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《侦探小说1982,日本著名悬疑推理小说》

类型:恐怖 喜剧 战争 日本 2005 

主演:海莉·贝利 乔纳·豪尔-金 梅丽莎·麦卡西 哈维尔·巴登 戴维德·迪格 

导演:安东尼·罗素 乔·罗素 

剧情简介

侦探小说的历史沿革

萌芽

美国作家埃德加·爱伦·坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里·罗盖特的秘密》(1842)、《金甲虫》和《被窃的信件》(1844)这4篇著名的侦探小说里,塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案,成了后来侦探小说中侦探形象的模型。爱伦·坡共写了7篇侦探小说,虽然只是他的著作的一小部分,但却首创了侦探小说的模式,对侦探小说的发展产生了重大影响。

侦探小说从19世纪中期开始发展,19世纪初期,资本主义制度已经确立,资产阶级民主日益发展,政教分离,警察体制逐步建立,这是侦探小说产生的社会基础。

发展

虽然爱伦·坡奠定了很好的基础,但在美国,直到几十年后安娜·凯瑟琳·格林(1846~1935)发表《利文沃兹案》(1878)出后,侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。

欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年,埃米尔·加博里奥(1835~1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》,塑造了警察侦探勒考克先生的形象。勒考克是一个小人物,一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸入听闻,但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行,他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之后,相继出现了不少侦探小说作家。 福尔摩斯探案故事的成功,使侦探小说如雨后春笋,迅速在西方兴起。早期的主要作家有:英国理查德·奥斯丁·弗里曼(1862~1943),他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰·桑代克医生,并且首创了“反推理小说”,即首先说明罪犯的身份,然后倒叙破案的情况;奥克兹男爵夫人(1865~1947),在《角落里的老人》一书里,首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探;阿·爱·伍·梅森(1865~1948),塑造了侦探汉诺德先生;吉尔伯特·凯恩·切斯特顿(1874~1936),塑造了教士侦探布朗神父,埃德蒙·克·本特利(1875~1956),塑造了侦探菲利普·特伦特;厄内斯特·布拉默(1869~1942),塑造了瞎子侦探马克斯·卡拉多斯。在美国,卡罗林·韦尔斯(1869~1942)塑造了侦探弗莱明·斯通;梅尔维尔·戴维森·波斯特(1871~1930)塑造了阿布纳大叔。但是,这一时期英国的厄内斯特·威廉·霍纳恩(1866~1941)所写的拉斐尔斯故事,法国的莫里斯·勒布朗(1864~1941)所写的侠盗亚森·罗宾(又译亚森罗平、亚森鲁邦、亚森鲁班)故事,最受读者的欢迎。

成熟

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期,称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国,就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有钱阶级的一种消遣,下层阶级的人也竞相阅读。这时,早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失,谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号,人们关心的不再是是非、善恶的斗争,而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏,或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案机会,所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏,既没探索社会问题,也没有反映社会现实。

美国黄金时代的发起者是S.S.范·达因,他的真名是威·亨·赖持(1888~1939)。他在《班森杀人事件》(1926)和《金丝雀杀人事件》(1927)等一系列小说里,塑造了博学多识的侦探菲洛·万斯的形象,赢得了读者的欢迎。赖特之后是艾勒里·奎因,奎恩既是作者的名字,也作侦探的名字,实际是弗雷德里克·丹奈(1905~1982)和曼弗里德·李(1905~1971)这一对表兄弟合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前,让读者同侦探一起破案,开创了“挑战读者”这一经久不衰的模式。奎因宣扬“逻辑至上”。奎因最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《中国桔子之谜》(1934)等“国名系列”。奎因创办的《艾勒里·奎因神秘杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期,雷克斯·斯托持(1886~ )所塑造的“安乐椅”侦探尼禄·沃尔夫也相当著名。

与此同时,英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)(1891~1976),她是“黄金时代”最有代表性的作家之一。善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物,创造许多假象,最后提出令人惊奇的结局。她一生写了80多部侦探小说,19部剧本和6部以笔名玛丽·维斯特麦考特发表的情感小说,塑造了波洛(台湾翻译 白罗)和马普尔小姐两个侦探的形象。她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括:弗里曼·威尔斯·克罗夫茨(1879~1957),塑造了侦探弗伦奇;H.C.贝利(1929~ ),塑造了侦探雷金纳德·福岑;安东尼·伯克莱,塑造了侦探罗杰·谢林汉;美国出生的约翰·狄克森·卡尔(“密室之王”)(1906~1977),塑造了侦探费尔博士和亨利·梅里维尔爵士;多萝西·塞耶斯(1893~1957),塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。

近代新流派

20世纪20年代末期,美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说,称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面,在叙述故事和人物刻画上,与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第-次世界大战以后,世界范围的经济萧条对美国打击很深,工人失业,生活贫困,官吏贪污腐化,社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实,提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔·哈梅特(1894~1961)和雷蒙德·钱德勘(1888~1958)。在他们的作品中,人物不再是为情节需要而安排的符号,侦探本人也不是万能的英雄,他们有自己的弱点,也常常落入尴尬的处境。哈梅待小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色,钱德勒笔下的私人侦探菲利普·马洛尽管人品正直,但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者,警察常与黑社会的组织互相勾结,而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格,-般都刻面得有血有肉,给人以其实感。哈梅特和钱德勒善于使用简练、粗俗的生动对话,反映人物的性格,推动故事的发展,增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦子》(1932),钱德勒的《大睡》(1939)、《别了,亲爱的》(1940)、《小妹妹》(1949)等,不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作,而且在文学界也赢得了-定的声誉。“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以后,美英一些追求商业价值的侦探小说家,甚至把“硬汉派”小说推到了色惰文学的边缘。红极一时的米凯·斯皮兰(1918~ ),在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克·哈默作主人公的侦探小说里,集中描写性和暴力,充满色情和血腥殴打的场面,直到70年代还能感到其影响。

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的瑞士作家弗里德里希·迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》,寻求犯罪的根源,主张伸张正义,具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治·西默农的侦探小说写对人的探索,重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪,而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑,着意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以后的著名侦探小说家还有:美国的厄尔·斯坦利·加德纳(1889~1970),塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森;弗朗西斯·洛克里奇和理查德·浴克里奇夫妇,写关于诺思先生夫妇的侦探故事;玛丽·J·拉蒂斯和玛莎·亨尼萨特,笔名艾玛·拉森,创造了华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撤彻尔;英国的伊丽莎白·麦金托什(1896~1952),笔名约瑟芬·铁伊,塑造了侦探格兰特;罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利,笔名埃德蒙·克里斯平,塑造了侦探蔗瓦斯·芬。

构成

传统侦探小说的模式由四部分构成:1.神秘的环境;2.严密的情节,包括:①介绍侦探,②列出犯罪事实及犯罪线索, ③调查,④宣布案件侦破,⑤解释破案,⑥结局;3.人物和人物间关系,主要有4类人物:①受害者,②罪犯,③侦探,④侦探的朋友,牵涉进罪案的好人;4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合,但它们是传统侦探小说的结构基础。

侦探小说目的在西方仍然十分流行,在美国差不多占每年图书销售量的四分之一,绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。(王逢振)

摘自:《中国大百科全书·外国文学》,北京:中国大百科全书出版社,1982.

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侦探小说(detective story) 通俗文学体裁,描写刑事案件(通常为凶杀案)的调查和破案过程。侦探小说的传统要素为:①似乎毫无破绽的刑事案件;②旁证所指的遭误控的嫌疑犯;③愚笨警察的拙劣工作;④侦探更敏锐的观察力和更强的思维能力;⑤令人惊奇和意想不到的结局,侦探告诉人们他如何查明谁是罪犯。侦探小说常用的一条原则是,表面上看来令人信服的证据,其实是毫不相干的。同时,通常的套数是:那些可推倒出问题的符合逻辑的答案的线索,在侦探得到它们并通过对这些线索的符合逻辑的解释而推断出问题的答案的同时,也清楚的呈现在读者面前。

第一篇侦探小说是E.A.坡的《莫格街谋杀案》,出版于1841年4月。侦探这门职业仅在之前几十年才出现。人们普遍认为作者是受维多克的《回忆录》(1828-1829)的影响,后者于1817年在巴黎建立了世界上第一家侦探所。小说中的法国侦探杜宾还出现在另外两篇小说中:《玛丽·罗热的秘密》(1845)和《被窃的信》(1845)。侦探小说的篇幅也很快从短篇小说扩充到长篇小说。

法国作家E.加博里奥的《勒鲁菊案件》(1866)是一部极其成功的小说,有几部续集。W.柯林斯的《月亮宝石》(1868)至今仍为英国最佳长篇小说之一。A.K.格林因发表《利文沃兹案件》成为美国最早的侦探小说家之一。澳大利亚作家F.休姆所著《双座马车的秘密》(1886)曾是一本极其畅销的书。

在所有虚构的侦探中,以福尔摩斯最为著名。他与忠实而有些迟钝的朋友华生医生首次出现在柯南·道尔的小说《血字的研究》(1887)中,尔后由继续出现在20世纪的这一类故事集中,如《回忆录》(1894)和较长的《巴斯克维尔的猎犬》(1902)。福尔摩斯的侦探风格具有如此大的魅力,以至柯南·道尔的逝世并没有结束福尔摩斯的侦探生涯,一些作家常常根据原作提及的情节加以发挥,试图继承福尔摩斯的传统。

20世纪初期出现了一批优秀的侦探小说,其中包括M.R.莱因哈特的《环形楼梯》(1908)、G.K.切斯特顿的《布朗神父的清白》(1911)及其他布朗神父的侦探小说。1920年,许多小说中侦探的名字变得家喻户晓,如F.W.克劳夫茨的《桶子》(1920)中的检察官弗伦奇;A.克里斯蒂的《斯泰尔斯神秘案件》(1920)中的波洛和《教区牧师住宅凶杀案》(1930)中的马普尔小姐;D.L.塞耶斯的《谁的尸体》(1923)中的彼得·温希爵爷;S.S.范·达因的《班森杀人事件》(1923)中的万斯;以及F.丹奈和M.B.李合着的《罗马帽子之谜》(1929)中的奎因。

在某种意义上,20世纪30年代是侦探小说的黄金时代。上面提及的侦探继续出现崭新的小说里。这一时期D.哈米特的作品也很流行,他根据自己当私人侦探的经历撰写短篇和长篇小说。其中著名的有描写萨姆·斯佩德德《马耳他黑鹰》(1930)。在哈米特的作品中,侦探的性格描写变得与早期侦探小说中的推理一样重要。《瘦子》(1932)风格较为传统,塑造了尼克和查尔斯,增添了一对机智的夫妇的令人刺激的侦探故事。继哈米特之后有R.钱德勒和R.麦克唐纳,他们也侧重描写粗暴但富有人情味的侦探的性格。他们小说中的主角分别是马罗和阿契尔。20世纪40年代末,M.斯皮兰保留了哈米特等人那种硬汉派侦探小说的写法,但在作品中着重描写性和虐待狂,继《我和陪审团》(1947)之后,这已成为公式,为他带来惊人的收益。

20世纪30年代末,由于采用大量发行平装书,侦探小说家变成巨富,他们之中,在美国有E.S.加德纳,他小说中的律师梅森在法庭上破案;R.斯托特,塑造了身材肥胖、喜爱兰花的侦探沃尔夫及其文雅的助手古德温;F.洛克里奇和R.洛克里奇,他们描绘了另一对聪明的诺思夫妇。在法国,有G.西默农,他以连珠炮般的速度写出一部又一部小说,使其小说中的主角检察官梅格雷成为继福尔摩斯之后最著名的侦探之一。其他继承福尔摩斯的传统或独辟蹊径的作家包括N.布莱克(诗人戴-刘易斯的笔名)、M.英尼斯、D.N.马什、J.铁伊,以及C.迪克森(即J.D.卡尔)。

美国神秘故事作家协会是一个旨在提高神秘故事包括侦探小说水准的专业团体,成立于1945年。它通过一年一度的授予优秀作品以埃德加·爱伦·坡奖发挥了重大影响。自冷战出现以后,人们对间谍和国际阴谋的兴趣增加,悬念小说对侦探小说的流行造成了一些不利影响,但坡和柯南·道尔的继承者们仍拥有广大读者。

论述侦探小说的重要著作有H.海格拉夫的《杀人取乐》(1941;增订本1968)以及J.巴曾与W.H.泰勒合着的《犯罪目录》(1971)。

摘自:《不列颠百科全书·国际中文版》(基于The New Encyclopedia Britannica,1998年15版),北京:中国大百科全书出版社,1999。

世界十大侦探小说是哪十部?

1.柯南道尔的福尔摩斯系列,这个不用说啦,太著名了.很多经典案例,据说现在每天还有世界各地的信件寄往贝克街221号,期待着这位著名的侦探指点迷境.

2.阿嘉莎.克里斯蒂的侦探小说,她是举世公认的侦探小说女王,一生的作品有近千部,她塑造的著名侦探有波洛和马普尔小姐,一位来自波兰的和蔼的胖绅士和一位来自英国的普通老妇人.我想<东方快车谋杀案>,<尼罗河惨案>以及<阳光下的罪恶>大家都会很熟悉的.不过我个人很喜欢<白马酒店>(虽然这两位著名人物都未登场:)和<牌中牌>.很精彩,可以买来看看.

3.s.s.凡达因(也有译做菲洛.凡斯探案集)的侦探小说,他一生写的都是谋杀案,有<艳星杀人事件>(据说这一部是根据真实案例改编的),<主教杀人事件>,<格林家杀人事件>,<女神杀人事件>等,我比较喜欢<女神杀人事件>.凡达因提出的关于写推理小说的规则到现在仍然是写推理小说不可不了解和借鉴的.

这些规则是:

条款内容:

1)、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外,不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。

2)、不可在故事中添加爱情成分,以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭,而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。

3)、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板,说它是五元金币一样,这是不实的陈述。

4)、控告凶手,必须通过逻辑推理,不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案,无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻,等读者失败回来之后,才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者,不会比一个笑匠好到哪儿去。

5)、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言,魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事,读者才有公平的机会参与斗智,但若和神异的世界竞争,甚至济身四次元的形而上世界缉凶,读者等于在起跑点就注定输了。

6)、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说,凶手必须是读者有兴趣,而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章,才将罪名加在一个陌生人,或一个无足轻重的角色身上,那等于是作者自认无能,不配和读者斗智。

7)、那些做仆人的,比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等,不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了,太容易被找出来,这样的处理实在无法令人满意,读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆,那作家实在没必要把这种故事写成书,让世人铭记于心。

8)、就算是连续杀人命案,凶手也只能有一名。当然,凶手可以有共犯或共谋,但务必只让一人挑起全部的罪行责任,读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

9)、推理小说中,最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体,否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案,若被这么一大批人马搅和的话,那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然,推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会,但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰(如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护),那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手,在与侦探对决时,不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。

10)、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些间空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任,不是作家和杰出的业余侦探的事,这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪,应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物,或是以慈善闻名的老太太之手才是。

11)、在推理小说里,犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场,这种虎头蛇尾的结局,等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书,发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话,任何公正的法院都会站在他那边,而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。

12)、推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说,举例来说,像是特务组织之类的故事。谋杀的情节,必须保持一定程度的平易近人,才可以反映读者的日常生活经验,使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。

4.铁伊,如果你想知道自己是不是老侦探小说迷,只要问一个问题,那就是你看过铁伊的作品吗?就真相大白了.或许有点绝对.但是这位英籍女作家是20世纪30年代以来,推理史最辉煌的第二黄金期的三大女杰之一,也是其中最特立独行的一位。和她齐名的阿加莎·克里斯蒂、多罗西·谢尔斯都是大产量、行销惊人的作家,铁伊却穷尽一生只写了8部推理小说,8部水平齐一的好小说,是推理史上为数不多的没有失败之作的大师。她的作品有:

排队的人(The Man in the Queue,1929)

一先令蜡烛(A Shilling for Candle,1936)

萍小姐的主意(Miss Pym Disposes,1947)

法兰柴斯事件(The Franchise Affair,1949)

博来·法拉先生(Brat Farrar,1949)

一张俊美的脸(To Love and Be Wise,1950)

时间的女儿(The Daughter of Time,1951)

歌唱的沙(The Singing Sands,1952)

其中<时间的女儿>是美国侦探作家协会集体票选的历史推理第一名作.但是我特别喜欢<博来.法拉先生>和<歌唱的沙>,因为时间的女儿有些历史和宗教背景,中国读者有些地方体会的不深.

5.日本一些作家的作品也不错,我喜欢内田康夫的很多作品.主要是不那么血腥和变态.比较不喜欢什么<黑猫馆><十角馆><偶人馆>什么的小说,太血腥了.也不太喜欢金田一耕助的一些探案,因为罪犯大多都很变态,接受不了.

以上就是我的一些个人意见,希望侦探小说爱好者多交流.

请问有谁知道什么侦探小说?

一看就放不下的,推荐文泽尔的五个长篇:

第1弹:《冷钢》[连载完结]

http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/584922.shtml

第2弹:《千岁兰》[连载完结]

http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/590821.shtml

第3弹:《特奎拉日升》[同步连载]

http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604504.shtml

第4弹:《白矮星》[同步连载]

http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604505.shtml

第5弹:《黑暗的女儿》〔同步连载〕

http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/606032.shtml

新华书店五本都有卖的,阅读快感绝对保证

作者介绍:

文泽尔,旅居德国的侦探小说作家,现居斯图加特,以文泽尔为主要人物著有文泽尔系列侦探小说。文泽尔系其笔名,真名不详。

目录

1 笔名由来

1.1 笔名的秘密

1.2 其它关于笔名来源的疑惑

2 作品列表

2.1 文泽尔系列侦探小说

2.2 其它贡献

3 出场人物介绍

3.1 系列主要角色

3.2 系列其他角色

4 关于系列

4.1 系列特色

4.1.1 整体风格

4.1.2 自由意志市

4.1.3 墓志铭式结尾

4.2 系列各篇相关介绍

4.2.1 让最后一缕光芒消散

4.2.2 无弦小提琴

4.2.3 白矮星

4.2.4 黑暗的女儿(又名Erinyes)

4.2.5 冷钢

4.2.6 千岁兰

4.2.7 特奎拉日升

6 外部链接

笔名由来

笔名的秘密

“文泽尔”的笔名本身包含多重含义:

德语Unser Detektiv中Unser的音译。Unser是德语的物主代词,意为“我们的”。“我们的侦探”——此处暗自文中主角文泽尔是属于中国人自己的原创侦探角色。

文言文“以文泽尔[1]”的一部分,意为“以文章(系列小说)使尔等(你们,读者们:此处无贬义)受到恩泽(获得收获)”。

作者所在城市的足球队VfB斯图加特队有一位为此队效力十多年的、名叫Timo Wenzel的后卫,而德文姓氏Wenzel的一种译法即为“文泽尔[2]”。

作者自称,“此笔名之下尚隐藏着一个关于我本人的谜题,只有真正了解我的人才能破解。”[来源请求] 。

其它关于笔名来源的疑惑

Wenzel是一个典型的德语国家姓氏,但依照该侦探系列的背景设定,此名字应是作为主角的名[3]出现。

另外,系列中的主要人物(即文泽尔,塔芙妮,汉迪克,莫斯曼四人)均不说明姓氏——系列文章中,每到需要说明姓氏的时候,作者都使用叙述性诡计来回避。详见系列主要角色。

作品列表

文泽尔系列侦探小说

《冷钢》(北方文艺出版社)第一版封面。封面题辞“天堂总禁锢在我们的苦难中 地狱却丢失在我们的乐园里”为《冷钢》的收尾诗:这也是该系列的特色之一。截至2008年1月的代表著作有

2003年-《让最后一缕光芒消散》(中篇),《无弦小提琴》(中篇)

2004年-《白矮星》(短篇),《Erinyes》(中篇)

2005年-《冷钢》(长篇)

2006年-《千岁兰》(长篇),《特奎拉日升》(长篇)

2007年-《白矮星》(长篇[4]),《黑暗的女儿》(长篇[5])

其它贡献

文泽尔本人亦为新兴的网络电子杂志《推理恐怖研究》(简称tky)的创始人及现任主编,为杂志撰写过诸多专稿,计有

《天使离地狱如此之近》(2006年2月号)

《从惧尸心理到恋尸癖》(2006年4月号)

《充分写实的浪漫主义——文泽尔谈侦探小说写作》(2006年7月号)

《论集体歇斯底里》(2006年9月号)

《来自科塞尔的不死之爱》 (2006年11月号)

《透过指纹抚摩你》(2007年1月号)

《弥赛亚的前世今生vol.1》(2007年3月号)

以及一些和推理恐怖主题相关的影评

出场人物介绍

系列主要角色

文泽尔(Wenzel,姓氏目前不详) 整个系列的主角,以冷静推理闻名于自由意志市的私家侦探。曾任自由意志市第11警察分局探员,因不满在该市警界普遍存在的官僚作风和完全依赖于舆论的权力监督模式[6],于1992年3月辞职[7]。并且因为一笔意外得来的赏金,得以实现自己成立独立侦探社的愿望。文泽尔只吸万宝路烟(在小说中通常使用原文Marlboro),烟瘾较大。在中学时期选修的第二外语为拉丁语[8],会说汉语[9]。关心时事,平时看《自由意志报》,但会让助手预先挑出文艺及时尚类版面[10],以节约时间。对葡萄酒和欧洲历史略有研究。最喜欢喝的鸡尾酒是摩吉托(Mojito),但自己不会调酒[11]。

塔芙妮(Taphne,姓氏目前不详) 父母因空难而死亡(或许并不准确)[12],自小由默特尔姑姑抚养长大。毕业于自由意志大学商学院,却因为不明的原因而选择成为一名侦探助手。她是尤莉雅(文泽尔前往南非之前的助手)的继任,但却并不能成为如尤莉雅那般令人信赖的帮手——实际上,塔芙妮的日常工作多为问询记录,整理档案,负责联络,结案总结这类琐事。但她显然对这个现状不满,并经常尝试去独立调查案件:即使结果多半令人沮丧,甚至经常因此而陷入到困难的境地之中,文泽尔也总是以符合冷硬派主角的行为方式,给予最大限度的帮助。此二人之间的关系,自2003年侦探社爆炸事件[13]之后开始逐渐升温。爱好是逛街购物,和艾米一道喝下午茶,以及观看自由意志市出品的连续剧(通常是由FW5台播出的)。

汉迪克(Handick,姓氏目前不详) 文泽尔的好友,是他在第11警察分局任职时的同事。汉迪克是一个力图表现得处事圆滑的老实人,在警局的各项公务中但求自保,时刻担心惹麻烦上身(这也是自由意志市老资格探员的一般特征,但也有例外)。但对于好友文泽尔因为探案需要而提出的各种请求,却总是无法干脆拒绝。总局高层时常利用汉迪克和文泽尔之间的朋友关系,将麻烦的案子暗中推到11分局汉迪克所辖的部门,汉迪克也乐意将这些案子委托给文泽尔办理:这些案子多半都能顺利解决(至少是以令总局高层满意的方式),汉迪克也因此受到分局的器重,并屡次晋升。目前任十一分局刑事科科长,离异,喜欢收藏名贵葡萄酒。

莫斯曼(Mossman,姓氏目前不详) 文泽尔的好友,在小说中作为侦探社的固定咨询人,负责调查和所涉案件相关的各类资料信息。在大学期间就已经表现出黑客方面的天才,曾服过兵役,擅长编写木马和蠕虫程序。无业,独居,不修边幅,是一个典型的大龄宅男形象。身为沃蒂阿姨最小的孩子,时常为母亲的热心拜访感到烦恼(因为他认为自己已经长大成人了,而母亲显然还当他是小孩子)。和一般的宅男表现类似,莫斯曼极少出门。虽然没有过分的社交恐惧症,但在和女性的交往上仍然存在些许问题:不过,对于熟识的朋友,他的表现相当正常,甚至愿意外出参加在文泽尔家举行的好友聚会。喜欢甜食。

汉斯·穆斯卡林(Hans Muskarin) 在系列的第一作《冷钢》中各个证人的证词里反复提到的“汉斯探长”,于该文末尾向主角投递了信息神秘的邀请函,正式在系列中登场。他经常在系列各篇的序章或末尾中出现——在序章中出现,说明该篇和秘密组织“反七(NEVES)”有关系;在末尾则偏好用酒吧闲聊的方式,解释本应结束的案件中仍令侦探感到疑惑的地方,甚至一举将之前的结论全部颠覆。汉斯的谈话技巧相当高超,擅于捕捉对方的想法,并适时给出恰如其分的回应,亦懂得巧妙回避敏感问题和选择转换话题的最佳时机。言谈举止上更趋向于一位和善的老者。文泽尔在每一次和汉斯的较量中均处于下风。

艾米(Amy,姓氏目前不详) FW电视台知名的九点档新闻主播(有时也出外景),塔芙妮的闺中密友。她们自大学时代起就是朋友,即使各自的工作十分繁忙,也依旧保有仅属于她们自己的下午茶时间。除见面外,艾米还经常和塔芙妮以各种方式聊天(电话,手机,icq甚至直接通过新闻播报时的暗语)。艾米为人精明,善于交际和察言观色,但对待朋友却十分真诚,不抱任何私心。赞成塔芙妮和文泽尔交往。

卡尔·诺纳(Karl Neuner) 总局的杰出黑人探长,喜欢在案子中和文泽尔较量,但可惜总是比文泽尔少一点细心。最近有被“反七”收买的迹象

积格勒·埃佩尔(Siegle,姓氏英译目前不详) 在老吉姆案之前曾和文泽尔有过短暂合作,蓄大胡子,是个风趣踏实的老探长。

关于“反七(NEVES)”的宗教意义,请参阅七美德及七宗罪。

系列其他角色

哥本哈根公爵(英译不详) 绰号或封号,第一辑《黑暗的女儿》的篇尾出现,是一个身高两米多的巨人,曾经是自由意志市美德隐修会的首脑。曾拉拢汉斯加入美德隐修会,原因不明。

普丽西拉(Priscilla,姓氏不详) “反七”的成员,据称是“反七”目前最老资格的成员,第一辑《黑暗的女儿》中出现,特长似乎是考古学知识以及文物仿制。曾拉拢汉斯加入美德隐修会,原因不明。

海森贝格·安内洛雷(Heisenberg,姓氏英译不详) 化名,第一辑《白矮星》及《黑暗的女儿》中的活跃人物,霍得菲恩的法语和天文学老师。虽然在《白矮星》的末尾似乎已经死去,但文中却有相当多其人尚在人世的暗示。

霍得菲恩(英译不详) 一个内向的13岁女孩,孤儿,第一辑《白矮星》中的角色。

高桥由加利(英译不详) 芳汀夜总会的老板,原籍日本大阪,第一辑《白矮星》中的角色。

费米·莫林(英译不详) 自由意志市前工会副主席,第一辑《白矮星》中的角色。

沙尼达·斯戴恩(英译不详) 投机商,候选议员,第一辑《白矮星》中的角色。

格蕾丝·艾德蒙兹(英译不详) 芳汀夜总会的高层工作人员之一,高桥由加利的朋友。第一辑《白矮星》中的角色。

雷斯兄弟(英译不详) 芳汀夜总会的保安,可能是西班牙人。第一辑《白矮星》中的角色。

格里芬·普劳斯教授(Griffin·Prowse) 神秘的高个子先生,知识渊博。在第一辑《白矮星》和《黑暗的女儿》中登场,设置为一个百科全书式人物,“反七”的成员之一。目前已知精通古代枪械和浮世绘知识。

捷尔特·内格尔博士(姓氏英译不详) 医学博士,第一辑《千岁兰》中的角色。

约翰·贝恩斯(姓氏英译不详) 知名调酒师,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

西尔斯·多纳多(英译不详) 调酒师,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

奥古斯特·多纳多(英译不详) 邮差,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

埃玛·赫塞尔(英译不详) 路修斯·赫塞尔的妻子,爱喝自由古巴,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

路修斯·赫塞尔(英译不详) 调酒师,原名英戈(Ingo),可能是“反七”的成员之一,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

海因纳(英译不详) 酒界人士,和两位朋友一道经营酒庄,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

普雷斯曼(英译不详) 海因纳的两位经营酒庄的朋友之一,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

克卢(英译不详) 海因纳的两位经营酒庄的朋友之一,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

雅玟·布兰琪(英译不详) 西尔斯·多纳多的德国女友,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

罗特(英译不详) 探长,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

沃蒂阿姨(Waitty) 莫斯曼的母亲——此名取男子名Walter的昵称Watty及英语单词witty合成:意为“机智诙谐的”

英斯(英译不详) 总局的笔迹鉴定专家,第一辑《特奎拉日升》中的角色。

关于系列

系列特色

整体风格

文泽尔侦探系列的主角,形式上遵循冷硬派元祖雷蒙·钱德勒对于私探的设定,实际则颠覆以往“正义使者”的侦探形象,更符合一个真实存在人物的特性:侦探不是万能的,相反常常会被击倒;即使逻辑严密,也会因为手头线索和调查的局限,产生不可预料的错误:这些错误有些会被侦探及时改正,有些甚至到小说结尾也没能被主角发现。因此,小说中的真正犯罪者们“逍遥法外”是十分常有的事——但因为他们亦非简单作为“正义的对立面”而存在,因此就使得故事更趋于人性化。即使对于侦探和犯罪者们进行了如此的限定,考虑到过分舞台化的台词和情节,该系列小说也不应归入到社会派当中。

对话方面,运用黄金时代流行的舞台剧风格台词,不偏向白话文,对话精致且富于条理[15]。常通过对话和场景变换来实现叙述性诡计,第一人称视角和第三人称视角切换十分频繁,倒叙和插叙经常在文章中出现,各篇的结构均相当紧密。

由于系列数篇中均涉及大量与历史、宗教、玄学、哲学、艺术及西方文学史相关的内容,含明显“炫学”的成分,或可将之与安伯托·艾柯的《玫瑰之名》或约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》归作一类。鉴于其与目前各种推理小说分类之间的差别,某种程度上,称该系列为“反推理小说系列”也未尝不可。

自由意志市

自由意志市交通区划图,全图。该区划图以斯图加特市交通区划图为蓝本,图片左上角为自由意志市交通公司“fct”的标志。本图的简体版本以书首黑白拉页的形式出现在《冷钢》(北方文艺出版社)中。作为架空类型的侦探小说,文泽尔系列并未采用诸如科幻推理或者惊悚、灵异推理等新本格式的背景设定。虽然故事中人物所处的城市是虚构的,除了一些刻意设定以便和现实相区分的特点之外,自由意志市和任一个欧洲大城市之间并没有太大区别。

墓志铭式结尾

系列中每篇小说均以寥寥数行(2到3行,通常是2行)的寓言诗格式结尾。因为第一辑前三本的结尾均为篆刻在墓碑上的墓志铭,故称之为墓志铭式结尾。系列结尾的寓言诗通常是对全文内容的概括总结,但也经常是对结局发表的感慨——因为系列的故事多带有浓重的悲剧气息,墓志铭式结尾读来也使人感到内心沉重,并能引发读者对文章内蕴的反思。 以下罗列系列各篇的墓志铭结尾:

注意:下文记有作品情节、结局或其他相关内容,可能降低欣赏原作时的兴致。这是为了防止剧情透露的情况。

《冷钢》(正文)

天堂总禁锢在我们的苦难中

地狱却丢失在我们的乐园里

《冷钢》(番外)

三个魔鬼本不该那样死去

你看过我的标注,我的朋友

我们会再见的

《千岁兰》

不朽踩在死亡的边缘

凋零的生命纷纷哭泣

《特奎拉日升》

酒精最擅于迷惑人

死亡最富于戏剧性

《白矮星》

今晚你懂得仰望天空

明早星辰将知道你的存在

《黑暗的女儿》

仇恨弃绝了神的公义

黑暗却将一切尽数忘却

系列各篇相关介绍

让最后一缕光芒消散

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第一部,完成于2003年12月,并于2006年夏季开始对其进行大幅的修改,计划于2006年8月底修订完毕。文中描写一个和西班牙酒密切相关的古怪命案,是典型的“暴风雨山庄”式案子。警察虽然在中途介入,但所起作用不大。

无弦小提琴

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第二部,完成于2003年12月。作者于2006年夏季开始对其进行大幅的修改,并计划于2006年8月底修订完毕。在这个和名小提琴“瓜奈利”以及伦勃朗的名画“读书的米勒瓦”相关的案子中,自由意志市的侦探小说家夏哀·哈特巴尔先生初次登场。

白矮星

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第三部。初稿完成于2004年,全文仅两万余字。作者自2006年夏季开始对该篇进行大幅修改,并于2007年7月修改完毕。改写后的《白矮星》全文达到二十万字,仅沿用了初稿的构思,内容和初稿有较大的区别。《白矮星》主要讲述了一起和自由意志市哥伦比亚黑帮及三合会势力相关的连环谋杀案,并且塑造了一位名为海森贝格的、身兼黑帮成员和中学天文学/法语教师双重身份的人物。虽然海森贝格在小说末尾被人在Evian酒吧射杀,但根据作者的后记和文中表明的态度,此人的生死依旧未明。而在随后的姐妹篇《黑暗的女儿》中,也没有对其生死进行明确的说明。 该作品中涉及大量与狙击手及黑手党文化相关的内容。

黑暗的女儿(又名Erinyes)

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第四部,完成于2004年。长篇,十四万字左右。本案作为《白矮星》的姐妹篇,承接上一个案子的故事,主要讲述了在三合会被警方剿灭后,哥伦比亚黑帮内部发生的一起神秘卡片连续杀人事件。

冷钢

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第五部,完成于2005年,于2007年5月在中国大陆出版(北方文艺出版社)。长篇,十四万字左右。文中主要描写一个1985至1992年间发生的连续杀人案,文泽尔以十一分局探员的身份登场,对主要人物的关系由一些预先的交待,是一个前传类型的案子。

千岁兰

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第六部,完成于2006年,于2007年6月在中国大陆出版(北方文艺出版社)。长篇,十二万字左右。本文别出心裁地采取二段式的剧情构建,前半段为平面推理,后半段转型为现场推理。

特奎拉日升

本作品为文泽尔的侦探小说系列的第七部,完成于2006年,于2007年8月在中国大陆出版(北方文艺出版社)。长篇,十一万字左右。也作《酒会谋杀案》,是作者第一个正式的暴风雨山庄式案件。

为了防止剧情透露的情况,记有情节或结局的内容在此处结束,下文与情节无关。

文泽尔是一个关于作家、诗人、文学家等人物的小作品。你可以通过编辑或修订扩充其内容。

介绍各国的侦探小说家

二、 推理名家

(1)有名号的名推理小说作家:

推理小说鼻祖:埃德加•爱伦•坡

密室之王:约翰•狄克森•卡尔

推理小说女王:阿加莎•克里斯蒂

侦探推理小说之父:江户川乱步

日本克里斯蒂:仁木悦子(卧病在床的名推理小说女作家。以她和她哥哥的名字及形象作为笔下的名兄妹侦探)

当代硬汉派侦探小说最杰出代表、享誉世界的美国侦探小说大师:劳伦斯•布洛克

中国解放后引进的第一部日本推理小说的作者是——松本清张

(2)欧美最有影响力的13位名推理小说作家(最大成就):

01,埃德加•爱伦•坡(推理小说鼻祖)

02,阿瑟•柯南•道尔(笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱,至今不歇)

03,约翰•狄克森•卡尔(密室之王,三巨头之一)

04,阿加莎•克里斯蒂(推理小说女王,三巨头之一)

05,埃勒里•奎因(三巨头之一,推理小说大师)

06,莫理斯•卢布朗(创作了怪盗始祖亚森•罗宾)

07,艾玛•奥希兹(创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人)

08,G•K切斯特顿(首开以犯罪心理学方式推理案情)

09,多萝西•L•塞耶斯(与阿加莎齐名,笔下名探彼得•温西勋爵,亦被称为末代贵族神探。)

10,S•S范•达因(写下推理二十戒,推理小说大师)

11,达谢尔•哈米特(硬汉派创始者)

12,雷蒙德•钱德勒(硬汉派大师、导演,作品深受欢迎,笔下名探菲力普•马罗被搬上影幕)

13,劳伦斯•布洛克(当代硬汉派侦探小说最杰出代表)

(3)日本最有影响力的12位名推理小说作家

江户川乱步 横沟正史 高木彬光 松本清张 仁木悦子(女) 夏树静子(女)

西村京太郎 森村诚一 岛田庄司 绫辻行人 赤川次郎 有栖川有栖 小栗虫太郎

(4)详细情况

欧美

埃德加•爱伦•坡

(Edgar Allan Poe):美国作家,推理小说的始祖,其作品《莫尔格街凶杀案》被公认为世界第一篇推理小说。与其他四篇作品《金甲虫》、《失窃的信》、《玛丽罗杰疑案》、《你就是凶手》奠定了推理小说基本的诡计与写作方式,至今无人能出其左右

阿瑟•柯南•道尔

(Conan Doyle):英国作家,笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱,至今不歇。

莫理斯•卢布朗

(Maurice Leblanc):法国作家,以风度翩翩的怪盗亚森•罗平故事风靡全球。

艾玛•奥希兹

(Emma Orczy):匈牙利裔英国作家,创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人。

G•K切斯特顿(G, K, Chesterton):

英国作家、文学评论者以及神学家,因热爱推理小说,不但致力于推广,更亲自下海撰写推理小说,他笔下最著名的角色便是「布朗神父」,可说首开以犯罪心理学方式推理案情,与福尔摩斯注重证物的派别相庭抗礼。

S•S范•达因(S, S, Van Dine):

因为生了一场大病而在病床上选择看推理小说,康复后也写始撰写,写下推理二十戒,著有主教谋杀案。

阿加莎•克里斯蒂(Agatha Christie):

英国人,被誉为“推理小说女王”,毕生创造大量长篇小说,笔下名探有赫尔克里波洛与马普尔小姐。

多萝西•L•塞耶斯(Dorothy L, Sayers):

英国人,与阿加莎齐名,笔下名探彼得•温西勋爵,亦被称为末代贵族神探。

达谢尔•哈米特(Dashiell Hammett):

美国人,硬汉派的创始人,笔下名探为山姆•史培特。

雷蒙德•钱德勒(Raymond Chandler):

美国人,硬汉派的第一拓展人,笔下名探为菲力普•马罗。

乔治•西默农(Georges Simenon,1903-1989):

法国作家,多产的快笔作家,创造名探马格雷探长。

约翰•克瑞希(John Creasy,1908-1973):

英国作家,推理小说史上最多产的作家之一,常用不同笔名发表并得奖。笔下主角以神探基甸(George Gideon)著名。

艾勒里•奎因(Ellery Queen):

美国人。此为笔名,实际上是由两个表兄弟共同创作。笔下有同名神探艾勒里•奎因,与哲瑞•雷恩。

约翰•狄克森•卡尔(John Dickson Carr,1905-1977):

美国作家,擅长营造神秘氛围,并以密室推理闻名,素有「密室之王」之称,笔下神探有基甸•菲尔博士(Dr, Gideon Fell)、亨利•梅利威尔爵士。

劳伦斯•卜洛克(Lawrence Block):

现役美国作家,1994年爱伦•坡奖终身大师奖得主。以酒鬼私家侦探马修•史卡德和雅贼系列著名。

米涅•渥特丝(Minette Walters):

现役英国女作家,1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌钩》首创以三本新书连获三大英美重要奖项。

苏•葛拉芙顿(Sue Grafton):

美国作家,笔下神探为女私家侦探金丝•梅芳。

日本

江户川乱步:日本本格派的开山鼻祖,改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫,富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖,专门表彰新人作家。

横沟正史:日本变格派的代表人物。

高木彬光

松本清张:他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式,开创了社会写实派推理小说领域。

仁木悦子: (1928~1986)

被誉为“日本克里斯蒂”。名推理小说作家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽 病,下肢瘫痪,半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化,以刻苦努力与坚韧不拔的精神,写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖,后拍成电影。与一翻 译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快,构思精巧,可 读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛,并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。

夏树静子 :“主妇作家”,作品风格多以写实、动人为主,1973年更以《蒸发》第二十六届日本推理作家协会赏,而《第三之女》也于1989年获得了冒险小说大赏。 代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉,以《蒸发》获日本推理作家协 会奖。

西村京太郎:以旅情推理著名,常以铁道与航空等交通工具为题材,因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作,如《杀人双曲线》。

森村诚一:日本社会派推理小说元老,现代社会派推理小说作家大多受其影响。代表作《高层的死角》(李重民译群众出版社出版),主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。

岛田庄司:本格派,对之后所谓新本格影响甚重,《占星术杀人魔法》最为著名,被称为新本格的开山鼻祖。

绫辻行人:新本格旗手。本格推理,但又带有恐怖情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。

有栖川有栖:日本新本格派推理小说家的中坚力量,多产作家,涉猎领域极其广泛,涉及漫画,电视剧,评论等等方面。

赤川次郎:日本幽默推理的代表,创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅,故有时受推理迷批评,然仍为推理入门的好选择。

鮎川哲也

水上勉:与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉,代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长,但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。

山村美纱: 1934年生于日本京都府,毕业于京都府立大学国文系,曾做过中学国语教师,业余时间创作推理 小说。1969年曾获《小说星期天》每日新人候补奖。1970年、1972年、1973年连续获得“江户川乱步奖”。《消失在马六甲海峡》是她的处女作。 代表作品有《花棺》(获“日本推理作家协会候补奖”),《幻空的对号座》、《京都祭日杀人事件》、《京都杀人地图》、《埃及女王之棺》等。山村美纱的作品 大都以京都为舞台,颇具地方色彩,情节曲折、离奇。每部作品都有新意,结局却合情合理。她被誉为“推理小说女王”。因长期积劳成疾,不幸于1996年9月 5日突然去世。

山村美纱是擅长刻画女性心理的高手。山村美纱的小说题材大同小异,都是与影视生活有关,凶手大 都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人,读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格,叙述节奏明快,文笔哀幽阴森,把美丽的外 表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作晶很畅销,但在文学性上不如仁木悦子和夏树静子。

金城阳三郎:为推理漫画《金田一少年之事件簿》的是该漫画初期的原作者,之后由天树征丸更替。借用横沟正史的推理小说人物金田一耕助自创出推理能力强的孙子。漫画画者为佐藤文也。

森博嗣:大学工学院副教授,在作品中大量出现理工科的术语及知识,故在日本特以「理科系推理小说」(此分类目前只有森博嗣一人)。著名的系列有《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列。

宫部美幸:日本文学史上罕见的小说作家,创作题材广泛,历史、奇幻、推理均有涉 猎。1987年处女作《吾家邻人的犯罪》获All读物推理小说新人奖,踏入文坛,接着1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖;1999年《理由》获直木 奖;《模仿犯》这部费时四年才大功告成的作品,不仅创下了畅销一百三十万册的纪录,也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉。“六冠”的六项大奖 当中,包括为宫部美幸的文坛地位背书的第五十二届艺术选奖“文部科学大臣赏”和第五届“司马辽太郎赏”等。她的小说剖析人性,分析心理,作品常常夺得畅销 书榜首。

东野圭吾:著名推理小说作家,初期作品《放学后》获江户川乱步奖,早期是写清凉明快的校园推理,中期《超。杀人事件》《名侦探的规条》充满了黑色幽默,后期向社会派转型《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》都带有一定的社会意义,其《嫌疑犯X的献身》是他最经典的代表作。《侦探伽利略》前些时日在日本联播,获得了不小的收视率。

一、 经典作品

E•C本特利《特仑特最后一案》

阿加莎•克里斯蒂《斯泰尔斯庄园奇案》、《罗杰•艾克罗伊德谋杀案》、《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》、《无人生还》

弗里曼•维尔斯•克劳夫兹《桶子》

A•A米尼恩《红屋之谜》

多萝西•L•塞耶斯《谁的尸体》

A•E•W梅森《简屋》

罗纳德•伯克莱《陆桥谋杀案》

安东尼•伯克莱《毒巧克力命案》

S•S范达因《班森杀人事件》、《加那利谋杀案》

埃勒里•奎因《罗马帽子之谜》、《荷兰鞋之谜》、《希腊棺材之谜》、《埃及十字架之谜》《中国桔子之谜》

约翰•狄克森•卡尔《夜行》

梅尔维尔•戴维森•卜斯特《神秘大师阿伯纳大叔》

约瑟芬•铁伊《时间的女儿》

埃德加•爱伦•坡《莫尔格街凶杀案》、《金甲虫》、《失窃的信》、《玛丽罗杰疑案》、《你就是凶手》、《马里•罗盖特的秘密》

米涅•渥特丝《冰屋》、《女雕刻家》、《毒舌钩》

仁木悦子《猫知道》、《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》

夏树静子《蒸发》、《第三之女》、《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《跑道灯》

西村京太郎《杀人双曲线》、《特快卧车杀人事件》、《终点站杀人事件》、《高原铁路杀人事件》、《再婚旅行杀人事件》

森村诚一《高层的死角》、《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》、《新干线杀人事件》

岛田庄司《占星术杀人魔法》

水上勉《大海獠牙》

山村美纱《消失在马六甲海峡》、《花棺》、《幻空的对号座》、《京都祭日杀人事件》、《京都杀人地图》、《埃及女王之棺》

金城阳三郎《金田一少年之事件簿》

森博嗣《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列

宫部美幸《吾家邻人的犯罪》、《龙眠》、《理由》、《模仿犯》

东野圭吾《放学后》、《超。杀人事件》、《名侦探的守则》、《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》、《嫌疑犯X的献身》、《侦探伽利略》

安娜•凯瑟琳•格林《利文沃兹案》

威尔基•科林斯《白衣女人》、《月亮宝石》、《艾德温•德鲁德之谜》

柯南•道尔《血字的研究》、《四签名》、《巴斯克维尔的猎犬》、《恐怖谷》

奥克兹男爵夫人《角落里的老人》

弗里德里希•迪伦马特《法官和他的刽子手》、《抛锚》、《诺言》

乔治•西默农《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》

E.加博里奥《勒鲁日案件》

F.休姆《双座马车的秘密》

M.R.莱因哈特《环形楼梯》

G.K.切斯特顿《布朗神父的清白》

松本清张《日本的黑雾》、《点与线》、《隔墙有眼》、《砂器》、《女人阶梯》、《女人的代价》

江户川乱步《两分铜币》、《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》

清水一行《动脉列岛》

大阪圭吉《百货公司的绞刑官》、《坎坎虫谋杀案》

卡特•迪克逊《白色修道院命案》

赤川次郎《幽灵列车》、《三毛猫霍姆斯》、《三姐妹侦探团》、《新娘》、《幽灵》

宫部美雪《完美的蓝》

绫辻行人《杀人十角馆》、《杀人计时馆》

在找一部侦探片、那个凶手是根据一本侦探小说来杀人的、记得有一个地方是在哪个城市的地下排气管

神秘拼图/人骨拼图.1999美国悬疑片.安吉丽娜·朱莉

剧情:

Lincoln Rhyme曾是纽约著名的犯罪鉴证专家。由于一次意外受伤,终生要在轮椅上度过,自此退隐江湖。Amelia是纽约一名街警,就在她即将结束街警生涯转作文职的最后一天,她发现了一具无名尸体。Rhyme被请来调查此案,一开始他并不愿接受这个差事,但在看了现场照片之后,他发现现场留有丰富的线索,似乎凶手有意挑战警方的破案能力。Rhyme因此接受了此案,Amelia作为他的助手,两人慢慢发现一些线索,这些线索似乎都指向一本古老的关于连环杀手的书,与此同时,越来越多的受害者被同一名杀手所害,他们必须在下一名受害者遭到毒手之前将凶手绳之于法……

幕后:

本片改编自Jeffrey Deaver的同名犯罪小说,由Denzel Washington与Angelina Jolie担纲主演。舆论常以本片与《七宗罪》相提并论,相对于后者的深邃主题,本片构思稍嫌简单,但两位主角的精彩演出仍然保证了本片的上佳水准,片中以纽约地下蒸汽杀人的一幕令人印象深刻。

【澳洲名导】

大个头菲利浦·诺伊斯于1950年出生在澳洲的新南威尔士,12岁时随同全家搬到悉尼。少年时期的诺伊斯就投身地下电影,18岁时拍摄了自己的短片处女作《Better to Reign in Hell》,他将角色卖给朋友,以此筹措拍摄经费。

1973年,他进入澳洲国立电影学校,1974年,他以一部50分钟的纪录片《Castor and Pollux》获得了最佳澳洲短片奖。1978年,由他自编自导的长片《新闻头版》成为澳洲电影市场的重磅炸弹,并获澳洲电影协会最佳影片、最佳导演和最佳原创剧本等8个奖项,而且除了作为伦敦电影节的开幕式影片之外,还尊为第一部参加纽约电影节的澳洲电影。

1982年,他的新作《热浪》(Heatwave)在戛纳电影节展映。很快,诺伊斯开始到美国寻求发展,并拍摄了多部脍炙人口的商业佳片,其中包括妮可·基德曼的《怒海惊情》、哈里森·福特的《爱国者游戏》和《燃眉追击》、莎朗·斯通的《偷窥》等。

在好莱坞工作了12年后,诺伊斯回到了澳洲。2002年,他执导了《沉静的美国人》,该片不仅让迈克尔·凯恩获奥斯卡提名,而且成为当年的必属佳片。同年,关于土著女孩的影片《末路小狂花》又赢得澳洲电影协会的最佳影片奖。

【挑战演技】

作为片中最亮眼的两位明星,丹泽尔·华盛顿和安吉丽娜·朱莉要面临不小的挑战。华盛顿所扮演的角色颈部以下全身瘫痪,而一个演员的93%的表演要依赖于肢体动作,对于塑造过大量五花八门人物的华盛顿来说,是前所未有的尝试,眼神、表情和发自内心的感受变得异常重要。演对手戏的朱莉也要相应限制自己的活动范围,体现出对全身瘫痪病人的关注和情感交流。

为塑造出以假乱真的重症瘫痪病人,华盛顿和导演一起走访了纽约和洛衫矶多所医院的专家及病人,其中还包括当时由于骑马而全身瘫痪的克里斯托弗·里夫。扮演护士的奎恩·拉提法还请教了多位护士及护工,以了解如何照料看护病人的起居。剧组特意聘请了一位资深护理专家,对华盛顿和拉提法的细节作出指导。

花絮:

·影片的外景在纽约拍摄,室内戏则在蒙特利尔拍摄。

·为保证影片案件符合犯罪逻辑,剧组聘请了在纽约警局工作了17年的哈尔作顾问,他在鉴定部门工作,曾调查过1900起案件,其中1400起是谋杀案,在此之前,他曾在《赎金风暴》和《悬疑犯》中担任顾问。

·导演曾出现在影片的画面中,扮演了一位在书店中翻书的男人。

·在原著中,照顾林肯的是一位名叫汤姆的男护士。

·在朱莉跳进河中去营救老人及其孙女的一段中,拍摄的池水经过加热。

·艾米丽亚从水中上岸之后前往地铁站,竟然浑身乾爽。

·根据影片提示,杀手的眼睛为蓝色,而当真相大白时,杀手的眼睛却为棕色。

·在影片开头,艾伦等出租车时拿着公文包,随后的镜头中公文包却不翼而飞。

·最后一幕中,莱姆的右手上打着石膏,而实际上被凶手弄断的是左手食指。

精彩对白:

Rhyme:Do you know who I am?

莱姆:你知道我是谁?

Amelia:I read your manual at the academy.

艾米丽亚:我在学校读过你的书。

Rhyme:Yeah? What did you think of it?

莱姆:是吗?你有什么看法?

Amelia:I'm not a book critic, sir.

艾米丽亚:先生,我不是书评人。

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