也有坏的影响,在我看来主要有以下3点影响:

一、国内的在线视频将会因为电影院的不能开业而得到一个非常旺盛的增长趋势。 二、既是机遇又是一种挑战,因为没有了好莱坞大片的支持,电影院也会大量减产。 三、加速了整个电影院行业的重新洗牌。

在三四线城市对于春节期间的影片依赖性更大,因为这是以前停电了很多的,第1线城市的影院,这一次疫情带来了非常大的冲击,导致了很多影院无法承受这样的经济压力,从而关闭。在其中将会有非常多的大型影院兴起,而部分中小型影院受到了冲击,则会无法承受这样的经济压力,从而退出市场。

中国一年能引进几部好莱坞的大片啊

看看这份协议,可都是干货

2.修正20年前定立的分账计算公式,美方票房分账从原来的13%升至25%;

3.增加中国民营企业发布进口片的机会,打破过去国营公司独大的局面。

不过,这个新协议何时执行、如何执行等具体问题还有待进一步细化。据业内人士透露:“从签署文件到正式执行需要很长一段时间,最快也要等到6、7月份。”

与此同时,美国梦工厂动画公司老板杰弗瑞·卡森伯格也宣布与上海文广新闻传媒集团(SMG)等3家中国公司在上海联合创办总资产3.3亿美元的动画企业,打造一个“东方梦工厂”。中方将持有55%的多数股份,美国梦工厂持45%。

大片+小片 每年能看64部进口电影

上面生硬的官方用语以及枯燥的数字可能让你看得有点头痛,没关系,我们来给大家解读一下。

现在引入外国影片主要有3种方式:每年20部的分账大片;各种一次性买断的批片;近一两年才出现的特种片。合计起来,每年国内院线可引进近50部进口电影。

上面这段提到了一个名词“特种片”, 那什么是特种片呢?即特种电影,指在常规电影技术的基础上衍生出来的一种新的电影类型。简单地说,目前观众最常看到的特种影片是3D、IMAX和IMAX3D电影。

“每年20部海外分账电影的配额之外增加14部分账电影的名额,但必须是3D电影或者是IMAX电影,而其票房分账比例也将由此前的13%提高到25%。电影业面临洗牌,极大增加国产电影的压力,当然也可能吓退盲目投资。”谭飞分析说,如今,协议规定再增加14部大片,也就是说,杂七杂八加起来,一年能看到64部进口电影,其中大片由20部左右提升到34部左右,增加了70%。

“喊了N多年,这回狼真来了”

国内影人痛并快乐

好莱坞进入中国内地电影市场之初,业内“狼来了”的声音就不在少数。如今狼“真的来了”,自然也引起了中国电影人的顾虑和担忧。

星光国际传媒董事长王喆在微博表示“国内电影公司往后的日子更加艰难了。是时候醒悟和自强了,不能再随便圈点钱就拍一部片了。”而导演高群书表示,“中国电影市场对美国开放,毁掉的是那些靠侥幸、靠所谓的明星阵容、靠吃老本、靠黑手操作市场取得某种成功的电影制作者。对提高中国电影的整体制作水准、对符合电影规律的制作者,只能是幸事。中国电影虽暂有疼痛,长远来说,是好事。中国电影已经被自以为是的傻人们毁了好几十年了,该醒了。”

2月19日,冯小刚在微博指出:“好莱虎来的越多,中国电影人的创作空间就越大。因为把关的尺度是一个标准,他们能拍的内容我们也同享;政府必须加力打击盗版,不然好莱虎跟你急,这成果我们也分享,这回俺们有好莱虎撑腰了;对观众是好消息,优胜劣汰。怕什么呢?”

好莱坞电影论文代发表

电影是一种最年轻的艺术,也是一种成长得最迅速的艺术。在一个短短的发展时期里,它不仅巩固地确立了自己作为一种艺术的地位,而且成为一切艺术中“最重要的”和“最大众化的”一种艺术。下文是我为大家蒐集整理的关于的内容,欢迎大家阅读参考!

篇1

浅谈好莱坞电影的发展转型

【关键词】好莱坞 文化帝国主义 变脸发展 全球化策略

幸运的历史机遇与雄厚的经济实力让好莱坞在全球的成功有目共睹,它拥有自己的一套价值体系并不断向全球输送自己的文化模式。大众传播的发展更是给这一行为大开绿灯,在全球化到来之前,好莱坞在一定程度上带来了垄断,受众出于选择的单一性而给好莱坞买单。但是随着社会的不断发展,多元的全球化趋势越来越明显,受众对新鲜感的需要以及东方式思维电影的涌现,让电影的走向更加全面,好莱坞若是再秉承自己一贯的风格,怕是再难满足受众的需要,为了保持自己的领先地位,好莱坞从文化帝国主义走向全球化的“变脸”之役势在必行。

一、好莱坞印象

好莱坞Hollywood,本意上是一个地名的概念,港译“荷里活”,位于美国加利福尼亚州洛杉矶市西北郊,是洛杉矶的邻近地区,约有30万居民。但由于当地发达的娱乐工业,现“好莱坞”一词往往直接用来指美国加州南部的电影工业。不过电影制片厂分布的范围早已不局限在好莱坞一隅,好莱坞与其周边的伯班克等市共同构成了美国影视工业的中心地区。好莱坞是一个多样的、充满生机的和活跃的市区。它在美国文化中已经具有重要的象征意义。可以说,好莱坞的发展史就是美国电影的发展史。好莱坞生产的影片不仅满足美国电影市场的需要,还出口到世界各地,不仅输出了美国的文化,更为好莱坞投资人带来了丰厚的利润。

二、文化帝国主义

德国著名电影导演文德斯承认:“美国人已经殖民了我们的意识。”这里的殖民指的是影像的殖民,而影像的殖民提出了文化帝国主义的问题。“文化帝国主义”概念原先指美国文化对拉美国家的影响,不过好莱坞的影响可以追溯到更远。早在上世纪30年代,美国政治与好莱坞文化的共谋便使美国商界惊喜地发现,美国影片的放映常常引起对美国商品需求的增加。

从历史上来看,好莱坞影像的文化帝国主义威力尽显。其一,早年美国片里出现新型缝纫机的影象,曾使得美国出产的缝纫机在海外一度脱销。其二,美国片营造现代化工作条件,又曾引起巴黎工人 *** , *** 法国工厂的不良环境。其三,美国明星在一部影片中手把手教当地男孩做汉堡包,曾诱发对地中海饮食文化濒临消亡的争论。其四,阿根廷观众发现一部美国片中影星 *** 内衣,一度造成该产品在市场上的滞销。30年代好莱坞为逼迫日本开放电影市场,还曾以大量拍摄日本黑帮片来要挟日本,电影作为“文化形象代言人”的功能不言而喻。

从影像的角度来说,所谓“斯皮尔伯格现象”可以视为好莱坞文化帝国主义的表现,因为以《侏罗纪公园》和《泰坦尼克号》为代表的好莱坞高科技、高质量的音影标准是其他国家电影在缺乏钜额投资情况下所难以达到的。

从消费的角度来说,电影衍生品的发展往往使消费者忽视产品的文化来源。最典型的例子是迪斯尼,从动画片、主题游乐园、有线电视与礼品商店,迪斯尼标榜的是全球性、重复性的消费,面临的是全球文化的“类同化”压力。

在电影界,拉美国家一度兴起“第三世界电影”以 *** 好莱坞的影响。但是遗憾的是,这些在意识形态和审美上“反好莱坞”的影片没有商业基础,仅仅为理论界提供文字,影响甚微。但是近年来理论界的研究证明,电影观众对影视产品的接受并非一律是消极的认同,而经常是积极的协商,甚至是主动地抵抗。

在大众传媒研究领域,“文化帝国主义”的课题渐渐让位于对“全球化”的理论探索。

三、好莱坞的转型及其原因

西方早期有一种传播理论――“皮下注射论”或靶子论,流行于第一次世界大战至上世纪30年代,这种理论认为,宣传之于受众,就像子弹击中靶子和注射液注入人体那样迅速神奇、有效。这是一种有关媒介具有强大效果的观点。

好莱坞曾凭“文化帝国主义”一纸王牌冠名于世界,将自己的价值体系与文化观念输送到世界的每个角落,受众恰似这中弹的靶子,因为没有太多选择性,好莱坞凭著自己雄厚的资金支援以及精细的电影制作一度左右著受众的审美观念甚至行为与生活方式。

但是这种强大的效果传播论很快就暴露出自身的局限性,受众是不断进步提高的,他们的审美观念在不断改变,他们的需求也呈现出多元模式,这就促使传播者不得不从受众的角度出发,根据受众的需要与兴趣来传播相应的内容,进而取得想要的传播效果,带来良好的经济与社会效益。

传播学上的“使用与满足”理论也认为,媒介使用者在处理媒介讯息时,有时是理性的,有时纯粹是消遣性或随意性的。受众的行为方式差异对媒介的效果也有影响,人们使用媒介为满足特定需要。

同样,好莱坞也不得不摘掉“唯我独尊”的高帽,开始转变自己的传播思路,走下神坛,走向大众。

另外,近年来,东方电影跻身好莱坞也是全球化的一大表现,东方与西方不同思维方式与文化差异的交流,在好莱坞展示得淋漓尽致。其一,自20世纪90年代后期以来,好莱坞在亚洲市场上的份额逐年下滑,与此同时,中国电影作为后起之秀逐渐进入美国市场,如《英雄》成为第一部在美国票房排行榜上夺冠的亚洲影片,连续两周高踞榜首。《卧虎藏龙》在美国票房收入高达1.28亿美元,在2001年度美国外语片中获利最多。其二,近几年东方电影在世界重要奖项中通常会分一杯羹,表明其在国际上正获得越来越多的认可和尊重。其三,东方电影直接影响好莱坞电影的内容,迪斯尼公司根据中国古代传说摄制了动画片《花木兰》,好莱坞翻拍《午夜凶铃》更是掀起了一股拷贝东方电影的热潮,韩国片《我的野蛮女友》和《蔷薇红莲》、香港片《无间道》、泰国彭氏兄弟的《见鬼》等系列等都在其列。

著名导演吴宇森在好莱坞发展数年,后来终于凭《变脸》一片奠定了自己的地位,他被好莱坞捧为A级导演,但是为了获得进入好莱坞的通行证,吴宇森几乎付出了“忘本”的代价,他曾坦言“我不很像华人,无论从技巧、主题或是电影语言来看,我都不属于华人传统。”在全球化背景下,各国电影在资金资源、市场资源、观众资源、人才资源、内容资源等方面的交流也不得不引起好莱坞的重视――自己也要“变脸”了!

四、全球化――好莱坞发展之路

识时务者为俊杰,受众时代变了,好莱坞也跟着变。

他山之石可攻玉,东方电影来了,好莱坞也必须变。

全球化背景催生好莱坞多元化的发展,交流互赢是最终目标。

全球化时代是中西文化交融、竞争、共存的时代。季羡林先生在多年前就呼吁:“讲文化交流,要强调一个交字,出入应该基本等同。入超和出超,都不恰当。”联合国教科文组织也早在第31届大会上的 《世界文化多样性宣言》中,形成共识:“多样性的文化是人类共同的遗产。我们应该认定并应该确认,这种多样性有益于人类的当代和未来。”

好莱坞,客观上促进了不同文化之间的交流与互进。好莱坞“变脸”,也从一个侧面反映了全球化背景下跨文化传播的意义与价值。

参考文献

①普特南:《不宣而战:好莱坞VS全世界》,北京:中国电影出版社,2001年版

②卢燕、李亦中 主编:《聚焦好莱坞:文化与市场对接》,北京大学出版社,2006年版

③李亦中,《竞争性合作:“入世”后中美电影业互动态势分析》,《现代传播》,2006年第1期

④张英进,《好莱坞成功背后的秘密:文化工业与全球化策略

⑤崔辰,《好莱坞洗牌:拷贝“东方”》,

⑥洪浚浩,《中国电影近年在美国受欢迎的社会与文化原因》,《电影新作》,2006年第4期

求一部电影

〖影视片名〗 : 《搭车人/魔鬼搭车人/不要与陌生人同行/幽灵终结者2007/夺命公路—客似死神来 》

〖领衔主演〗 : 肖恩·宾、索菲亚·布什、扎迦利·奈顿、尼尔·麦克唐纳

〖导 演〗 : 戴夫·迈尔斯

首映:2007-01-19

〖出品公司〗 : Intrepid Pictures、Platinum Dunes

〖出产地区〗 : 欧美 地区

〖影片大纲〗 :

肖恩·宾--饰John Ryder

索菲亚·布什--饰Grace Andrews

扎迦利·奈顿--饰Jim Halsey

尼尔·麦克唐纳--饰Lieutenant Esteridge

【内容】

是一个发生在高速公路上的恐怖经历,相信看过这个故事之后,你可能永远都不会让想搭你顺风车的人上车……格蕾丝·安德鲁斯和吉姆·哈尔西是一对年轻的情侣,在学校放假的这段时间里,他们决定结伴自驾游,开车横穿整个美国。他们驾驶着1970年产的奥斯莫比442上了路,可是旅途并不若他们预计的那般愉快,没走出多远,两人就开始有了这样或那样的小摩擦。而他们不知道的是,这只是以后地狱般的噩梦的一个序曲而已。开车旅行的过程是漫长而无聊的,所以当格蕾丝和吉姆发现路边有人伸手想搭顺风车时,就载上了他,这样可以有效地减少两人争吵的空间。搭车的人自我介绍叫约翰·怀德,喜欢自顾自地喋喋不休,但是约翰透露出的信息越多,格蕾丝和吉姆就越觉得心惊胆战,直到约翰说到自己刚刚杀掉上一个被搭车的司机时,吉姆终于忍受不了了,将约翰赶下了车。

然而,不详的阴影并没有随着约翰下车而消失,反而加速了事态的发展,约翰如影随行地跟在他们身后,而新墨西哥州的警官不但不能帮助他们摆脱麻烦,反而将他们当成了通缉的要犯,格蕾丝和吉姆首先要做到的,就是战胜让人窒息的恐惧感,这样才可以有机会活命,从杀人犯手中逃脱。

【看点】:惊悚动作公路惊魂

在广袤炙热、空旷无人的新墨西哥沙漠里(没错,也是《隔山有眼》的“惨案”发生地),1986年曾发生过的“搭错人事件”又一次掀开了帷幕。公路旅行,雨夜狂魔,自愿上钩,而后为了逃命吓得半死,看起来似乎没什么新意的剧情,因为其1/3恐怖惊悚、1/3飙车追逐,再加上1/3结果让人大吃一惊的心理折磨,成为了80年代的美国恐怖经典之作。

虽然也不乏顶礼膜拜的死忠影迷,但原版影片至今为止还从来没有出过质量上乘的影碟,加上“动作+飙车+惊悚”的组合,迈克尔·贝旗下公司插手自然成了理所当然的事。而拍惯广告和录影带,以其视觉和风格化特点闻名的新新导演戴夫·迈尔斯,则被选中负责掌控这次洗牌工作。

除去题材就投迈克尔·贝所好,《德州链锯杀人狂》、《鬼哭狼嚎》接连两部恐怖经典大翻新作品的骄人票房也无疑为本片产出打了强心针。就算评论界对这股翻拍风直吐唾沫星子,可绝不缺乏娱乐性的它们显然对了需求爆米花电影的观众的胃口,而每一个要素都在尖叫着“娱乐”“过瘾”的《魔鬼搭车人》,在青黄不接的春季票房榜上杀出一片血腥基本没有悬念。

【点评】:

这年头,连傻子都知道,让一个陌生人在雷鸣闪电的雨夜随便搭车,绝对有自找死路的嫌疑。虽然咱们都明白,恐怖片之所以成为恐怖片,总有些改不过来换不过去的定律,比如:主角总爱往阴暗的地方瞎跑,看见面具杀手还光顾尖叫...,但那部80年代经典原作的搭车前提,换到如今,似乎还是有点说不过去。好在新版导演年纪轻轻,比谁都清楚影片虽然翻拍却不可以瞎话连篇,于是电影剧本反而添加了不少现实的成分。孤独逃亡的一个主角变成了邦尼与克莱德式的情侣,恐怖陌生人也经过铺垫才敢公开拦车,原作的开头和结尾都一一被置换,而《指环王》里那个被魔戒引诱却最终力战而死的西恩·宾则成了沉默的杀人魔头。有了不少新意,并不算坐享经典翻拍潮流余威的本片,大概还是恐怖电影中最需要体能的一部--四处奔跑逃亡不提,飙车、拔枪、肉搏,甚至连直升机都出来凑热闹。影片最后差点NC-17的评级和导演在开拍第一天都差点碰开花的脑袋则至少向你保证:血浆会毫无顾忌地四溅,暴力和尸体免不了堆积。

【关于制作】

影片重拍自1986年的同名经典惊悚电影,是大导演迈克尔·贝旗下的“白金沙丘”制作公司出品的第四部作品,同时也是导演戴夫·迈尔斯(Dave Meyers)进军大银幕的第一部作品。那个让人心生恐惧的搭车人约翰·怀德由肖恩·宾(Sean Bean)饰演,据他的说法是,自己在现实生活中从未载过陌生人、也未搭过陌生人的车,同时,他还承诺,演过这样一部影片之后,这辈子都不会再有类似的想法了。至于那对受到无限惊吓的年轻情侣,则分别由扎迦利·奈顿(Zachary Knighton)和索菲娅·布什(Sophia Bush)诠释。

在这部影片之前,“白金沙丘”制作的三部影片都是恐怖电影,但都为公司赢得了不少利润,《德州电锯杀人狂》、《鬼哭神嚎》(The Amityville Horror)以及《德州电锯杀人狂前传》,都是小投入、大回收。就像迈克尔·贝形容的那样:“恐怖类型的电影对于初来乍到的导演来说是一条成功的‘捷径 ’,而我们成立‘白金沙丘’就是为了这个目的,让那些才华横溢却苦于没有门路的电影人有机会一展所长。”而戴夫·迈尔斯虽然是迈克尔·贝在剧本完成后接触的第一个导演人选,却最终留了下来。两人促膝长谈了多次之后,迈克尔·贝看了一些迈尔斯拍摄的胶片,然后将剧本交给了他。

迈克尔·贝能够感觉到这部影片对于迈尔斯的重要性:“我们共同讨论了影片会以何种形式呈现:要将整个故事放在尽量真实的环境里,不能过于浮夸,更不能因为某些奇怪的镜头效果与电脑数码而使得影片看起来太过虚幻。”对此,戴夫·迈尔斯表示同意:“这里有恐怖的东西,有汽车,有鲜血,有公路上的追逐场景,当然,还有爱情。这么说吧,《搭车人》是一部非常有现代气息的惊悚影片,这在重拍片中是不多见的。”

虽然在电影工业中名不见经传,戴夫·迈尔斯却是MV和商业广告领域中的王牌导演,能够执导电影,也一直是他的追求:“我是以一个观众的角度出发的,好电影中必须得有有戏剧张力的角色……这个剧本吸引我的地方就在这里,不仅仅因为它改编自上世纪80年代最值得纪念的恐怖片,而是因为故事中那两个陷入困境的年轻人……在大多数电影中,像格蕾丝和吉姆这样的角色大多在半路上就被杀死了,而到了这里,他们要团结,要共同面对困境。对于年轻演员来说,在一部恐怖电影中能够活到最后,应该也是一种幸运。”

确实,这个故事挺简单的,一对小情侣,开着车……既真实,又有浓厚的象征意义,也代表着一种转变,就像迈克尔·贝描述的那样:“公司制作的前三部影片,大多以女性为主角,但是,让一个年轻的女人自己驾车横穿美国?还敢在路上让陌生男人搭车?说出去谁也不会相信,不过如果驾车的是一对情侣……情况就完全不一样了。”

【关于重拍】

对于戴夫·迈尔斯来说,影片真正困难的地方就是如何让影片尽可能地真实,如何让约翰·怀德成功搭车,却又不会显得突兀、做作。这一部分是相对于原著改动最大的地方,因为20年后,人们不再随便让陌生人搭车了,所以,约翰必须得有充足的理由……

当导演和剧本各就各位,选角工作也就紧锣密鼓地开始了,影片在角色上的要求比较另类,试镜的过程也与其他影片不太一样,迈克尔·贝说:“我们创办这家电影制作公司的宗旨就是,多给新人机会。一般情况下,我们会坐下来和试镜的演员交谈,从他们的言谈举止中来判断一个人的性格。我们会录下这些谈话的内容,然后进行筛选。女主角索菲亚·布什是第一个进入剧组的演员,我曾看过她的另一部影片,布什在里面看起来精力充沛--这正是我们需要的,因为她在这部影片中的角色,是被追捕的,所以肯定需要大量的体力消耗。而布什让我看到的,就是她身体里蕴含的无限能量,并用人格魅力征服了我。”索菲亚·布什本人也非常喜欢格蕾丝这个角色:“我们在很多方面都像极了,喜欢旅游,有点顽皮,敢作敢当--我一直希望能演一些和自己性格反差大的角色,但我现在发现,其实演绎一个相似之处如此多的角色,也是一种挑战。”

相对女主角,男主角就完全是靠实力夺得的了。扎迦利·奈顿曾经参加过《德州电锯杀人狂前传》的试镜,迈克尔·贝也认为这个小伙子很突出,可是经过斟酌之后,还是选择了其他人。这一次,他又回来了,为了与影片中的角色更加接近,他在短短两个星期里减掉了整整15磅的肥肉。还没有得到角色之前就肯下这么大的功夫,奈顿是第一人,所以他的入选,既让人意外,又如此理所当然,而奈顿本人也确实像那种会和自己心爱的女人驾车横穿整个美国的人。为了最快速度地了解彼此,在镜头前有情侣的亲密感,拍摄前期,扎迦利·奈顿和索菲亚·布什几乎天天粘在一起,甚至连购物也要结伴而行……这么做的效果怎么样?相信你看过影片后就知道了。

世界顶级魔术大师刘谦经典语录摘抄

刘谦,国际著名魔术师,20xx年获得梅林奖,被誉为华人界的骄傲。20xx年获得亚洲年度魔术师大奖。20xx年获世界魔术最高奖:美国好莱坞魔术艺术学院的全球年度魔术师奖,成为历史上首位获此殊荣的华人,与此前获奖者大卫科波菲尔、齐格菲与洛伊等并列当代最杰出的魔术师。

刘谦经典语录:

很多人都会认为魔术师的外套里会有什么机关或是道具之类的,那么我把外套脱下来,其实我的外套里面除了健壮的muscle之外,什么都没有。

我认识全台湾那么多的魔术师,只有一个让我觉得是最有天赋的,那就是....我自己。

千万不要这样就觉得很神奇,这只是开场的打招呼而已,接下来才是见证奇迹的时刻。

谦先把牌正正反反的洗在一起,然后说,会这么洗牌的人只有两种人,一是神经病,洗完后还要很累的弄回去,而第二种呢就是魔术师,当然,我是魔术师。

任何一个比赛,都会有运气的成分在里面。其实这个行业呢,演艺圈都是一样啦。它是一个精神上的考验,就看你能不能撑过去而已。很多事情面临很多关卡,都是看你能不能撑过去而已。如果撑过去,你就会成功;撑不过去你可能就不见了。

讲笑话跟变魔术一样,最重要的一点,就是时机的掌握,在对的时机做(说)了正确的事,那魔术才会神奇,笑话才会好笑,其中往往只差一两秒钟,这需要多年的经验以及精密的安排才能够计算准确的。

我个人到目前为止所有的花费都是变出来的,之所以现在站在这里表演,纯粹是兴趣而已

真正震撼人心的魔术,往往不需要太多困难的技法,通常只需要表演者的说话、态度、眼神,还有时机的掌握就能完成。

歌唱得再烂也还在唱歌声,舞跳得再烂也是在跳舞,但魔术变咂了就不再是变魔术了,是小丑。

作家刘瑜经典语录摘抄

作家刘瑜经典语录大全摘抄:

青春是梦中的一个抚摸,你醒在它的温暖里,却不知其去向。

自由这个东西的神奇,不在于它会带来多少洪水猛兽,而在于,这些洪水猛兽出现以后,你发现它其实也不过如此。还有什么?其实再也没有什么。

我想大学精神的本质,并不是为了让我们变得深奥,而恰恰是恢复人类的天真。天真的人,才会无穷无尽地追问关于这个世界的道理。

当历史变得像一个宿命,政治也从现实主义走向了印象主义。

我们从下就说物质决定上层建筑,但也许历史唯物主义偶尔也会走神,物质基础也会被上层建筑拐跑。

所谓自暴自弃,并不在于智力、想象力和勇气的枯竭,而在于当事人已经不打算对这种枯竭加以掩饰。自暴自弃的最高表现形式并不是枯竭或者对枯竭的不加掩饰,而是通过集体的怀抱来升华这种枯竭,赞美这种枯竭,顶礼膜拜这种枯竭。

重估并不一定意味着否定,重估意味着审视和追问、意味着从传统、从权威、从成见、从经典、从集体、从他人那里收复自己的头脑,对每一个塞给自己的信条问为什么。

只有当一个人能够面对自己的软弱时,他才能真正学会谦卑和宽容。

对极端情况的想象是认识世界、认识自己的捷径,而太平年代只是模糊人性,好人显不出好,坏人显不出坏。

历史,我们知道,它水性杨花又冷酷无情。

每个人都无辜,而无辜的人在罪恶中相遇。

觉得一个遥不可及的人的痛苦,与你相关,这到底是一种自作多情,还是一种真诚的责任心?

如果人生只是弹指一挥间,那青春是什么呢?能发生的已经发生,尚未发生的将永远不会发生。青春多么短暂,青春多么漫长。它是梦里一个抚摸,你醒在它的温暖里,却不知其去向。

我想之所以永远有这么多人在忙着得到爱失去爱抱怨爱唠叨爱,除了伟大的化学反应,还因为爱是成本很小,进入门槛很低的戏剧。

爱情的伟大之处在于它可以遮蔽一个人存在的虚空,爱情的渺小之处在于它只能遮蔽这个虚空而已。对于解决自我的渺小感,爱情只是伪币。

当好事来的太晚了的时候,它就变成了坏事。

偶然性是残忍的,但偶然性之美在于它的独一无二性。可以无限复制的东西是不美的,可以被无限复制的东西是不珍贵的,可以被无限复制的东西是工业流水线而已。

邂逅是一个奇迹,让邂逅演绎出一个美丽的故事,是奇迹的平方。

一个人感情的总量是有限的,如果你把它给零敲碎打地用完了,等到需要大额支出的时候,你的账号就已经空了。虽说爱的深度和爱的广度之间,很可能有一个互换性,但我总觉得,真爱是一个对深度而不是对数量的体验。

痛是一种很神奇的东西。它把模糊的东西,转化为清晰。把迟钝的东西,转化为尖锐。就是通过被伤害,爱的感觉变的清晰而尖锐。存在感总是与痛感联系在一起,而安全又总是紧挨着麻木。

只有足够强大的人才会勇于脆弱。

有时候,人所需要的是真正的绝望。真正的绝望跟痛苦、悲伤没有什么关系。它让人心平气和,让你意识到你不能依靠别人,任何人,得到快乐。它让你谦卑,因为所有别人能带给你的,都成了惊喜。

把什么都看透之后,就觉得人的很多追求,除了心虚,什么都不是。把什么都看透,追求的不过是一种智力上的虚荣,而且还伤害了自己活下去的兴致。

有一个小圈子,固然可以互相取暖,但是结果往往是大家集体坐井观天,越暖和也就越觉得井口那块天空就是整个世界。

检验友谊的唯一标准,就是两个人是否能凑在一起说别人坏话。

知识只是信息而已,智慧却是洞察力。

人们赞美青年的勇敢和叛逆,但另一面的现实则是,青年常常用隐身于群体的方式来追求个性,用为专制者冲锋陷阵的方式来表现叛逆,其勇气背后往往是选择性的沉默。

我不在乎别人的观点是不是和我的一致,甚至不在乎别人的观点是不是愚蠢,我在乎别人的观点是不是独立思考的结果。

过于悲观往往是过于乐观的后果,只有你期待一劳永逸,并且飞快的解决一个问题的时候,你才特别容易陷入悲观,因为你发现不能这样。

任何主张,加上主义这个后缀,就变得恐怖。

现实中更本质的冲突不是来自于勇气和懦弱,而是来自于反抗的勇气和承受的勇气。拒绝乌托邦和追求它一样需要勇气。

如果你正视自己拥有多少不必要的废物,你就能理解为什么政治总是会变得官僚主义。

15岁的时候再得到那个5岁的时候热爱的洋娃娃,65岁的时候终于有钱买25岁的时候热爱的那条裙子,又有什么意义呢?

任何东西走到极端看上去都像是智慧。

我越来越接受的看法是,制度固然重要,而文化是降低制度实施成本最有效的因素。

人的非理性、顽固、自私之地步,让我觉得匪夷所思。比大海更深不可测的,是天空。比天空更深不可测的,是人的心灵。

不要让某种集体的意志或者情感蒙蔽自我,你比你所想象的更自由。

有些人注定是你生命里的癌症,而有些人只是一个喷嚏而已。

那些与你毫无关系的人,就是毫无关系,就算笑得甜蜜,就算有过无关痛痒的来往,就算你努力经营这段关系。那些与你有关系的,就是与你有关系,就算你们只见过三次,就算你们三年才搭理一侧,就算你想不起他的样子,就算你们隔着十万八千里。

人生若有知己相伴固然妙不可言,但那可遇不可求,真的,也许既不可遇也不可求,可求的只有你自己,你要俯下身去,朝着幽暗深处的自己伸出手去。

也许每个人活着,都需要一场雾,把生活模糊下去,把简单到残酷的、吃喝拉撒的生活模糊下去,让我们对未来有一点好奇虽然未来注定空空如也,但是这空洞外面,套着这么多盒子,一层一层,一层一层,我们拆啊拆,拆啊拆,花去一辈子的时间。

我毕生的理想,就是找个高高大大的男生,他就那么随便一帅,我就那么随便一赖,然后岁月流逝,我们手拉着手,磨磨蹭蹭地变老。

越大的自由意味着越大的责任。

人类学,它就是一门从猴子的角度观察人类的学问。

我想大学精神的本质,并不是为了让我们变得深奥,而恰恰是恢复人类的天真。天真的人,才会无穷无尽地追问关于这个世界的道理。大学要造就的,正是这种追问的精神,也就是那些成熟的人不屑一顾的呆子气。

功夫常常是会负有心人的;功夫负不负有心人本该没有那么重要的,有心的价值是不能用负不负来衡量的。

我想象爱上一个人,就像出门的时候被闪电袭击一样,虽然概率很小,但你是一点办法都没有的。它就这么发生了,你就这么被点着了,然后也就这么变成了一堆灰烬。

什么都可以从头再来,只是青春不能。那么多事情,跟青春绑在一起就是美好,离开青春,就是傻冒。

如果要给美好的人生一个定义,那就是惬意。如果要给惬意一个定义,那就是三五知己,谈笑风生。

事实证明,治疗愤世嫉俗的最好的方法就是不断照镜子。

一个人占有得越多,就被占有得越多。

年少,不知天高地厚,以为大地在你脚上,荷尔蒙武装起来的正义感,这些东西搅和起来,人就操蛋了起来。而这操蛋中最操蛋的一点,就是那貌似反叛精神中隐藏的谄媚情结以及羊群心态。

有些人注定是你生命里的癌症,而有些人只是一个喷嚏而已。这一切,据说都是因了冥冥中的缘分。

很多时候冲动是一种快感,而另一些时候,远离则是一种操守。

人的每一种身份都是一种自我绑架,唯有失去是通向自由之途。

在青春的掩护下,颓废是勇气,懒惰是反抗,空虚是性感。

青春的浓雾散尽以后,裸露出时间的荒原。

从什么时候开始,学习成了一种现代生活的强迫症了呢,人人都赶着看急诊。我们与社会的关系,多么像一个没有安全感的女人和一个魅力四射的丈夫的关系。

音乐一响起,我就泪流满面,好像多年没见的亲戚,在生离死别后重逢似的。我的整个青春,仿佛麦田一样随他的歌声摇摆起来,金灿灿的。

爱是一种能力而不是一个遭遇。

适应孤独,就像适应一种残疾。

没有无聊的人生,只有无聊的人生态度。

渊博的人是多么神奇啊,他们的大脑像蜘蛛网,粘住所有知识的小昆虫。而我的大脑是一块西瓜皮,所有的知识一脚踩上,就滑得无影无踪。

在辽阔的世界面前,一个人有多谦卑,他就会有多快乐。

对有志青年来说,发疯是多么灿烂的事情简直是义不容辞。

有时候,人所需要的是真正的绝望。真正的绝望跟痛苦、悲伤没有什么关系。它让人心平气和,它让你谦卑,它让你只能返回自己的内心。绝望不是气馁,它只是命运的归命运,自己的归自己这样一种实事求是的态度。就是说,它是自由。

幸福其实往往比我们所想象的要简单很多,问题在于如果我们不把所有复杂的不幸都给探索经历一边,不把所有该摔的跤都摔一遍,不把所有的山都给爬一遍,我们就没法相信其实山脚下的那块巴掌大的树荫下就有幸福。

一个人就像一支队伍,对着自己的头脑和心灵招兵买马,不气馁,有召唤,爱自由。

年纪不小了,该干嘛干嘛去,别一头扎进那美丽的忧伤,一边拼命往里钻还一边喊救命...

我其实并不孤僻,简直可以说开朗活泼,但大多时候我很懒,懒得经营一个关系,还有一些时候,就是爱自由,觉得任何一种关系都会束缚自己。当然最主要的,还是知音难觅。我老觉得跟大多数人交往,总是只能拿出自己的一个维度,很难找到和自己一样兴趣一望无际的人。

年少的时候,我觉得孤单是很酷的一件事情。长大以后,我觉得孤单是很凄凉的一件事。现在,我觉得孤单不是一件事。至少,努力不让它成为一件事。

我想象一个真正的诗人,应该能够通过文字的奥妙,与世界达成和解。不一定是那种被接受的和解,而是那种接受不被接受的和解。

为什么勇气的问题总是被误以为是时间的问题,而那些沉重、抑郁的、不得已的,总是被叫做生活本身。

人的心里,有多么长的一个清单,这些清单里写着多少美好的事,可总是被推迟,被搁置,在时间的阁楼上腐烂。

女人总是混淆肉体的亲密与精神的亲密。使事情变得更糟的是,女人还总是混淆爱情与占有欲。

圣经、考据、基督复活、千古文明、教堂、圣歌,都无法辩驳这样一个小小的事实:上帝创造了老鼠。上帝创造了老鼠这件事,就像一场完美谋杀案里留下的指纹。

尊严这个东西,其实是和欲望成反比的,你想得到一个东西,就会变得低三下四,死皮赖脸,而当你对眼前这个人,这件事无动于衷的时候,尊严就会在你心中拔地而起。

刘建宏经典语录摘抄

刘建宏,1986年考入中国人民大学新闻系,就读广播电视专业,1990年毕业。后在石家庄电视台工作6年。1996年3月底转到中央电视台足球之夜栏目工作,多次解说世界杯,欧洲杯的足球重大赛事。2008年入选中国奥运报道主持人国家队,担任奥运频道《荣誉殿堂》栏目主持人。同时也是《足球之夜》栏目的主持人。

刘建宏经典语录:

中国足球要想真正摆脱目前的困境,就应该换个活法,换个思路,现在不是换教练,换别的能够解决的。

人和人是不一样的,有的人喜欢尝试新的东西,有的人则不喜欢。我是个不安于现状的人,在业务能力上,我也是不断的探索不断的提高。

球队不是光靠精神、战斗力就在比赛中打出高水平的,不是说把战斗欲望顶到满格就能赢下比赛的,不是的。一支好的球队一定需要有科学合理的组织,有一种更和谐的氛围、一种更好的团队文化。这些东西都不是短时间内能够形成的。

其实中国足球进不进世界杯,拿不拿世界冠军无所谓,但是我想的是,如果我们都知道用足球去培养好的公民的话,它其实是非常好的一种教育方式,这一点我们政府缺位了。

如果我们都在高考的指挥棒下生活的话,我们的孩子就会是那样的豆芽菜,或者是小胖墩,或者是小眼镜,总之运动能力是越来越差。

谁也别指望中国足球队是一个非常良好、健康的整体,现在就是怎么样在这种情况下尽可能的把我们的球队磨合得更好一点,成本高也好,低也好,你就得做。

中国足球在中国的环境里生长20多年,让它一下子长出西班牙的葡萄,变成西班牙的红酒,不太可能,我们也最多就是张裕。

如此精准的判罚,我怀疑边裁是否带了显微镜。

如果您收看的是一部64集的连续剧,那我们今天看到的是第12集,如果要给这集起个名字的话,应该叫做叉叉虎斗叉叉鹰

这种犯规就相当于汽车追尾,负责任的总是后面的人。

墨西哥球员像童话里白雪公主身边的小矮人,个矮、灵巧、坚韧、快乐、不谙世故。

梅西在跟对方争头球,就像是对这个球有磁性一样。

墨西哥球员就像墨西哥的土特产仙人掌一样,看似平凡,突然就会扎你一下。

越位了!是不是越位了呢,应该是越位了。对,没错。明显越位了。我们再来看看慢动作,哦这个球,好像不是越位啊,再看看。嗯,确实没有越位......

足球比赛不是拳击比赛可以依靠点数获胜,控球时间长不代表你就可以赢球。

亚洲球队全军覆没,但不要因此轻视我们的邻居。韩国日本足球还在进步,一届比赛不足以说明太多问题,对他们而言,这是前进之中的波折,丝毫不用怀疑自己脚下的路。而对中国足球来说,我们的方向都还处于迷乱之中。以这样的处境,我们还有什么资格对邻居指手画脚呢?

只有你的心是澄澈的,你才看得到阳光。

那些怀疑一切,觉得世界杯场场都有猫腻的看客,你侮辱的不是足球,而只是暴露了自己的粗浅。世界杯还在继续,精彩还在继续。我们不会因为一点噪音就毁了自己欣赏、品味的好心情。

历史上的对手,地理上的邻居,球场上的冤家!都在相对较好的状态,都有天赋极佳的球员,这样的交手真的太难预测。其实,与其预测,不如欣赏。恶仗之中,我只希望双方出场的都是斗士!

国学大师钱穆经典语录摘抄

钱穆(1895.7.30-1990.8.30),男,江苏无锡人,吴越国太祖武肃王钱镠之后。字宾四,笔名公沙、梁隐、与忘、孤云,晚号素书老人、七房桥人,斋号素书堂、素书楼。中国现代历史学家,国学大师,教育家,中央研究院院士,故宫博物院特聘研究员。

钱穆经典语录:

我不敢认为自己在学问上有成就,我只感得在此茫茫学海中,觅得了我自己,回归到我自己,而使我有一安身立命之处。

中国是一个人在作长时间的跑,欧洲则像是一种接力跑,一面旗从某一人手中依次传递到另一个人,如是不断的替换......双方都在跑,中国像是由一个人连续不断的跑。

只向前,不顾后,一味求变新,求速求快,本源易竭,则下流易灭只有中国,成为一源远流长积厚流光的大民族,因其尊重历史,胜过其企悬将来,本末先后,作一体看,有比过去,才有将来。

男女之间往往欲胜情,夫妇之间便成情胜欲。

朋友的死亡,不是他的死亡,而是我的死亡。因为朋友的意趣形象仍活在我的心中,即是他并未死亡,而我在他心中的意趣形象却消失了,等于我已死了一分!

人的生命,有小体,有大体。推极而言,古今将来,全世界人类生命,乃是此生命之大全体。每一人之短暂生命,乃是此生命之最小体。但人类生命大全体,亦由每一人之生命小体会通积累而来。不应由大体抹杀了小体,亦不应由小体忽忘了大体。

越来越繁密的制度积累,往往造成前后矛盾。这样,制度越繁密越容易生歧义,越容易出漏洞,而执行新制度的人往往在分歧争执中敌不过固守旧制度的人,因而越来越失去效率。

好吹箫,遇孤寂,辄以箫自遣,其声乌乌然,如别有一境,离躯壳游霄壤间,实为生平一大乐事。

读书游山,用功皆在一心。

余因此悟及人生最大学问在求能虚此心,心虚始能静。

人生不寿,乃一大罪恶。

迪士尼收购福克斯,它到底有多强?

迪士尼能够花费713亿美金来收购福克斯,实力自然是不容小觑的,没有上千亿,哪好意思收购,不过收购福克斯也是形势所迫。

迪士尼很有钱,我们熟悉的腾讯,百度和阿里巴巴,三家一年的收入可能都赶不上迪士尼一家,迪士尼是当之无愧的“好莱坞豪门”,它之所以这么有钱,还是因为它不光将目光放在影视上,服装,旅行,家具甚至电子产品,我们生活中常常能看见迪士尼的影子,而我们最熟悉的就是迪士尼的电影以及迪士尼乐园,这些娱乐产业在近些年都深受人们的喜欢,所以才使迪士尼飞速发展。

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