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《温柔之歌,温柔之歌演员表》

类型:微电影 冒险 剧情 加拿大 2012 

主演:宝琳娜·安德烈耶娃 Ekaterina Baygozina Polin 

导演:Jo Hyo-jin Im Hyung-taek Kim Ju-hyung 

剧情简介

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《温柔之歌 Chanson douce》   导演: 露西·波尔图   编剧: 露西·波尔图、杰瑞米·埃尔卡伊姆、莱拉·斯利马尼   主演: 嘉莲·维雅、莱拉·贝蒂、安托万·赖纳茨、阿西娅·达席尔瓦、奴埃勒·雷诺、克莱尔·杜马斯、科拉莉·吕西耶、莎拉·苏克、杰瑞米·埃尔卡伊姆、托马斯·德·普奎里、托马斯·西梅卡、玛尔蒂娜·舍瓦利   类型: 剧情、犯罪   制片国家/地区: 法国   语言: 法语   上映日期: 2019-11-27(法国)   片长: 100分钟   又名: 完美保姆(台)、Perfect Nanny、The Perfect Nanny   改编自蕾拉·斯利玛尼同名小说《温柔之歌》。   米莉亚姆生育两个孩子之后,再也无法忍受平庸而琐碎的家庭主妇生活,她和丈夫保罗决定雇佣一个保姆,路易丝就这样进入了他们的生活。路易丝无所不能、近乎完美,米莉亚姆夫妇总是骄傲地向别人介绍:“我家的保姆是个仙女。”随着相互依赖的加深,隔阂与悲剧也在缓缓发酵。    

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书名:温柔之歌

作者:[法国] 蕾拉·斯利玛尼

译者:袁筱一

豆瓣评分:7.5

出版社:浙江文艺出版社

出版年份:2017-8-1

页数:252

内容简介:

张悦然、笛安、阿乙 倾情推荐!

80后天才女作家——蕾拉·斯利玛尼

法国最高文学奖项——2016龚古尔文学奖获奖作品

一个仙女般的保姆,为什么杀死她照看的两个孩子?凶杀案背后揭示了怎样的社会现实和女性生存困境?

蕾拉•斯利玛尼违背了侦探小说的一般规律,她从结局起笔:“ 婴儿已经死了”,在无法忍受的案发现场,母亲发出的“母狼般的喊叫”。

米莉亚姆生育两个孩子之后,再也无法忍受平庸而琐碎的家庭主妇生活,她和丈夫保罗决定雇佣一个保姆,路易丝就这样进入了他们的生活。路易丝无所不能、近乎完美,米莉亚姆夫妇总是骄傲地向别人介绍:“我家的保姆是个仙女。”随着相互依赖的加深,隔阂与悲剧也在缓缓发酵。

路易丝宛如一头绝望挣扎的困兽,她的贫困、敏感、自尊,她对完美的偏执追求和对爱的占有,都在原本固有的阶级 差异面前面临溃败…… 《温柔之歌》包含了对当代生活的细腻分析。女性生存的艰辛、小人物的命运、爱与教育观念、支配关系与金钱关系,被一一揭示。作者冷峻犀利的笔触中渗透着隐秘的诗意,揭示着优雅生活表象和秩序之下,那巨大而复杂的黑洞。

作者简介:

蕾拉•斯利玛尼,法国作家,2016年凭借《温柔之歌》荣获龚古尔文学奖。 2017年11月被法国总统马克龙任命为他的特别代表,担任全球法语推广大使。

蕾拉于1981年出生于摩洛哥首都拉巴特,自幼热爱文学,曾追随茨威格的足迹横跨东欧,对于契诃夫的短篇小说更是尤为钟情。17岁时到巴黎求学,毕业后在《青年非洲》做记者。

2014年出版关于女性瘾者的小说 处女作《食人魔花园》,在法语文学界崭露头角。

2016年出版《温柔之歌》,小说在获奖之前已经成为享誉法国的畅销书,目前法语版销量已经超过60万册,版权已售37国。

译者简介:

袁筱一,华东师范大学外国语学院院长,法国文学教授,翻译家,文学评论家。1992年以小说《黄昏雨》获得法国青年作家大奖赛第一名。翻译法国文学作品二十余部,其中有卢梭的《一个孤独漫步者的遐想》,勒•克莱齐奥的《流浪的星星》、《非洲人》、《看不见的大陆》,劳尔•阿德莱尔的《杜拉斯传》,米兰•昆德拉的《生活在别处》等。

《温柔之歌》:温和地讲一个嵌满玻璃碴的故事

没有办法读懂原文的读者,很想问这本小说的译者袁筱一老师,这样的语言节奏,是原作者蕾拉·斯利玛尼赋予的,还是译笔使然?小说开始不多久,主角路易丝就已经杀了雇主的两个孩子米拉和亚当,自己也奄奄一息。这样的引子,很容易诱使读者恨不能一下子读到故事的结局:一个保姆为什么要大开杀戒?

但是,《温柔之歌》的叙述方式,那么优雅、那么从容、那么坦荡,如黏稠的芳香剂,羁绊得你不能也舍不得快速地往前读,却在使劲咂摸的过程中,一点一点意识到,香水有毒!

在高头大马的男女唱着主角的巴黎,路易丝因为个头娇小而有着别样的美丽,可是,卑贱的社会地位注定了这个女人纵然付出了常人难以想象的心力和体力,也无法改变自己的生活状态。袁筱一为这本书写了一篇译后记,标题就叫“路易丝为什么要杀人”,作为与原著耳鬓厮磨了数个月的译家,袁筱一怎么可能不知道路易丝为什么要杀人?只是,她不敢相信,一个人无法改变的社会地位,居然会变成看不见的杀手,逼迫得只想躲在马赛家的保姆这个社会角色里安然度日的路易丝,不得不用极端的方式试图为自己剩余的人生找到一个突破口,抑或是两败俱伤地毁弃自己和自己最爱的人。

那么,一个来处卑微,曾经想通过婚姻改变自己失败,曾经想通过意外得到的女儿改变生活未果,这样的路易丝,她能得到什么样的社会地位呢?

“虽然他们(雇主)说,我们也可以当这是在度假,但是如果你(保姆)玩得太高兴,他们会感觉不太好。”

“他们(雇主)本能地反感,但又因自己的反感感到羞耻。”

路易丝的两句感悟,形象地表述出了正在此地甚嚣尘上的关于社会阶层已然固化讨论的总结陈词。100多年前的《唐顿庄园》时期,这样的社会阶层固化不是问题,楼上和楼下会安于社会角色分工各行其是。100多年以后,一场又一场革命使得固化了的社会阶层有了互相交融的可能和渠道,于是,雇主对路易丝们既同情又厌嫌的态度,必然会引起保姆们对雇主们反感的反感。

巧合的是,就在得到这本《温柔之歌》时,我在微信朋友圈里读到一篇文章,说的是一个来自北方小城的凤凰男,拼命追求开宝马上班、家里有5套房子的女同事,得手后却遭到了女方母亲的坚决反对。年轻人当然据理力争,但人穷必然志短,看到自己的爱情非但得不到女友母亲的祝福,而且女友的车子、房子也因为爱情不被认同被女方家里收回后,凤凰男终于原形毕露,对一时一无所有、只有身孕的女友大打出手……此文的最后结局是,女孩离开了凤凰男在母亲的陪伴下去医院做了流产手术,回家后她很快恢复元气而今正与门当户对的新男友谈婚论嫁着。此文得到的评论很多且观点基本一致,都为女孩及时从与凤凰男的爱情中抽身而出感到欣慰——因为种种原因,此地的贫富分化相对而言要比世界时装之都巴黎晚了很多年,可贫与富之间一旦竖起了壁垒,社会阶层就固化得水很难往高处流,遑论贫富隔岸相望了数十年甚至上百年的巴黎!

所以,路易丝费尽心机想要赢得的人生目标就算卑微也不易达成,不就是想“既让人看不见她,同时又不可或缺”吗?勉力而为的路易丝,还是被一家又一家雇主赶出了家门,所以,成为马赛家的保姆后,她虽然以看护孩子以外的许多劳作赢得了马赛夫妇的首肯,虽然用幽暗的故事讨得了马赛家一双小儿女的欢心,却还企图握住几个杀手锏,比如,让小女孩米拉尖锐的牙印深深地留在自己的肩头。

虽然打了一天的官司累到了精疲力竭,米利娅姆还是一眼认出来,保姆和孩子用餐的餐桌上摆放着的鸡架,是她扔进垃圾袋里的残羹剩菜,可怕的路易丝,在马赛家只好由着路易丝做主的白天,捡回垃圾袋里的鸡,诱骗马赛家的宝贝一双儿女将鸡上剩余的肉啃食得只剩下一只光秃秃的鸡架!路易丝当然可以在米利娅姆回家之前扔掉肉已被孩子们啃得干干净净的鸡架,那样的话,我们会觉得生活中缺失得太多让她格外珍惜食物。可是,路易丝一定要让米利娅姆看到这只“油光铮亮的,光秃秃的,一丝肉都不剩的鸡架”,她要让米利娅姆认识道到:你和你的丈夫可以用体面的工作赢得你们的社会地位,我却可以用我的处心积虑换取你家庭中至高无上的地位。

是的,打不过固化了的社会阶层的路易丝,始终在用自己保姆的身份来控制自己服务的家庭从而获得自己想要的社会地位。马赛家之前路易丝雇主家的大男孩艾克托在得知路易丝杀人后,“他的第一反应不是震惊或惊恐,而是终于松了口气,大大地松了口气,虽然不无痛苦。甚至有些欢喜。”可见,路易丝与整个社会的角力从来没有停止过,路易丝遇到马赛家的一对小儿女时,正好“在路易丝的内心,滋长着一种针对雇主的、龌龊的仇恨,一种复仇的渴望”,米拉和亚当被路易丝当成了替罪羊。

一个雇主与保姆之间猜疑着相互适应的故事,终因闪闪发亮的是玻璃碴而不是人性的光芒只好以家破人亡告终。这样一个血流成河的故事,被蕾拉·斯利玛尼命名为“温柔之歌”,是一种嘲讽吗?不!表达越温柔,故事里那些闪着寒光的尖锐,才更叫人惊慌失措。

看完《温柔之歌》,有什么想说的?

影片保留了保姆温和体面外表之下触目惊心的异化变态特质,却将原作对于深层矛盾的探讨片面化、肤浅化、感官化。

对于故事叙事线索的调整、核心细节的变更,让看过原著的人颇为失望。

当然,对于没阅读过小说不了解故事的人而言,影片虽然节奏上有拖沓无力之嫌、主旨上有碎片化之失,但依旧在一定程度上保留了故事本身细思极恐的质感。

所谓恐怖片通常是设定先行,依靠怪力乱神等因素、提前划定和日常生活不同的情境次元,画面音效镜头都自带“恐怖”标签;

而《温柔之歌》中的恐怖是另一种,深藏在看似日常的甚至温馨的有烟火气的生活细节之后,活生生阐释地狱空荡荡恶魔在人间。

这种日常感其实更能激起恐惧反应,因为影片没有语境上的特殊情况切割,不需要苦心营造浸入感、就能自然而然将观众就代入情境中。

《温柔之歌》这样的悲剧题材,探讨的是犀利又复杂的非感官层面的问题,贫寒生活没有保障、收入差异导致心态崩盘、孤独寂寞之下对他人的身体产生觊觎之情,盘根错节解释“普通人怎么变成恶魔”。

但电影中的重点似乎从深挖社会性的悲剧问题,转向了以刺激性的画面来呈现“完美保姆其实很变态”。

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